記得『天天逗文濤』的大收官巍糯,以擁抱大海的儀式感縱身一躍胰苏,將自我交還給世界乙墙∶镣ⅲ《新周刊》二十年找了些封新城的報道蝶防,說:“竇文濤只憑一張嘴說十幾年,很了得了藻肄,自己只寫完稿只能接接電話當(dāng)當(dāng)編輯,也是自己更適合幕后拒担,他比較適合臺前”當(dāng)然這是過謙的嘹屯。細(xì)數(shù)《鏘鏘》明年剛好也二十年了,在剛開播時鳳凰臺里給竇文濤拋出個難題从撼,要以什么形態(tài)聊“聊新聞”州弟?他晚上回到家,對著客廳的墻冥想低零,突然想出點創(chuàng)新婆翔,就是嘮嗑,閑聊掏婶,那對于當(dāng)時的電視欄目是鮮有的啃奴,像了鳳凰的新銳性格。隨著對社會新聞的深入淺出雄妥,“霸屏”了電視界小二十年最蕾。對于竇文濤的四野拾趣的活躍思維也是融合得天衣無縫,主持人做成他的模樣是幸運的老厌,他也總用“談話嘮嗑”這種形態(tài)處世自居:觀眾有時說我的觀點對還是不對瘟则,我壓根就沒有觀點,我只有一個目標(biāo)就是調(diào)動嘉賓的觀點枝秤,他可能說的是正的醋拧,我就故意提個反的,這樣他又深入多說點正的淀弹〉ず荆《鏘鏘三人行》可能不是我的閱歷資質(zhì)能評論的,出于粉絲的一份依賴垦页,覺得這次需要用『跳傘』一類的承載這二十年的過往雀费。“藝術(shù)是個體意識抗?fàn)庂|(zhì)疑世界秩序的想象”——《天鵝絨監(jiān)獄》
攝影師多米尼克·伊瑟曼Dominique Issermann
1980年8月,我在柏林跟拍阿佳妮痊焊,當(dāng)時她正在拍攝由安德烈·祖拉斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《著魔》盏袄。拍攝于兩場士兵巡邏戲的間隙忿峻。
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