對少數(shù)幸運兒來說，寫作是件輕松的事望侈。在他們眼里印蔬，白紙的香味比空氣更芬芳。這些人為了寫作廢寢忘食甜无，甚至認為全世界都干擾了他們敲鍵盤的美好時光扛点。但是很多人都不是這類人哥遮，他們寫作是不得已為之×昃浚總是會陷入一種令人愧疚的矛盾之中眠饮，總是抱怨自己沒有時間寫作，而有時間的時候铜邮，又拿去揮霍仪召。
即便如此，寫作也會帶給我們樂趣松蒜∪用苦思冥想后寫下一句的滿足感、發(fā)現(xiàn)一個人物形象時的快感秸苗、塑造出一個栩栩如生的角色時的興奮召娜，都是我們寫作的動力。大概寫作帶給我們的真正獎賞就是這種樂趣惊楼，而不是金錢玖瘸、名譽或個人魅力。
小說作家艾莉絲·門羅坦言：寫作也許不能算作樂趣檀咙，因為寫作中遇到的困難會使我心情郁悶雅倒，難以集中注意力，但寫作就是這樣弧可，它的樂趣就在于通過不同的方式將我想講述的東西盡可能全面地講述出來蔑匣，把故事的來龍去脈講清楚。
然而棕诵，大家在面對一張白紙的時候裁良，這種樂趣可能會蕩然無存，“有時年鸳，在書桌前坐下來趴久，拿出筆記本這個動作讓我覺得很吃力……有時丸相，下筆極其困難搔确，讓我倍感頭疼∶鹬遥”
為了克服這種心里障礙膳算，可以告訴自己，很多人都經(jīng)歷過同樣的矛盾狀態(tài)：最想做的事卻最不愿動手去做弛作。我們還是應該弄清楚自己遲遲不愿動筆的原因：是擔心自己寫出的東西不夠好涕蜂，還是擔心寫出來的東西會暴露我們的內(nèi)心世界？這些都會妨礙我們的寫作映琳。
名為普爾斯沃登的作家提到了另一種阻礙我們著手寫作的因素：他對自己要寫的東西究竟有何意義苦苦思索机隙，遲遲不愿動筆蜘拉，生怕把它寫砸了。我們當中的很多人也有相同的經(jīng)歷有鹿，就是有了一個想法旭旭，但這個想法看起來是如此絕妙、完美卻又稍顯薄弱葱跋，以至于不忍心把它寫下來持寄，生怕破壞了思想的完整性。
如何下筆娱俺？
作家的習慣各不相同稍味，因此你不可能在某個作家身上找到什么秘訣。唐納德·霍爾的習慣是每天寫作十幾個小時荠卷，在不同的寫作任務之間來回穿梭模庐。
菲利普·拉今每隔18個月左右才寫出一首詩，除非靈感迸發(fā)油宜，否則他絕不會動筆寫一個字赖欣。
蓋爾·戈德溫每日必去她的工作室，擔心“萬一靈感的天使降臨而我不在場怎么辦“验庙。
茱莉亞·阿爾瓦雷斯則每天先閱讀她喜愛的作家的作品顶吮，先讀詩歌，然后讀散文粪薛，從而“讓自己時刻不忘自己所向往的創(chuàng)作品質(zhì)“悴了。
狄更斯在寫作時不參與社交，他說：“一想起跟人有約就會讓我一整天都不安违寿∨冉唬“
盡管如此，我們?nèi)匀豢梢詮倪@些作家身上獲得啟發(fā)藤巢，問題的關鍵不在于“應該怎樣寫作“搞莺，而在于”你適合用什么方式寫作“。不管用什么方式掂咒，只要能讓你著手寫作的才沧，就是可以接受的、有效的方式绍刮。如果早餐后慢跑能活躍你的大腦温圆，那么不妨在寫作前慢跑一下。如果你喜歡喝咖啡通宵寫作孩革，那就喝個夠岁歉。總有一種作息方式膝蜈、寫作習慣或?qū)懽鞣绞侥軒椭銓懽鞴疲挥心阕约褐滥姆N方式適合你熔掺。
寫日志
當然，也有一些竅門能夠讓你隨心所欲地進行寫作非剃，而這些竅門的核心就是要容忍自己失敗瞬女。因此你最好擁有一個能容忍自己失敗的私人空間，這樣一來努潘，日志就成了作家的必備之物诽偷，它會成為你創(chuàng)作中靈感和思想的源泉、寫作的實驗室和豐收的沃土疯坤。
剛開始寫作時應該堅持寫日志报慕，寫什么和寫多少都不重要，重要的是養(yǎng)成堅持寫作的習慣压怠。只要堅持寫眠冈，你就會養(yǎng)成用文字記錄你所觀察到的事物的習慣。如果你天亮時知道自己在天黑前必須寫多少字菌瘫，那么你一整天都會有意無意地想著如何用文字記錄你一天的生活蜗顽，不管看見什么，你都試圖找到適合的辭藻去描繪雨让。一旦養(yǎng)成這種習慣膜蠢，你就會發(fā)現(xiàn)岸霹，凡是能吸引你或打動你减俏、讓你生氣或好奇的事物设凹，都可以成為你創(chuàng)作的源泉。凡是引起你注意的人庵寞，都可能啟發(fā)你創(chuàng)造出新的人物角色狸相。
不要怕你的日志瑣碎，你的日志里可以包含簡短的筆記和只有你自己看得懂的只言片語的描述捐川。很多小說家都用日志記錄下他們觀察到的有趣的人脓鹃、地方和事物。如果你的日志里儲存了豐富的素材和細節(jié)古沥，那么今后當你試圖在小說中再現(xiàn)一個少年瘸右、一條街道或是一輛拖拉機時，就可以從日志中提取這些素材了渐白。在寫作時尊浓，往往一兩個細節(jié)就足以激活作家對莫個地方、某個人物或者某個場景更加清晰地記憶纯衍。
練習
練習能夠喚起你的潛意識。寫作不是簡單地從一個點渡過到另一個點苗胀，但是如果你一直在思考一個情節(jié)襟诸，位置夜不能寐瓦堵，冥思苦想而不得其解。剛開始創(chuàng)作小說時歌亲，很少會有清晰地思想主題和輪廓框架菇用，更多的時候時以一些形象和引人入勝的人或物開場，然后在情節(jié)的發(fā)展中對這些形象陷揪、人或物進行不斷的挖掘惋鸥，使小說的思想得到了升華。一些看似不相關的之前練習時所寫的內(nèi)容可能讓你的寫作得以繼續(xù)悍缠。
選擇創(chuàng)作話題
有些寫作的人很走運卦绣，他們從來不會遇到尋找話題的問題。其實飞蚓，創(chuàng)作的思維習慣是可以培養(yǎng)的滤港，只要你寫的東西越來越多、時間越來越長趴拧，就不愁沒有創(chuàng)作的靈感溅漾。
不過，遲早你都會遇到這樣的問題：當你想寫點什么或臨近交稿的日期時著榴，卻發(fā)現(xiàn)大腦一片空白添履，一陣不可名狀的酸楚涌上心頭。這時脑又，你能做的就是絞盡腦汁缝龄，找到一個可以將其變成一篇小說的情景、點子挂谍、感覺或者是角色叔壤。
你不不能只寫個人經(jīng)歷。如果你的想象力從來不曾超越你所處的年齡或校園的范疇口叙，只會寫學校宿舍那點事炼绘，那么你就嚴重低估了你的想象力空間。寫作時必然要從個人經(jīng)歷中選取素材妄田，這種經(jīng)歷甚至包括你對遣詞造句的體驗俺亮，這一點當然沒錯，但竅門是你要能夠發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷中能夠打動和吸引讀者的有趣疟呐、獨特脚曾、新穎的東西。
采用那種“寫自己知道的“寫作方式最不可能寫出好的小說启具，因為這種寫作方式只是如實地講述在某個時間以某種方式在你身上發(fā)生了某件事情而已本讥。也許所有好的小說都在一定程度上具有”自傳性“，但是，當你想把你經(jīng)歷過的那些糟糕的拷沸、滑稽的或悲慘的事情寫成小說時色查，這些事情既可能是機遇，也可能成為問題撞芍。
你知道再多的技巧秧了，不堅持、不練習是沒有辦法得到提高的序无。
