時(shí)間:2016-01-06 10:35來源:我愛畫畫網(wǎng) 作者:Biong 點(diǎn)擊:244次
中國傳統(tǒng)繪畫中，筆墨負(fù)載著濃厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的審美價(jià)值惶看，成為其藝術(shù)方法有滑、藝術(shù)形式主和藝術(shù)風(fēng)格的代名詞娄琉。中國畫強(qiáng)調(diào)墨以筆為筋骨往果，筆以墨為精神，筆墨互為表里颓鲜，相輔相成表窘。不同的筆墨風(fēng)格往往成為不同繪畫流派重要標(biāo)志。從唐宋至元的山水畫發(fā)展史看甜滨，山水畫風(fēng)格的每一次轉(zhuǎn)變乐严，其變化都主要反映在筆墨上。下面來看看中國畫知識：國畫技法中的五筆七墨衣摩。
中國畫筆法技巧
中國畫五種筆法：平昂验、留、圓艾扮、重既琴、變
平筆法：指運(yùn)筆平緩，力度均勻, 持重而行泡嘴，氣韻貫通甫恩，無跳躍，不漂浮酌予。黃賓虹認(rèn)為磺箕，用筆要如錐畫沙，起訖分明抛虫，筆筆送到松靡，不許有柔弱處。
圓筆法：指線條圓渾沉厚莱褒，富有彈性，樹無寸直涎劈，石也多圓筆畫法广凸。賓翁認(rèn)為阅茶，要指將書法用筆方法的圓轉(zhuǎn)應(yīng)用于繪畫。畫筆勾勒谅海，如字橫直脸哀，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)扭吁，篆法起迄撞蜂，首尾銜接。要如“折釵股”侥袜、“莼菜條”蝌诡，連綿盤旋，純?nèi)巫匀环惆桑P法線條婀娜中保持剛勁浦旱，圓渾潤麗而不能流于柔媚。并進(jìn)一步指出九杂，董颁湖、巨披麻皴用筆圓筆中鋒，圓融無礙而絕去圭角例隆。
留筆法：就是用筆要控制得力甥捺，收得住，如“屋漏痕”镀层，積點(diǎn)而成線镰禾，不疾不徐，筆有回顧鹿响，上下映帶羡微，起止無痕，線條沉著而質(zhì)厚惶我，力能扛鼎妈倔。并指出，南唐李后主“金錯(cuò)刀法”與元鮮于樞悟筆法于車行泥淖绸贡，皆為“留”法解盯蝴。
重筆法：用筆要有力透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”听怕。并具體說到捧挺，筆在紙上運(yùn)行要沙沙有聲，入木三分尿瞭。
變筆法：是在平闽烙、圓、留、重基礎(chǔ)之上的綜合變化和相互混用黑竞，得古法而超古法捕发，如輕重、提按很魂、頓挫扎酷、方圓、緩急等等遏匆，在變化中表達(dá)自己的情感法挨。
中國畫知識：中國畫墨法技巧
中國畫七種墨法：濃、淡幅聘、破凡纳、積、潑喊暖、焦惫企、宿
濃墨法：即墨中摻水較少，色度較深陵叽，用以表現(xiàn)物象的陰暗面狞尔、凹陷處和近的景物。濃墨要濃而滋潤巩掺、活脫偏序，用筆頭飽蘸濃墨后速畫，不可過量胖替，過多容易板滯研儒、不生動(dòng)。黃賓虹引用東坡言“若黑而不光独令，索然無神端朵。要使其光清而不浮，精湛如小兒目睛燃箭〕迥兀”
淡墨法：墨中摻水較多，色度較淺招狸，用以表現(xiàn)物體的向光面敬拓、凸出處和遠(yuǎn)景。有濕淡裙戏、干淡兩種乘凸，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨累榜，略加調(diào)和后速畫营勤。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無神之弊，所以用淡墨要明凈無渣，要“淡不浮薄”葛作。賓翁舉例醒第，李成、董北苑是善用淡墨的高手进鸠，用以表現(xiàn)峰巒出沒，云霧顯晦形病，嵐色郁蒼客年，咸由生意，溪橋漁浦漠吻，洲渚掩映量瓜，等。
破墨法：即以不同水量途乃、墨色绍傲，先后重疊而產(chǎn)生一種新的墨色效果的表現(xiàn)手法。通常有濃淡互破耍共、枯潤互破烫饼、水墨互破、墨色互破等试读。在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行杠纵，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化钩骇，直筆以橫筆滲破之比藻，橫筆以直筆滲破之。破墨法的特點(diǎn)是滲化處筆痕時(shí)隱時(shí)現(xiàn)倘屹，相互滲透银亲，純?yōu)樽匀涣鲃?dòng)而無雕琢之氣，有一種豐富纽匙、華滋务蝠、自然的美感。
積墨法：一種由淡到濃哄辣，反復(fù)交錯(cuò)请梢，層層相疊的方法。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后力穗，再畫第二遍毅弧，才能使畫面墨色層次分明、元?dú)饬芾斓贝啊喓袢A滋够坐。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒元咙，筆線都應(yīng)參差交錯(cuò)梯影，聚散得宜，切忌堆疊死板庶香。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別甲棍，以看得出筆痕，既要渾然一體赶掖，又要有筆跡墨痕可尋感猛。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多奢赂，光彩愈足陪白；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了膳灶。賓翁認(rèn)為咱士，積墨法以米元章為最備，渾點(diǎn)叢樹轧钓，自淡增濃序厉，墨氣爽朗。勾云毕箍，以積墨輔其云氣脂矫。作水墨畫，墨不礙墨霉晕；作沒骨法庭再，色不礙色；自然色中有色牺堰，墨中有墨”拄轻。在所有墨法中，積墨法是黃賓虹最常用的伟葫，也是其作品之最大特點(diǎn)恨搓。
潑墨法：指大墨量、大面積筏养、大筆頭的繪制方法斧抱。這種方法墨足筆飽，水色淹潤渐溶，雖干猶濕辉浦，有一種自然感和力度，但卻存在很大的偶然性和隨意性茎辐，容易出現(xiàn)既在情理之中又有意料之外的效果宪郊。潑法有二種掂恕，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡弛槐，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫懊亡。另一種是用筆潑墨。這種潑法乎串，便于控制店枣。
焦墨法：用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力叹誉。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分艰争，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出桂对，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤的效果。要速度緩慢鸠匀，故而老辣蒼茫蕉斜。但焦墨不宜多用，與濕筆對比使用方顯焦墨的意韻缀棍，使畫作干裂秋風(fēng)宅此，潤含春雨。
宿墨法：即隔一日或數(shù)日的墨汁爬范，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻用墨方法父腕。宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈青瀑、簡淡的美感璧亮。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫龍點(diǎn)睛”作用斥难。但因宿墨中有渣滓析出枝嘶，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫哑诊。黃賓虹最善宿墨群扶，每于畫面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨，使墨中更黑镀裤，黑中見亮竞阐，從而加強(qiáng)黑白對比，使畫面更加神彩煥發(fā)暑劝。
黃賓虹認(rèn)為骆莹，七種墨法在具體運(yùn)用中可有取舍。他說：“七種墨法齊用于畫担猛，謂之法備汪疮；次之峭火，須用五種；至少要用三種智嚷；不滿三種卖丸，不能成畫≌档溃”
黃賓虹是“五筆七墨”法運(yùn)用的高手和大家稍浆，他以大篆筆法作畫，沉厚凝重猜嘱，剛健勁遒衅枫，生辣稚拙，沉著剛健朗伶，不劍拔弩張弦撩，不狂怪奇詭，呈現(xiàn)出一種內(nèi)美论皆。他首先把這一套方法歸納成了系統(tǒng)理論益楼，并在實(shí)踐中發(fā)揮到了極致，達(dá)到化境点晴，從而形成了黑密厚重感凤、渾厚華滋的全新畫風(fēng)。
看完對五筆七墨這么詳細(xì)的介紹粒督，相信大家對這種技法有所了解陪竿，希望以后能適當(dāng)運(yùn)用。以上就是關(guān)于中國畫知識：國畫技法中的五筆七墨的全部內(nèi)容屠橄，感興趣的朋友請繼續(xù)關(guān)注我愛畫畫網(wǎng)族跛。
