那句話怎么說來著因块？
當(dāng)一個人人文情懷逐漸被技術(shù)癡迷所代替的時候，也就是那個人的衰老之時籍铁。
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這句話最明顯的贮聂，是吳宇森和徐克。想當(dāng)初寨辩，滿天飛鴿子的吳宇森突然沉迷于大場景大規(guī)模的三國場景復(fù)制，卻在細(xì)節(jié)之處犯下“它出生于荊楚之地歼冰，我們就叫他萌萌吧”的無厘頭錯失之時靡狞，一代暴力美學(xué)的宗師就變成了工匠。吳宇森算是警醒得早的隔嫡，發(fā)覺這種苗頭不對就全線收縮甸怕，最近幾年產(chǎn)量驟減。
而徐克現(xiàn)在比吳宇森的情況更加騎虎難下腮恩。每年一部作品的高強(qiáng)度創(chuàng)作梢杭，已經(jīng)將之前那種天馬行空的想象力磨蝕殆盡，現(xiàn)在他的電影已經(jīng)變成了大規(guī)模的炫技秸滴。鋪天蓋地的視覺特效武契，大量疊加的特技，可就是在劇情內(nèi)核上面并沒有實質(zhì)性的突破荡含，就連劇情懸疑的設(shè)置咒唆，都是不斷的重復(fù)。
李安最早打響名號释液，是依靠王蕙玲主導(dǎo)劇本的“父親”三部曲（《喜宴》全释，《推手》和《飲食男女》），在當(dāng)時那個中西文化逐漸融合误债，東方傳統(tǒng)思想和西方新思維相互磨合浸船，老一代人對于當(dāng)時社會新思潮的不理解與抵觸妄迁，新一代對于老舊時代的傳統(tǒng)思維的一點點的修改與廢棄献汗，與大時代潮流的一點點艱難融合允粤，都在李安的影片里谅海，產(chǎn)生出獨屬于那個時代的獨特美感启昧。
“父親”三部曲奠定了李安的核心敘事風(fēng)格——沉靜怪蔑，綿密三痰，用生活原生態(tài)的不斷累積來鋪墊中心主題瑟啃。用烹飪方面的術(shù)語來說先蒋，李安是慢火細(xì)燉的功夫周叮，一點點綿密的將所有調(diào)料的自問全部融合進(jìn)食材里辩撑，最后，功夫到了仿耽，自然回味悠長合冀。
李安的文藝范兒就此打下了基礎(chǔ)，而且项贺，他多年美國的生活經(jīng)歷君躺，讓他成為能夠貫通東西方兩種生活哲學(xué)的電影人。所以开缎，他在描繪完成東西方當(dāng)代思潮糅合之后棕叫，開始積極向西方文藝意識學(xué)習(xí)和演練。
但是奕删，李安依賴劇本的問題開始嚴(yán)重起來俺泣。《理智與情感》的成功完残，得益于簡·奧斯汀的細(xì)碎綿密的原著伏钠，以及李安能夠從字里行間提煉出那些悠閑緩慢的英倫時光；而《冰風(fēng)暴》則得益于扎實和推進(jìn)快速的劇本谨设，將一個假戲真做的綁架事件持續(xù)不斷的往不死不休的歧路上帶偏熟掂，最后終于弄成了家破人亡的荒誕派人間喜劇。
2000年是李安的好運(yùn)年扎拣，《臥虎藏龍》的一炮走紅使得李安終于站到了奧斯卡領(lǐng)獎臺上赴肚。雖然是并不純粹的東西方融合，但是得意于中間分寸的把握與拿捏二蓝，用東方的故事尊蚁，承裝西方追求自由內(nèi)核，《臥虎藏龍》在美國市場打響名號之后侣夷，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷才在國內(nèi)市場走紅横朋。
雖說口碑毀譽(yù)參半，李安卻大西方主流電影制作市場里打響了自己的名號百拓。
本以為自己可以借著《臥虎藏龍》的成功琴锭，順理成章的融入好萊塢主流商業(yè)片行列晰甚，一部《綠巨人浩克》卻將李安打回了原型。
因為漫畫故事性的薄弱决帖，以及題材在當(dāng)時時代并不算主流厕九，就算李安規(guī)規(guī)矩矩將原著漫畫的情節(jié)完整的搬到了大銀幕上，還各種嘗試用一些自己的見解來充實主題地回”庠叮可惜觀眾尚未完全接受這種超級英雄模式，制作方又覺得李安的手法過于文藝刻像，不能滿足制作方要求全程高能炸裂的氣氛烘托畅买。
這一部的口碑與票房不高，加上續(xù)集里更嚴(yán)重的創(chuàng)作分歧细睡，使得漫威徹底斷了超級英雄宇宙的念想谷羞。這一斷，漫威超級英雄題材整整推延了十年溜徙，才重新借勢而出湃缎。
經(jīng)過《綠巨人浩克》的失敗，李安汲取教訓(xùn)蠢壹，專心埋頭在自己擅長的嚴(yán)肅派劇情題材里默默耕耘嗓违。關(guān)注少數(shù)群體的《斷背山》，集合東方的含蓄與雋永图贸，將一個不可能的愛情故事講得蕩氣回腸蹂季。
而《色·戒》則完全是一此東方思維的回歸，張愛玲筆下牌桌子上富家太太的家常流言求妹，在李安的鏡頭下，還原了一個時代的頹廢與奢靡佳窑。尤其是其中靈魂一般存在的情欲戲份制恍，不可分割的用西方電影的生猛，來完成了東方那種秘而不宣的情緒遞進(jìn)神凑。
直到《少年派的奇幻漂流》净神，李安終于又一次達(dá)到了書面效果與影像抒發(fā)的一次平衡。原著里絕境之下的奇異幻想溉委，在他的鏡頭展現(xiàn)里鹃唯，變得恢宏絢麗“旰埃靠著絢爛的畫面與神奇而深邃的主題坡慌，李安終于站到了最佳導(dǎo)演和最佳影片的講臺上，完成了他西方形式與東方思想內(nèi)核的融合之路藻三。
《少年派的奇幻旅程》是李安迄今為止的最高峰洪橘，于是跪者，他在之后逐漸有一段很長時間的回落。一直到《暴君》的推出熄求，李安才算再次回歸到了觀眾的視線里渣玲。
一個被浸潤的美國獨立思想家庭，回到中東原生家族之后弟晚，發(fā)生的關(guān)乎國家與家族乃至家庭內(nèi)部的變化忘衍，構(gòu)成一個東西方文化的不斷沖擊與摩擦的過程。
而到了《比利林恩的中場休息》卿城，李安才算脫離自己擅長的東西方意識沖突的刻畫枚钓，全面介入美國主流意識的展現(xiàn)與討論。尤其是120幀高清鏡頭的使用藻雪，在抓取角色情緒和描繪戰(zhàn)爭場面的優(yōu)勢秘噪，使得整部電影保持了李安一貫的好口碑！
可是勉耀，李安已經(jīng)逐漸失去了劇本的支持指煎。在好萊塢編劇罷工后，之后整個環(huán)境缺乏足夠資格的原創(chuàng)劇本便斥≈寥溃《雙子殺手》作為上個世紀(jì)90年代重新啟用的老劇本，李安用CG特效和120幀高清高幀鏡頭來加持枢纠，依舊無法喚醒整個劇本內(nèi)核里除開“父子融合”主題之外像街，更加多的思想內(nèi)涵，所以晋渺，李安自己都承認(rèn)“這是他一次退步镰绎，用來磨合120高幀影像的技術(shù)熟練程度。
所以木西，我們今年也就花錢看一個熱鬧畴栖，而真正讓李安爆發(fā)的題材，估計還是在明年的《馬尼拉之戰(zhàn)》八千。
李安作為中國能夠在好萊塢體系里擁有最高成就的導(dǎo)演與制作人吗讶，他自身兼有的東西方文化的融合與沖突的屬性，也是他創(chuàng)作的電影最核心的精神氣質(zhì)恋捆。
最近幾年看似在磨練高清技術(shù)的他照皆，其實一直清楚自己的長項和擅長的領(lǐng)域，就算會暫時妥協(xié)去拍攝自己并不擅長沸停，迎合市場的商業(yè)題材膜毁，但是，骨子里，還是文人電影的擁躉爽茴。而且葬凳，以他十年一個起伏的趨勢，在父親三部曲（其集中在1990-1994年前后）室奏，《臥虎藏龍》（2000年）火焰，《少年派的奇幻漂流》（2013年），這幾個波段之后胧沫，他下一次高峰必然由高精度高幀數(shù)的《馬尼拉之戰(zhàn)》開啟昌简！
我們在經(jīng)歷他這一次以退為進(jìn)的《雙子殺手》之后，期待他下一次的真正全力出擊绒怨。
