今晚，上海交響樂團(tuán)迎來了兩位年輕的音樂家绘面。首位進(jìn)入維也納國家歌劇院執(zhí)棒的華人指揮家李心草和范克萊本國際鋼琴比賽金獎獲得者張昊宸虹蒋，帶給我們一場激情洋溢的演出。
上半場由鋼琴家演奏拉赫瑪尼諾夫的《升f小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》飒货。這部鋼琴作品雖然不如“拉二”“拉三”有名，卻是一部不可多得的好作品峭竣。作者在創(chuàng)作這部作品的時候才17歲塘辅，當(dāng)時他沖動地離開了古拉·茲維列夫的鋼琴工作室，投身作曲皆撩。腦海中長期縈繞的旋律扣墩，讓他有極強(qiáng)的創(chuàng)作沖動，而正處在19世紀(jì)與20世紀(jì)之交扛吞，時代的變革也給了他許多表達(dá)的自由呻惕。
這部作品帶著作曲家堅(jiān)守傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的一面，也將西歐浪漫主義音樂與俄羅斯音樂傳統(tǒng)緊密聯(lián)系起來滥比。在完成初稿并且首演成功后26年后亚脆，拉赫瑪尼諾夫還將這部作品再三修改。雖然已經(jīng)開始了“十月革命”盲泛，作者被迫永久離開他的家園濒持，但對作品的熱愛，還是讓他飽含激情地完成了創(chuàng)作寺滚。
樂曲從圓號和木管的影子開始柑营。輝煌的號角聲是一個少年走向世界的精彩亮相。鏗鏘有力的節(jié)奏村视，充滿色彩的主題官套，讓我們很快記住了這個霸氣十足的年輕人。張昊宸和樂隊(duì)的配合循序漸進(jìn)蚁孔，彼此烘托奶赔，很好表達(dá)著樂思。鋼琴大段的獨(dú)奏勒虾，仿佛是講述著自己的故事纺阔。成長路上除了少年的意氣風(fēng)發(fā)，也有接連不斷的挫折修然。音樂的起伏也是人生的起落笛钝，錯綜復(fù)雜的世界就是人生质况。
第二樂章，行板玻靡。管樂與弦樂聲部的對答引出了鋼琴聲部的獨(dú)奏结榄。寬廣而悠揚(yáng)的主題旋律，帶著俄羅斯音樂的深沉和寬廣囤捻，廣袤大地上的浪漫里彌漫著哀傷和憂愁的悲劇情懷臼朗。鋼琴家對主題的處理非常沉穩(wěn)老練，用更內(nèi)深性的表達(dá)蝎土，演繹作曲家的音樂語匯视哑。
第三樂章，活潑的快板誊涯。9/8與12/8拍子的奇特節(jié)奏激烈地交錯進(jìn)行挡毅，帶著強(qiáng)烈的炫技色彩。熱鬧的場面如同節(jié)慶的序曲暴构，仿佛是為年輕人成功狂歡跪呈，但又不忘記用陰冷凄涼的銅管提醒一下，不可盲目沉醉在喜悅之中取逾。警醒耗绿，內(nèi)斂，如同作曲家對自己的要求砾隅，音樂的推進(jìn)误阻，也是思想的成熟。作為年輕的鋼琴家晴埂，張昊辰的演奏不僅技術(shù)更加?jì)故於榧ǎL(fēng)格也日益穩(wěn)健，在他演奏中可以感受到他的成長邑时。
下半場西貝柳斯的《D大調(diào)第二交響曲》奴紧。這部作品創(chuàng)作于1901-1902年間，1902年3月8日由作曲家本人親自指揮在赫爾辛基愛樂協(xié)會首演晶丘，演出當(dāng)時就獲得了巨大成功黍氮。他既是作曲家最受歡迎的交響曲，也是最富有爭議的作品之一浅浮。作為民族音樂家沫浆，這部作品經(jīng)常被解讀成民族運(yùn)動的獨(dú)立和抗?fàn)帯Ｈ欢髑覅s否認(rèn)了音樂之外的內(nèi)涵滚秩。
雖然是四樂章的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)卻在很大程度上革新了各樂章的結(jié)構(gòu)功能與整體的交響敘事模式专执。第一樂章規(guī)模龐大，從富有田園氣息的開頭就吸引了聽眾的期待郁油，個性化的主題發(fā)展本股，樂思巧妙攀痊，結(jié)構(gòu)新穎，出乎意料的音色效果拄显，讓人在聽覺過程中充滿懸念苟径。
第二樂章從定音鼓的滾奏開始，陰郁的旋律幽暗而彷徨躬审。雖然木管也會有抒情明朗的主題棘街，但還是在不安和焦躁中停滯不前。第三第四樂章漸漸開始蓄積能量承边。作者通過長時間的醞釀遭殉，把那些散落的動機(jī)凝聚起來。如同小溪匯入江河奔向大海博助，音樂涌動的情感也如同火山爆發(fā)般激烈恩沽，悲壯。
特別值得一提的是李心草指揮翔始，氣場超強(qiáng)大，充滿力度的手勢里伯，如同統(tǒng)領(lǐng)著千軍萬馬城瞎。一首40多分鐘的曲子，耗費(fèi)著指揮家極大的心力疾瓮。但他在臺上氣定神閑脖镀，每一個節(jié)點(diǎn)都把握精準(zhǔn)，在音樂處理上也極有感染力狼电。難怪有人說他的指揮手法跟小澤征爾大師年輕時代一模一樣蜒灰。
今晚的演出看到了兩位極具才華的年輕音樂家。曲目也是非常具有專業(yè)水準(zhǔn)的肩碟。上交的音樂會越來越精彩了强窖，希望更多愛樂者可以聽到如此美妙的音樂會。
