時間：3月16日晚

講師：九秋之菊

親愛的朋友們后频，今天晚上呢麻汰，我分享的主題是長篇小說開篇的重要性泉坐，也就是說在我們創(chuàng)作長篇小說的時候。開篇就開頭的那幾章嘱丢，它是非常的重要的。然后呢澜搅，在這個正式的說這個開篇的之前呢，我先把上次分享的有一件事情我先說一下邪锌，我得解釋一下店展，不能給老師們產(chǎn)生誤導(dǎo)。就是上次有和幾位老師提的那個穿越的小說的時候秃流，可能因為時間的關(guān)系，我沒講的太多柳弄。

穿越的小說舶胀，他不是說質(zhì)量都不行啊，這個不是的碧注。其實很多穿越的小說嚣伐，他也有很多優(yōu)秀的作品，就是IP文兒里面的穿越的萍丐，新媒體里的穿越小說我是很少去關(guān)注的轩端，但是IP文兒里上次我沒有刻意去講這個。穿越這個題材的逝变。他實際上他有很多優(yōu)秀的作品基茵，他有很多已經(jīng)改編成了影視，還有一些呢壳影，我個人感覺到拱层，他真的不比今年的茅盾文學(xué)獎的作品差。無論是從作品的體量宴咧、結(jié)構(gòu)根灯、立意，還有宏大的敘事背景等方面掺栅，它都要比一些茅盾文學(xué)作品的要好烙肺。

我說的這個是IP小說里面的穿越的，新媒體的穿越我沒太注意氧卧，IP文兒小說里的穿越的我還是很關(guān)注的桃笙，因為我自己主要是寫IP文兒。IP文兒的里面的假抄，懸疑呀怎栽，言情吶丽猬，古言呀，或者穿越的呀熏瞄，這些題材脚祟，我自己都有所涉及，實際上我還寫過一個穿越强饮，當(dāng)然還沒完稿由桌。我原先在我自己群里還分享過一次，我寫那個蜀國風(fēng)人的邮丰，那個稿子沒完成行您，也是一個IP小說。

然后呢剪廉，比如說很成功的一些IP小說娃循，就穿越的里面有一本是《新宋》，就是新中國的新宋朝的宋斗蒋。

IP文兒里一本《新宋》捌斧，一本《秦吏》，這兩本小長篇呢泉沾，我看過的是《秦吏》捞蚂，我看完了《秦吏》有300多萬字。這個IP文跷究，他講的是一個完整的一個個人的奮斗史姓迅，以前我們可能在新聞上都見過，就是在我們湖北一個地方挖出那個竹簡上面俊马。就秦朝的律令法律那些丁存，這個作者就根據(jù)這個素材去寫了一本書，一個個人的奮斗史潭袱，這本書它是非常的好柱嫌，它無論是從小說的體量，結(jié)構(gòu)屯换，立意這些方面都很完美编丘。

然后還有本穿越的是《新宋》，《新宋》它不僅僅是一本小說彤悔，我個人覺得這個《新宋》麸恍，它的作者的專業(yè)知識的非常的深厚考據(jù)庞钢。就是說證據(jù)考據(jù)詳實媳瞪，《新宋》也有300多萬字睹栖，《新宋》我沒讀完，前面我是讀完了的杨赤，《新宋》后來還出版了敞斋，一共有十五冊吧截汪，應(yīng)該是。這兩本書的就從文學(xué)價值上植捎，它都超越了今年的某一些的茅盾文學(xué)獎當(dāng)中的小說衙解，那是非常了不起的。我們不能一棍子把全類的小說去打死焰枢，他有好多在學(xué)術(shù)上蚓峦，藝術(shù)性上，很多方面他是很厲害的济锄，就不比咱們的茅盾文學(xué)獎差暑椰。

它是非常優(yōu)秀的小說，這個穿越的荐绝，我是因為上次講這個穿越的時候就稍微帶了一下一汽，帶了一下呢，可能是我當(dāng)時呢低滩。因為時間的關(guān)系角虫，我沒有去太說的太多，只是講了他的一些負(fù)面的委造，新媒體當(dāng)中的一些不太好的現(xiàn)象，但實際上他還有很多正面的均驶，很積極的昏兆，很優(yōu)秀的。一些作品值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的啊妇穴。

然后穿越的這個小說爬虱，我先就說到這里，就回到我們今天晚上的主題上面來腾它，實際上跑筝，不同題材的小說，它開篇的創(chuàng)作方法瞒滴。它是不一樣的曲梗。那么在現(xiàn)在小說的數(shù)量，這個長篇小說的數(shù)量妓忍。已經(jīng)超過了我們讀者總量的今天虏两，我們?nèi)绾巫屛覀冏约旱淖髌纺軌蛭x者讀下去，讓它變得更有價值世剖。那么開篇定罢。它是非常重要的，不管你是寫IP文兒旁瘫，新媒體文還是傳統(tǒng)文學(xué)的小說祖凫，在寫的時候琼蚯，開篇的時候，我們都可以自己對自己一個靈魂拷問惠况，就說遭庶，我這本書能吸引人來看嗎？

我們可以先問一問自己售滤，不過我知道有一小部分作者是單純的寫小說罚拟，是單純的自我愉悅，他發(fā)出來之后完箩，他無所謂有沒有讀者看赐俗。然后有些時候，比如說有個讀者提個不太認(rèn)可的意見的時候弊知，他可能會生氣阻逮，可能會罵人什么的，他就是寫給自己的秩彤，不需要你去評判叔扼。有沒有人看不重要，當(dāng)然這個也無可厚非漫雷。

但是我相信更多的作者可能跟我一樣瓜富，是很在意自己寫的作品的，是很在意自己寫的小說的降盹，因為我始終覺得小說他是自己的另外一個孩子吧与柑，可能有點夸張，但是他不過分蓄坏，因為他也是我們付出了時間精力去一個字一個字去構(gòu)思出來的价捧，我們對他肯定是傾注了一種情感的，誰家不愿意自己的孩子有更多的人去欣賞呢涡戳，是吧结蟋？就是我們自己的現(xiàn)實生活當(dāng)中的孩子。他如果說他很優(yōu)秀渔彰，有很多人去欣賞他嵌屎，我相信做家長的也是很開心的，不會像極少一部分作者一樣他不在意恍涂，至少我很在意编整。

一個長篇小說，它的開頭重要到什么程度呢乳丰？我個人認(rèn)為掌测，它甚至能夠決定這本書的生死。這個不是夸張，是我要強(qiáng)調(diào)長篇小說開頭的重要性汞斧。

因為長篇小說他很考驗一個讀者的耐力夜郁，能不能在幾秒鐘把他吸引住，那么我們的開頭就要開門見山粘勒，至少現(xiàn)在的小說里面竞端，要講這些，以前的就不用這樣庙睡，很多是先用龐大的文字去作為鋪墊事富，講背景，講很多很多乘陪，包括梁老師的了统台。前面很多也是講那個五六十年代的哈爾濱的背景。

那時候這本書還沒有評出來啡邑，是茅盾文學(xué)獎剛出版的不久贱勃，九月份出的名單吧，茅盾文學(xué)獎谤逼。他的這個小說在里面贵扰，《人世間》我是四月份的時候我去拜訪他的時候，那時候我就看看流部，已經(jīng)把《人世間》看完了戚绕。他就問我，這個開頭很多歷史背景枝冀，可能現(xiàn)在年輕人不懂列肢，也不太喜歡看，因為小說宾茂，當(dāng)然影視我沒有看，影視的開篇是怎么樣我不知道拴还，我有一個不太好的習(xí)慣跨晴，我喜歡看書，如果說那個書很精彩片林，他拍了電視和電影端盆，我也不會去看的，我只看書费封，但是電視劇我知道很火焕妙，我沒有看開頭，我不知道是怎么樣的弓摘。

《人世間》的小說的開頭有非常大的篇幅焚鹊，好幾萬字，就講那個時代的背景韧献。梁老師就問我末患，他說你說這樣有年輕人喜歡看嗎研叫？我說有。但是呢璧针，年輕人可能很難以理解那個背景嚷炉，然后因為我是70年代的，我很理解探橱，我經(jīng)歷過一些申屹，我非常理解，我說我能夠看下去隧膏，我看的進(jìn)去哗讥。這個長篇就是這個小說前面那么多鋪墊的背景，我說我能看得進(jìn)去私植，他還不放心忌栅，他說真的嗎？我說真的看完了曲稼，因為我那時候已經(jīng)把這個書的我寫了一些簡單的評論索绪，我跟他交流。這個就說是一個長篇的贫悄，因為它那個傳統(tǒng)的寫法瑞驱，就說一個開篇有交代的故事背景的。

但是梁老師他們是大家窄坦，文學(xué)大家唤反，他們寫的開篇無論怎么樣說的里面那是他都有市場的，有資本在后面去鸭津。很多同學(xué)我就不深講了彤侍，但是他后面寫的這本書我也看過，《我和我的命》逆趋，還有《父父子子》這些盏阶。這幾本小說，一開篇主人公就直接跳出來闻书，很明確的名斟。沒有任何的背景去交代，就是哐當(dāng)一聲直接進(jìn)入主題了魄眉，就是說這樣的開頭可能更接近我們年輕讀者的閱讀習(xí)慣砰盐。

后來我跟梁老師我們又討論了這本書的時候，這本書我也寫了書評坑律，后來發(fā)表了岩梳，我說這個開篇跟人世間的開篇完全不一樣，我說這個開篇就像我們現(xiàn)在年輕的作者寫的，直接開門見山蒋腮。寫小說講了一個什么故事淘捡？他說對。他說長篇小說創(chuàng)作就沒有一個定義池摧，不像數(shù)學(xué)公式焦除，不像化學(xué)公式。那是固定的作彤，但是長篇小說可以開頭膘魄，也可以千變?nèi)f化，這個我是非常的認(rèn)可的竭讳，認(rèn)同的创葡，因為我自己寫，我都是绢慢。好像真是沒有一個固定的開頭灿渴。也就是說。每一樣的開頭胰舆，他沒有說哪一種開頭最好骚露，沒有最好。

這個所謂的更好缚窿，就是說懸疑要什么樣的開頭棘幸，情感的什么樣的開頭，歷史小說什么樣的開頭倦零，它都不是一樣的误续。他不是一個固定的模式，那么我們在選擇開篇的時候扫茅，就要根據(jù)你所寫的題材去選擇最好的開頭蹋嵌，也最適合自己創(chuàng)作的方式。

像一個文學(xué)大家他們的創(chuàng)作的開篇呢葫隙，就是沒有人不注意開頭的栽烂，都很在意，然后《人世間》他為什么要寫那么長的一個時代背景呢停蕉？因為它本來就是一個紅篇，如果不寫那么多開篇的話钙态。不了解那個時代背景的話慧起，就很難以理解，這就是他為什么用了一種非常傳統(tǒng)的交代背景的方式去寫開篇册倒。

然后呢蚓挤，我下面再給講開篇的時候，我可能更多的就舉一些我自己創(chuàng)作的長篇小說當(dāng)中的開篇，在還是先從傳統(tǒng)的說起吧灿意，我沒有做準(zhǔn)備啊估灿，因為我都是即興發(fā)揮的，因為我經(jīng)常分享缤剧，可能也講過一些的馅袁，沒準(zhǔn)備太多材料。我不喜歡那種分享課荒辕，弄的那么嚴(yán)肅的汗销，那種規(guī)矩的，那種條條框框的抵窒，因為我覺得創(chuàng)作小說本身創(chuàng)作它是一種腦力勞動弛针。那么腦力勞動的話，它應(yīng)該是靈活的啊李皇，它不應(yīng)該是死板的削茁，所以我可能有時候想到哪兒說到哪兒，那么我還是先說傳統(tǒng)小說創(chuàng)作掉房。

傳統(tǒng)小說的開頭可能是寫景茧跋，比如說大海呀，山川吶圃阳，河流呀厌衔，近景啊，遠(yuǎn)景這樣大膽的描寫捍岳。這是一個方面富寿，或者是交代小說的創(chuàng)作背景，就說那個梁老師的《人世間》那個小說就是的锣夹，如果專門看的影視里面可能體現(xiàn)不出來页徐，交代背景小說是有的，然后或者是流水式的敘事银萍，這是傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作的一些方式里面变勇，但是在現(xiàn)代快速閱讀的，這個年輕的讀者群呢贴唇，和社會里面呢搀绣。這樣的開頭啊，它不太符合大部分讀者的閱讀習(xí)慣戳气。

特別是我們普通作者链患，我們普通作者如果再采取這種，大膽的環(huán)境描寫瓶您，或者說大膽的流水式的那種敘述的方式麻捻，那可能不太符合那個市場纲仍。

我始終覺得大俗就是大雅，大雅就是大俗贸毕，所以我創(chuàng)作的時候郑叠，我哪怕是說啊，寫了一個簡單東西明棍，但凡是要發(fā)表的乡革，我肯定是會去考慮市場，也就說考慮讀者的击蹲。我不喜歡那種閉門造車署拟，自我欣賞，我始終都覺得自我欣賞肯定要自我欣賞歌豺，但是不能完全的推穷。就假定讀者和自己一樣，讀者跟作者他不是一樣的类咧，你如果說一點都不考慮市場馒铃，你埋頭去寫，閉門造車痕惋，寫出來的作品可能說他在某一些方面他很好区宇。但是讀者他不一定會去欣賞。

然后我個人覺得一個合格的長篇小說的開篇值戳，它不是閑言碎語议谷，也不是碎片化的，而應(yīng)該是堕虹。一個有完整的因果卧晓，因果關(guān)系的故事，他一定要有因果關(guān)系的故事赴捞，也就是說我們平常說的起承轉(zhuǎn)合逼裆。這四個部分就說不管后續(xù)的故事怎么變化，長篇小說的這個基本框架呀赦政，它不會改變的胜宇，就包括新媒體小說，IP文兒恢着，傳統(tǒng)文桐愉。就說這個骨架它是不會改變的，那就像我們蓋房子要挖一個地基一樣掰派，不管我們選的材料是木材還是石頭呀从诲。或者說是隨意構(gòu)建去建這個房子碗淌，那我們的地基他不會改變的盏求，只是材料改變。也就是說亿眠，這個文章的小說的基本框架不會改變碎罚，他要有個因果關(guān)系。

有些我就用簡單的文字打出來纳像，因為我普通話不太標(biāo)準(zhǔn)荆烈，我擔(dān)心老師們聽不懂我的普通話，這也不叫普通話竟趾，我這是我們那個山里的小地方的語言憔购，雖然說我到北京來了20多年吧。來了20多年了岔帽，我人生的一大部分已經(jīng)在這里度過了啊玫鸟，但我的普通話，還是帶著鄉(xiāng)音犀勒。

在起承轉(zhuǎn)合當(dāng)中屎飘，轉(zhuǎn)折就是高潮部分。我上次也講過他高潮贾费，就說我們要寫大綱的那個轉(zhuǎn)折的就是他的高潮部分钦购，這個呢，它是決定一個小說是否好看的關(guān)鍵褂萧。其實也就說是押桃，說白了就是一個小說的質(zhì)量的是不是好的關(guān)鍵也就是小說的靈魂之處。

就是轉(zhuǎn)折导犹，是他的高潮唱凯。像我昨天。昨天我在我那個更新的愛奇藝的那個《添香》當(dāng)中的兩章锡足，它就是一個這個小說的一個高潮部分波丰，高潮它一定要，它就是轉(zhuǎn)折舶得。故事開始轉(zhuǎn)折掰烟，人物的命運，故事的走向沐批，它不以我們的讀者的一個預(yù)期去發(fā)展纫骑，一定要有這樣的一個轉(zhuǎn)折【藕ⅲ可能有些先馆。比如說，有個讀者說躺彬，可能這個人物煤墙，他是個壞人嗎梅惯？他會變壞了嗎？但是可能他原先看覺得他是個壞人仿野，但是當(dāng)轉(zhuǎn)折了之后铣减，他不是壞人了，就說脚作，張三很喜歡李四葫哗。他們會成為情侶嗎？但是當(dāng)高潮過了轉(zhuǎn)折之后球涛，他們很可能成為仇人劣针。

他們很可能就是仇人，這個就是轉(zhuǎn)折他的高潮部分了亿扁，在小說當(dāng)中捺典，當(dāng)然我這是一個比喻。

就說在起承轉(zhuǎn)合當(dāng)中的从祝，我們要開篇里面就要注意這些高潮的部分辣苏。然后我個人呢，因為我好像都沒有固定的寫某一種的題材的哄褒。

但是大致的相同的有一點就是我歷史方面的寫的多一些稀蟋，因為我比較喜歡歷史，然后以前也看的書吧呐赡，也算比較多的退客，我比較喜歡這一種，然后链嘀。每一本小說當(dāng)中萌狂，它都會有一點點懸念，有懸念怀泊，讀者才有心繼續(xù)讀下去茫藏，我記得我以前寫過兩篇言情的，現(xiàn)代言情的小說的時候霹琼。我記得有一篇一見鐘情那個小說的時候务傲，我也是大量的懸疑設(shè)置了。

職場題材的也要有些懸念的更好看枣申，就說老是那一種平的特別平的那種售葡，他就小說的質(zhì)量就很難上去。因為懸念呢忠藤，它是能夠更容易挟伙，它就像一個鉤子，就像我們釣魚少了魚餌一樣模孩，它很難容易吸引魚來尖阔，然后把它釣上來贮缅，如果你不設(shè)置懸念的話，很難讓讀者介却。一口氣讀下去携悯，他會中間就會棄讀，他就不讀了筷笨。

我以前也跟梁老師說過，我創(chuàng)作的一些書龟劲，當(dāng)然我不是拿我跟他比地梨，我沒法跟他比胖腾，他是大師，我真的是一個普通作者，但是我有一點像他一樣的是缤谎。不同題材的時候開篇了，那創(chuàng)作方法也不同琐馆，因為我剛才跟老師們也分享過梁老師的《人世間》瀑粥，《人世間》的開篇是用了大量的筆墨去寫背景，然后其他的那個萍诱⌒ぃ《我和我的命》這些就是直奔主題了，它也是不同的題材呀裕坊，就有不同的創(chuàng)作方法包竹，我個人在這方面也是。我還真的沒有一個固定的一種公式籍凝，但是我唯一的有一個相同的是周瞎，我會用大的真實背景和一些懸念去做一個小說的框架。

因為在我自己個人的成長過程當(dāng)中饵蒂，我們那時候在農(nóng)村声诸，很偏僻的地方，沒有書看退盯，沒什么能夠影響到我的整個童年彼乌。在我12歲之前，我唯一的看過一本書就是《楊家將》渊迁。那就是小說囤攀，然后看了一本那個課外書吧，就是一本《上下5000年》宫纬，《上下5000年》的還是一個什么書焚挠，就是很小的一個開面還是破的，沒有頭沒有尾漓骚，頭尾都被同學(xué)撕了蝌衔。我當(dāng)時是什么榛泛？我把我腳上的一雙鞋子去換來了那本書，《上下5000年》噩斟，我一直到現(xiàn)在我還記得里面有個荊軻刺秦王的插圖曹锨，這個就是說我們兒時看的書會在很大的一個潛意識中。

影響我們以后剃允，如果說你寫作的話沛简，這是我看的第一本課外書，我上五年級了斥废，那時候上五年級椒楣，我們那時候沒有六年級，小學(xué)就只有五年級牡肉，上五年級的時候捧灰，我把我的一雙鞋。還是新的统锤，我母親做的一雙鞋給我毛俏，我就換了一本書，然后那一整年我就赤腳饲窿，因為我家條件很有限的農(nóng)村煌寇，一直到冬天，那年的秋季逾雄。我就到有50多里地的鎮(zhèn)上去上學(xué)唧席，秋季的九月份開學(xué)上初中了，上初中我就赤著腳去報了名嘲驾，整個秋天的時候就赤著腳上初中淌哟，住校。

后來我姐姐去看我辽故，說怎么一個月都沒回家徒仓，我姐姐出嫁就看我，看到我赤著腳誊垢，我姐姐哭了掉弛，把她的自己腳上的一雙棉鞋就給我了，很大一雙喂走，我姐的腳比我大殃饿。這就是我最早的時候看的一遍《上下5000年》的，這個他是講的那種歷史的嘛芋肠。

然后一上初中就看那個《楊家將》乎芳，《楊家將》那時候也很薄，很簡單的一本書，《楊家將》我到現(xiàn)在還能背誦當(dāng)中的一些段落奈惑，《楊家將》里面的就是他可能說在潛移默化當(dāng)中影響了我吭净，但是我當(dāng)然我現(xiàn)在我后來來到北京之后，我是什么書都看肴甸。包括國外的那資本論寂殉，富國論啊，那些經(jīng)濟(jì)方面的原在，還醫(yī)學(xué)歷史經(jīng)濟(jì)友扰，當(dāng)你什么書都看的時候，那你就像我們吃東西庶柿，你要不挑食村怪。那么你身體獲得的營養(yǎng)就很豐富，我們讀書澳泵，我們不挑書的時候，對我們的創(chuàng)作也很有好處啊兼呵。

好像又扯遠(yuǎn)了一點兔辅，我還是回到這個開篇，我自己在寫開篇的時候击喂，不同的題材维苔，我的創(chuàng)作方法呢，我個人的創(chuàng)作方法也不同懂昂。我先說說我出版的那本小說《賽金花詩傳》啊介时，這本書就我剛才一開頭兒，我在群里發(fā)的那個圖片的凌彬，我先講這個啊沸柔，以這個為例，這個是歷史題材的小說铲敛，但它不是嚴(yán)格上的人物傳記啊褐澎。

他只有歷史大事件和背景，主要人物都是真實的伐蒋，但是有的細(xì)節(jié)呢工三，是我杜撰的，他不是嚴(yán)格的人物傳記先鱼，賽金花的開篇呢俭正。就我剛才第一張我剛才發(fā)到群里的那個圖片上面，我用那個橙色的線段把它畫開了焙畔，那字體也不一樣掸读，老師們能看得出來。那上面的那個橙色的線，上面的那個字體也不一樣的寺枉，那個是第一章的引言抑淫，什么叫引言，就是高度概括這一章的內(nèi)容的一段話姥闪，但是它始苇。不能用口語，他一定要有文學(xué)性筐喳。

“天上天堂催式，地下蘇杭”芄椋”宋朝的范成大在《吳郡志》中荣月，筆墨輕點，從容地用這八個字道出了蘇州梳毙、杭州的美麗哺窄、宜居與富庶。而本書的主人公账锹，被劉半農(nóng)教授譽(yù)為“中國寶貝”的賽金花就出生在蘇州萌业。在十四歲花一般的年齡里，她因一個遠(yuǎn)方親戚的引誘而踏上了倚紅偎翠奸柬、輕歌曼舞生年，文士和商賈雅集的花船，成為了一名青澀中又有如花笑靨廓奕、純樸中又有幾分靈敏的雛妓抱婉。

這就是我開篇啊，開篇第一章的引言桌粉。而本書的主人公蒸绩。被劉半農(nóng)教授譽(yù)為中國寶貝兒的賽金花就出生在蘇州。在14歲花一般的年齡里铃肯，他因一個遠(yuǎn)房親戚的吟詠而踏入了怡紅薈萃侵贵。紋飾和商賈雅集的花圈，成為了一名青澀中又有雨花效應(yīng)缘薛，淳樸中又有幾分又有幾分靈敏的雛妓窍育。這是開篇當(dāng)中的語言。這一段話呢宴胧？他就是總結(jié)了我的第一章漱抓。是對題上的一個總結(jié)。

第一章的章名就是叫花船上的雛妓恕齐，所以就這個總結(jié)就要是就要跟著這個章名而來乞娄，那就說我們不能夠隨意的寫。

然后現(xiàn)在年輕的作者創(chuàng)作小說的時候，很少去寫引言的仪或，我個人呢确镊，也不太建議寫。因為寫引言呢范删，他需要功底蕾域，還需要非常好的文筆，不然他就很容易弄巧成拙到旦。這個不是說我的功底好旨巷，我的文筆好，但是我當(dāng)初為什么寫了呢添忘？因為第一我是寫散文出來的采呐，因為最初是寫散文，我的文字功底吧搁骑「拢可能不是太差啊，應(yīng)該我自我是認(rèn)可的仲器，文筆煤率，這個是編輯認(rèn)可的，不是我自己認(rèn)可娄周。

然后還有一個我當(dāng)過幾年老師的涕侈，所以有好多原因呢沪停，我覺得我能駕馭這個題材煤辨，我能駕馭寫引言，就說我能駕馭他的時候木张，我就會寫众辨。所以因為很多原因舷礼，我就寫了引言，然后這也正因為有這些引言呢蛛株，它能夠讓我這本書它也是一個出彩的地方。當(dāng)然我是沒法去跟那些大名家比的谨履，但在這本書熬丧，我還是竭盡全力去把它做到位了笋粟。然后序言它也是一種歸納害捕，對于作者來說尝盼，歸納總結(jié)素材也是一個东涡，也是要有這個能力的疮跑。

今天我在簡書上看到有個朋友祖娘，他就艾特了我一下掀潮，他說把上次的那一節(jié)課的仪吧。他就自己寫了總結(jié)出來薯鼠，他那個字?jǐn)?shù)就好像一千八百字吧，比較少郊艘，但我看了之后纱注，我覺得狞贱，他就是歸納總結(jié)出來了将鸵，把一些精華挑出來了顶掉，我感覺他學(xué)習(xí)能力很強(qiáng)，我感覺這個歸納總結(jié)的能力很強(qiáng)簿透，這是一個對于作者來說老充，因為我們創(chuàng)作肯定有收集素材，那么歸納總結(jié)是一個一方面的能力巷嚣，就說廷粒，對我們自己寫的作品，我們自己歸納總結(jié)也要有這個能力景东。

然后我發(fā)的那張圖片上的那個橙色線條下面的才是真正的開篇，那上面是引言厨喂，老師們應(yīng)該已經(jīng)明白了，線條下面的斜纪。它才是真正的開篇腺劣，然后這個開篇呢橘原，它是比較傳統(tǒng)的手法趾断，這個書也是17年出版，這個開篇呢隔嫡。他比較傳統(tǒng)，是從人物的出身寫起秸滴，嗯荡含，當(dāng)然了。從人物出身寫起呢误债，他有他的優(yōu)勢，但是呢箫老，也不能夠筆墨用的太多耍鬓。

如果開篇交代背景仿耽，交代他的年齡项贺。交代他的家事的那些話太多了，那個讀者也不愿意看奕删，那出版社的編輯也不太喜歡，那稿子就過不去了谨设，所以我很快的，我在開篇的第三段里面二蓝，那個圖片上面應(yīng)該有，我馬上就采用了一個類似于倒敘的方式鸥诽，先把主人公决帖。賽金花的地回，他后來叫賽金花畅买，原先叫彩云帝火，先把他的人生結(jié)局寫了出來犀填。我先用了很少的屏幕交代了他出身，交代了他父親冕广，他是一個怎樣的家庭，大概用了一二百字就說了一下神凑，他的一個家庭的，然后我馬上瓣喊。我再接著寫下去，我又不能直接傳到正文當(dāng)中去寫他后面的一些事情棵帽，還有一個過渡。

過渡的話逾苫，那些話我要再去用很多筆墨去寫就不合適了瑟押，就會催化它的文學(xué)性，藝術(shù)性就都沒有了便斥，讀者也不喜歡看，當(dāng)時我就采用了一個倒敘的方式。就我剛才說了木西，先把他的人生結(jié)局寫出來，我為什么這樣寫這個書他的開篇呢恋捆？他就有強(qiáng)烈的感情色彩。能引起我們共鳴的強(qiáng)烈的感情色彩是什么？就是一個人的生與死能颁。

我就啪的一下，我把他的生跟死在一小段話里面寫出來占业，這樣他能夠吸引去讀者，能對這個人物有一個大概的了解，如果我就專門去交代峰伙，像前面那一小段那樣的去寫他的生平。那么平鋪直敘這些他小時候的事情匣摘，那么他就缺乏了很多韻味，就說喝茶一樣，他就是喝了好嘴办，泡了好幾次就成了白開水呀，就寡淡了。但是我把生與死讓他有個強(qiáng)烈的對比双仍，而且一個普通家庭最后，但是他后來獲得很大的成就搬卒，成個風(fēng)云人物的時候，就是他的人生低走高開坯门。

我那一段說，隨著彩云一天天的長大，他的名字也迅速被鄉(xiāng)親們記住叉袍，只是他們沒有料到肛跌，擁有這個普通名字的女孩子转唉，日后卻有著不平凡甚至是波瀾壯闊的人生，他從蘇州和花船上一名普通的雛妓砖织，以令人意想不到的速度甲脏。成為丈人娜氏、夫人窟坐、公使夫人切省。在八國聯(lián)軍入侵北京時般渡，特殊的機(jī)緣又使他帶上了亂世女節(jié)九天護(hù)國娘娘等桂冠，當(dāng)塵埃落定時蝴乔，歷史又無情的將它定格在風(fēng)塵女子亂世銘記的恥辱柱上囚衔。

這個開篇就有感情色彩了猴仑，而且是有個強(qiáng)烈的對比，那他能夠讓讀者更有興趣的去看下去篡诽，去了解那賽金花的人生崖飘，讓他讀下去了，他感興趣了霞捡，他愿意看呢坐漏。這是一個小說的。有價值的赊琳，成功的一個佐證吧街夭。

因為這個小說后來還再版呢，我去年還再版過躏筏，我記得編輯呀板丽，編輯跟我聊了，他說了一句話趁尼，他說你好大膽子埃碱。如果說他說很多人都開篇就把一個人的結(jié)局交代了的話，那么酥泞，大家知道砚殿，我一看就知道他的人生的盡頭了，他沒有興趣看下去了芝囤。但是我這個似炎。讀者愿意看下去，是因為這個本身這個主角兒悯姊，他的人生就是跌宕起伏的羡藐，再一個是。我用的方式和選擇的一些詞語悯许，我個人覺得是及格了吧仆嗦，70分。

一個完美的開頭先壕，說100分的話瘩扼，我覺得我這個應(yīng)該70分是還行，還可以能夠打70分启上。

就是剛才我說的一種開篇方式邢隧，就是采用引言的這種方式，有引言的這種方式冈在，然后我還用了一種第二種開篇的倒慧。就是弄一種鏡頭似的方法去推進(jìn)情節(jié)。

也就是由景到人包券，由遠(yuǎn)到近纫谅，用鏡頭式的方法推進(jìn)故事的發(fā)展。

這種方式是我現(xiàn)在這個正在用的溅固，我還是以我在愛奇藝更新的長篇小說《添香》的開篇為例子來說明這種方式付秕，它是比較讓讀者接受的一個方式。

因為寫這個小說的時候侍郭，我不想走以前的老路询吴，我不想像寫賽金花那樣再去用引言的方式掠河。我想用一種鏡頭似的影視的，就是電影電視里面的一種鏡頭式的方式去寫個開篇猛计，我喜歡挑戰(zhàn)自己唠摹。然后當(dāng)時這個開篇寫完了。我自己是覺得還可以奉瘤，它能夠讓我非常順利的推進(jìn)下面的情節(jié)勾拉，故事的情節(jié)。

我先寫景啊盗温，就早晨的時候藕赞，晨曦中一扇扇厚重的青灰色大門。隔開了街上販夫走卒引車販講者的喧鬧卖局，大門上方的黑底金字的楷書劉記酒坊這個匾額斧蜕，然后這個字體四周，有一些圖案吼驶。

當(dāng)我們閱讀這段文字的時候惩激，這是小說的開篇店煞，剛才的那個開篇蟹演，跟那個賽金花的開篇又不一樣，那個是文字的敘述顷蟀，這個是用鏡頭似的語言來描寫的酒请。剛才那一個，你看剛才這讀的那個賽金花的開頭那個圖片鸣个，我截屏的那個羞反，就是最開始放的那個圖片上面，老師們讀那個的時候囤萤，就只有一個文字上的感覺昼窗，但是這個有視覺上的沖擊力，我們讀晨曦中一扇厚重的青灰色大門涛舍，那我們讀這個時候澄惊，我們腦海中是不是有一扇大門。就那個形象就出來了富雅。在早晨掸驱。

然后呢，大門上方是黑底金字的楷書劉季酒坊啊没佑，這個匾額我們都見過的毕贼，現(xiàn)在，在一些傳統(tǒng)的四合院蛤奢，包括北京鬼癣，蘇州呀陶贼，好多地方的傳統(tǒng)的四合院上面〈海可能有耕讀世家骇窍，還有忠厚傳家，勤耕與讀锥余，還有什么流芳百世呀腹纳，很多樣的匾額，不同的匾額驱犹。內(nèi)容的匾額跟主人的身份嘲恍，跟那個房子主人的身份相符，那么我這個第一下子劉記酒坊這四個字雄驹，你讀到這里來佃牛，你就知道是一個釀酒的人家，他們家是釀酒的医舆。姓劉的俘侠，姓劉的這一家是釀酒的，那就有這個概念了蔬将。

然后這個大門這個字的四周呢凶赁，還有那個圖案呢，你就能我們腦海中碾盐，就能有一副匾額屎鳍，就是一個門上的那個匾額，哎毙石，就在你腦海當(dāng)中就出來了廉沮，就是非常的具體和形象。然后說有一對黑漆鐵環(huán)的扶手鑲嵌在大門中央徐矩，這個我想老師們也見過滞时，現(xiàn)在好多是紅色的，大門上面扶手就是那個門環(huán)那個鎖的那個地方滤灯。但是呢坪稽，我為什么不是寫紅色的大門呢？因為在宋朝紅色它是皇家的用的東西力喷，那咱們普通老百姓的那不能夠是紅色的大門刽漂，但是現(xiàn)在好多書里面我看都是紅色的，清朝的時候出的這些宮廷戲里面弟孟，它可能都是紅色的贝咙。但是我們。

我這個小說它的背景是宋朝啊拂募，北宋的時候庭猩，那時候大門它有些是黑色窟她，有些是青灰色的啊，它不是紅色蔼水。

這一看震糖，有這樣的大門的也是那種，那不是普通人家趴腋，因為我們普通老百姓是沒有這么豪客氣的吊说，沒有這么豪華的，要用現(xiàn)代的詞來說优炬，沒這樣的大門的颁井，這都是那種非富即貴的人家，當(dāng)然富貴人家的蠢护。有官府背景的雅宾，或者是本身當(dāng)官的，他們家的門的顏色又是另外一個種顏色的葵硕，這個是富不貴啊眉抬，這是富人家的。然后呢懈凹，接著那個鏡頭呢蜀变，就是遠(yuǎn)景，你從外面看到的蘸劈，然后推進(jìn)了鏡頭昏苏，再推進(jìn)到里面去了，就是酒坊的這個大廳里面威沫，過了門就是大廳，就是由遠(yuǎn)到近了洼专。大廳里棒掠，小四就是他，是他們家的第四個孩子屁商，小名叫小四烟很，這時候他還沒有正式的名字，這個小女孩兒蜡镶。

然后八歲的小四雾袱，她穿著一個月白色的寬袖的上衣，深灰色的裙子官还，頭上又收著兩個小發(fā)髻芹橡，雙手正托著一個長著木瓜梨和糕點的木盤。輕手輕腳的放在神龕上供奉的酒神的面前望伦，那我們讀的這一段的時候林说，一個八歲的小孩就出來了煎殷，如果我沒有這個年齡的限制，就說小四穿著什么樣的衣服腿箩。拖著一個木盤去上這個貢品的時候豪直，那我們腦海當(dāng)中就沒有一個具體的形象，他是大人呢珠移？這是大姑娘嗎弓乙？還是說是半大的小孩兒？那我一下給了一個年齡的限制钧惧，那我們腦海當(dāng)中就有一個具體的印象唆貌，這個小姑娘，多大一個小姑娘就出來了垢乙。

那什么樣的衣服锨咙，他就有一個非常具體的形象，就在我們腦海里追逮，那那個就那個鏡頭就非常的清晰了酪刀，然后他手上裝了什么東西，托著那個盤去供酒神钮孵。

然后也不要忽略我這個文字的交代的酒神骂倘，他是釀酒的，他肯定是供的酒神巴席，你如果說我去親手瞧的历涝，放在神龕上供奉的什么關(guān)公面前⊙Γ或者是觀音菩薩呀荧库，或者如來佛面前的，它就不符合了赵刑，釀酒它是供酒神分衫，就是上古時代傳說當(dāng)中的酒神是儀狄。

然后呢般此，那僅僅是這樣的一個交代呢蚪战，我覺得他還不夠，我喜歡釣魚铐懊，生活當(dāng)中呢邀桑，我也喜歡釣魚，我很小科乎，因為我是農(nóng)村的嘛壁畸，我們家里沒吃的，沒菜吃的時候喜喂，那時候瓤摧。甜甜的野菜都沒有現(xiàn)在這么多農(nóng)藥竿裂，沒這么多化肥。我小時候吃了很多青蛙照弥，挨餓的時候腻异，春節(jié)的時候，這個時候青蛙就開始冬眠出來了这揣，很肥胖悔常。我小時候吃青蛙抓小魚。就弄一點柴火给赞，那是山區(qū)嘛机打，柴火很多，弄點柴火在那地里填土的時候就是火一燒片迅，當(dāng)然我們會在口袋里弄那個小塑料袋兒残邀，還不是塑料袋兒，那時候都沒有塑料袋兒柑蛇，弄個紙包一下芥挣，一點點鹽。就蘸一點鹽耻台，就那樣吃空免，然后釣魚，我很會釣魚盆耽，我以后蹋砚，我后來每年回老家都會釣魚，能釣了很大的魚摄杂，我也能釣坝咐，也釣了起來啊。

生活當(dāng)中釣魚匙姜，我就喜歡在小說里面留很多懸念畅厢，就說那種鉤子啊。釣魚氮昧，我舍得撒魚餌呀，那我的小說浦楣，我要想讓作者喜歡去看袖肥，讓編輯喜歡，能給你簽約振劳，給你滿意的稿費椎组，那么你就也要有懸念了，懸念還得早一點留出來呀历恐。你不能說到最后寸癌，就像魚到了最后你再去留懸念撒魚餌专筷，他不吃了，他走了呀蒸苇，水溫過了呀磷蛹，或者氣候過了呀。太遲了呀溪烤，你釣不著呀味咳，要撒到恰到好處釣魚的時候，那么我們寫小說留下懸念也要早一點檬嘀，你不能讓讀者讀了大半天槽驶，也就是我剛才說的是喝的是開水。他沒有懸念鸳兽，他沒有吸引力掂铐，那我就把懸念就也比較早。

就是小四這小姑娘揍异，她拿著新鮮的貢品來到的時候全陨，她就準(zhǔn)備換一下前一天的祭品，那個紀(jì)祭品實際就是這種貢品蒿秦，我們叫貢品這個她就發(fā)現(xiàn)了少了兩塊糕點烤镐。他心里就很疑惑呀，因為即使酒神對于釀酒的人家來說是很重要的事情棍鳖，那誰敢去動祭品呢炮叶？他就心里就會有這些想法了。這就是一個懸念渡处，誰來動祭品镜悉，誰又敢動祭品呢？

我這開篇我就留了這一個小小的一個懸疑點医瘫。你像我們侣肄，而且這個地方也容易產(chǎn)生代入感，可能現(xiàn)在如果說是城里長大的老師們年紀(jì)又輕醇份，可能家里還可能稼锅。在過年過節(jié)的時候沒有祭祀這個說法，但是像農(nóng)村長大的僚纷，然后年齡稍微大一點的矩距，八零后啊，七零后呀怖竭，可能過年的時候都要祭祀自己的先人锥债，包括。燒紙呀，還有上香呀哮肚，然后用水果呀登夫，還有米飯，酒呀允趟，菜呀恼策，這些祭祀，但是這個祭祀的時候拼窥，比如說我們的長輩在祭祀的時候戏蔑。那我們是不敢去動的，不敢去動這個祭品的鲁纠，你敢去偷著拿著吃总棵？

肯定是不敢的啊，所以呢改含，我就留下一個懸念呢情龄，他這個祭祀酒神是一樣，誰敢去動呢捍壤，就留下這個懸念呢骤视，讓讀者有耐心的去讀后面的文章，要去揭開這個謎底鹃觉。

這個開篇呢专酗，跟賽金花兒它是完全不同的，這個開篇我設(shè)置了人物的背景盗扇，還有他的年齡祷肯，他的身份。這樣我們讀的時候啊疗隶，我自己寫的時候佑笋，我也要站在讀者的角度去想，我讀的時候他就有非常有畫面感斑鼻，讀的時候腦海中就有了這個小姑娘蒋纬，拿著一盤貢品。去給那個酒神面前的坚弱，把前一天的貢品要換下來蜀备，換上，這是要換上新鮮的荒叶，然后還有他的家琼掠，他的家是一個什么樣子，大廳里就有一個供著一個酒神停撞，這個我們讀的時候就有了一個具體的概念。就說就說這個鏡頭很清晰啊，它是非常的清晰的戈毒。

我再接著說第三種方式艰猬，實際開頭有無數(shù)種，只是我把我自己稱作長篇小說的埋市。幾種方式和老師們分享冠桃，然后老師們可以借鑒哪一種方式最適合自己，或者說可以完全的拋開我這些方式道宅，找到最適合自己的方式都可以食听。我這個也不是上啊，因為我覺得小說他是教不出來的污茵，我個人的樱报，這是我個人的一種見解，但是我們可以學(xué)習(xí)泞当，可以去借鑒某一種方式迹蛤。就是說完全的靠教，肯定不行襟士。

它不是公式盗飒，小說創(chuàng)作它是創(chuàng)作的東西，它都是千變?nèi)f化的陋桂，但是千變?nèi)f化不離其宗逆趣，它還是有一些規(guī)律可循的。

第三個就是從故事的完整性來說嗜历，就是我們這小說的故事的完整性來說宣渗。小說的開頭可以寫楔子，但是從嚴(yán)格意義上來說秸脱，楔子它并不像有些老師寫的楔子落包，特別是文學(xué)評論家，他覺得這不是開篇摊唇，不算開篇咐蝇。但是。他又是開篇巷查，當(dāng)然好多寫楔子是喜歡在小說前面寫楔子的呢有序，也是為了故事的背景交代，特別一些年齡大的作家岛请，他是很喜歡寫楔子的旭寿。

我們那個年代沒有其他什么好的小說看了，我后來到北京來崇败，在我后來成長的過程當(dāng)中盅称，后來我那時候沒有什么純文學(xué)的東西看肩祥，我看的那個楊家將之后，在看了一本真正的文學(xué)作品缩膝，就是叫第二次握手混狠。那個小說也很經(jīng)典，第二次握手的目錄疾层，我現(xiàn)在還能背得下來将饺，那是我真正意義上的看的第一本文學(xué)作品。再后來呢痛黎，因為這山區(qū)那個書還是什么予弧，我一個姐夫，他是湖饱，在部隊當(dāng)過兵掖蛤，他帶回去的，那是我人生的第一本琉历。

我人生接觸的第一部文學(xué)作品小說坠七，因為那個楊家將它是屬于通俗小說，它還不是旗笔，那種純文學(xué)的那種意義上的彪置，它是通俗小說，后來我能夠看到的就是一些金庸的蝇恶、梁羽生拳魁、古龍，我超喜歡梁羽生和古龍的撮弧，因為我能看到的也就是他們這幾個人的書潘懊，都是武俠的書，然后呢贿衍，金庸授舟。他當(dāng)然是大師，他的很多小說呀贸辈，都有寫著释树。

那時候因為我后來能接觸到的書，在我們那個很偏遠(yuǎn)的地方擎淤，能接觸的東西就是幾本金庸的書奢啥，都是武俠小說，他也是在潛移默化當(dāng)中影響了我嘴拢，可以說是深刻的影響了我后來的創(chuàng)作桩盲。也就我十來歲的時候讀的吧，但我寫小說是十年前席吴，40歲赌结。也就說20多年前讀的書吧捞蛋，在我過了20多年之后，我寫的姑曙，我就喜歡用楔子襟交。

然后我在創(chuàng)作那個最后一個女地師這本小說，這個小說有76萬字伤靠，我寫的書都比較長，這個小說的開篇啼染，就是楔子宴合。但是我寫的楔子，有變化迹鹅，那就又跟那個70年代流行的卦洽，80年代，90年代初流行的那種武俠小說的楔子又不同斜棚，因為我覺得我過了我看到他們的書了阀蒂，過了20多年之后，我自己創(chuàng)作小說的時候弟蚀，我也用了楔子蚤霞，而且我超級喜歡用楔子，我有最后一個女地師這個小說當(dāng)中用的楔子义钉。

然后我給到出版社還有個稿子昧绣，寫了個關(guān)于鄉(xiāng)村教師的，桃花路那本書也有楔子捶闸。然后我這個楔子又跟傳統(tǒng)的那些非常著名的那些大師夜畴，文學(xué)大師的楔子又不同，我這個我有自己的變化删壮，就是我能學(xué)習(xí)當(dāng)中贪绘。無論那個精華，然后一定要有自己的變化央碟，要有自己的東西税灌。

現(xiàn)在大家都是一個什么，都講一個快字硬耍，很快呀垄琐，快手閱讀那種，節(jié)奏要快经柴，小說那么我就吸收了那個快狸窘，天下武功唯快不破。那些小說坯认，特別是IP文和新媒體小說翻擒。他強(qiáng)調(diào)那個節(jié)奏的快氓涣，要讓你寫的時候快的心跳，讓讀者閱讀的時候感覺很舒服陋气，那就是跳躍式了劳吠，那個節(jié)奏就必須要快，那我的也快巩趁。因為我覺得文跟武痒玩，萬物最高的境界，它都是相通的议慰，我總記得他們這個武俠小說里面蠢古，天下武功，唯快不破别凹。這句話是他們的口頭禪草讶。我要讓我的作品寫著達(dá)到這個境界。

怎么才能達(dá)到這個境界呢炉菲？就是我寫作的時候堕战，我會站在讀者的角度去寫，因為我很在意讀者的閱讀感拍霜，我還沒有牛叉到像有些有一小部分作者說嘱丢，老子就要這樣寫，你愛看不看沉御，我永遠(yuǎn)都不會有這樣的念頭屿讽，我無論是寫什么作品，包括我寫散文吠裆。包括我寫書評那個文藝評論的時候伐谈，我永遠(yuǎn)都會站在作者的角度去想一想考慮，我不會被作者牽著鼻子走试疙，但我會尊重他們的閱讀感诵棵，我會站在他們的角度去想一想，我覺得作者和讀者是親密的朋友關(guān)系祝旷。作者不是上帝履澳。

你不是上帝，你寫作品就應(yīng)該去考慮那個讀者怀跛，當(dāng)然我這句話我知道有很多老師是不會認(rèn)可的距贷。特別是一些寫意識流的，一些老師吻谋，一些純文學(xué)的老師忠蝗，他不會認(rèn)可我這句話，他就覺得老子就要這樣寫漓拾。你不愛看是你看不懂阁最，他會有這種就是自我性比較強(qiáng)戒祠，但是我始終覺得文學(xué)作品，不管是通俗小說還是文學(xué)文藝小說的速种。你不要把它覺得它高高在上姜盈，是藝術(shù)品，它當(dāng)然是藝術(shù)品配阵，但是它也是商品馏颂，它只是一種特殊的商品，當(dāng)你去這樣去考慮的時候闸餐，你要饱亮。你把它當(dāng)成一種特殊商品。你自然的舍沙。

那就會去考慮你的讀者和市場，然后有這種想法剔宪，你尊重讀者拂铡，考慮市場的時候，你寫出來的東西可能更接地氣葱绒，讀者更愿意接受感帅。那么當(dāng)很多讀者喜歡。讓你接受地淀，去看失球、去追你的書的時候，這又何嘗不是一種成功呢帮毁？

就說一種是陽春白雪实苞，一種是下里巴人，我可能更喜歡把二者合二為一烈疚，我要有我的作品黔牵，有藝術(shù)性，我也要讓他爷肝。有很樸素的一面猾浦，很接地氣的一面，而且這個還要在開頭就反映出來灯抛，讓讀者喜歡金赦。

當(dāng)然了，我也不是神对嚼，不是說我的每一個小說都很大家都喜歡夹抗，我很早以前我寫過一個，也是個現(xiàn)實題材的猪半。而且還是一個真實的兔朦，也是現(xiàn)實題材的一個小說偷线，字?jǐn)?shù)不多，言情的我游泳的時候沽甥。我游泳的時候遇到一個女孩兒郑兴。因為大家都知道游泳就穿的游泳衣都是穿的比較少嘛欢唾，他跟我在同一個泳道的時候，起來朝下跳的時候，嗯黔寇。我發(fā)現(xiàn)他身上那個疤痕就是做了手術(shù)后的疤痕，都像蜈蚣一樣晕窑，每一個疤痕都有筷子那么長粘优。

然后我看到這個時候，他的水里照宝，他像一條魚一樣蛇受，比我游的好，游的非常的好厕鹃，那時候我就很震撼呢兢仰，我一個掙錢的人，我都沒有還游的好剂碴，真正震撼的是我把将，她身上那么多疤痕，作為一個愛愛美的女孩來說忆矛，她沒有去掩飾察蹲，她很坦然的。讓他的疤痕呢催训，從腿上洽议，哎，背上瞳腌，腹部绞铃，就是右邊大腿，一直到下面嫂侍，全是那種疤痕儿捧，很丑陋的疤痕，他很坦然的把自己的不堪的一面露出來了挑宠，讓別人看菲盾。他無所謂那種，那我就非常的佩服這個女生各淀，她的勇氣懒鉴，她的自信。我覺得這樣的女生，她背后有故事临谱。

然后后來還有一個男生在旁邊璃俗，我后來才知道是他愛人，我們后來成了朋友悉默，聊天的時候我就知道他這個是經(jīng)歷了一次車禍城豁。然后這女孩。經(jīng)歷了車禍的之后才認(rèn)識這個男生結(jié)婚了抄课，那么兩個人呢唱星？無論是身高外貌方面很大的差異，而且并不是說這個女生家里很富裕啊跟磨。這個女生是间聊。個人創(chuàng)造的財富確實是。但是那個男生抵拘。比他的經(jīng)濟(jì)實力更強(qiáng)哎榴，但是他們走到了一起，那個男生就是看上這個女孩身上這種這個精神僵蛛，這個不服輸?shù)木裉净啊＿@個就是直面慘淡的人生的那種勇氣，然后我當(dāng)時寫的這個小說墩瞳，現(xiàn)實題材的。

這個就是沒太多人喜歡看氏豌，當(dāng)然跟我的開頭可能也不太吸引人喉酌，第是第一，第二是泵喘，編輯跟我的認(rèn)識不一樣泪电。并且把他當(dāng)偶像劇。我說是勵志的纪铺。

然后編輯推廣的時候呢相速，把它作為動漫，日韓的那種類型的鲜锚，這個跟我分歧也很大突诬，果然這本書就撲街了。這個書是以前我沒找著那個稿子芜繁，所以我沒有這個旺隙，應(yīng)該是可能合約已經(jīng)到期了，有些時候在網(wǎng)站上找不著骏令，合約到期了的就找不著了蔬捷，我自己有稿子在另外一個電腦上面。我就說這樣的一個這個小說，它之所以撲街了周拐，它有很多原因铡俐，第一個原因是開頭不理想。

說了這么多呢妥粟，我也是說我也是一個很普通的作者审丘，我不是每一本書都封神的，我沒有罕容，就是一個很普通的备恤，也有撲街的。就是老師們在創(chuàng)作當(dāng)中锦秒，如果說有些時候受到打擊露泊，也不要放在心上。因為很少有人第一本書就成神的旅择，就封神了惭笑，第一本書馬上就出版了的，你這個還是少生真，那特別是像現(xiàn)在閱讀小說的人比較少沉噩。

然后還是回到是不是又扯遠(yuǎn)了，還是回到這個開篇的這個柱蟀，就說從故事的完整性川蒙，第三個方面啊，寫楔子长已，這個楔子畜眨，以我一本最后一個女地師那本小說為例子，我這個我就是直奔主題了术瓮，我就是康聂，就是我剛才說的那個天下武功，唯快不破一樣胞四。我這個是很自覺的恬汁，很快速的自己奔那個主題，然后拋下一個鉤子辜伟，也就是懸念氓侧，啪，再往下寫游昼。

寫楔子也要有名字啊甘苍。就像章要有名一樣，要有名稱一樣烘豌，寫的最好也有名稱载庭，我這個寫的是叫宿命。

我這個開篇，就是風(fēng)水師啊囚聚，這個地勢風(fēng)水師靖榕，我本來叫風(fēng)水師，這是編輯改成地勢的顽铸，因為那個出版政策里面茁计，他不讓出那個詞。

風(fēng)水師這個最后一個女地師這個開篇呢谓松，就沒有任何廢話星压，那節(jié)奏就是非常的快，節(jié)奏非彻砥快娜膘，然后。如果說賽金花它那個開頭兒啊优质，我也發(fā)給老師們看的那個竣贪，如果說賽金花它的開頭的速度就是哐當(dāng)哐當(dāng)哐當(dāng)?shù)囊惠v很古老的。綠皮火車那么節(jié)奏慢巩螃，那么慢的節(jié)奏的話演怎，那么我風(fēng)水師的這個，就我剛發(fā)的這個風(fēng)水師的這個開頭啊避乏，就是高鐵爷耀。快拍皮，節(jié)奏非常的快畏纲。

然后呢，我后面有一個寫了一半還沒完成的一個書春缕，一個小說啊，引用了楔子開頭艘蹋。就蜀國風(fēng)人的開頭锄贼，我也是用的楔子。那個楔子呢女阀，又跟這個最后一個女地師的楔子不一樣的寫作手法宅荤。

這個楔子，這個是我寫的浸策，穿越了也是一個IP文冯键，但是我還沒有玩夠。我先把這個楔子發(fā)出來庸汗，給老師們發(fā)一點點吧惫确，給老師們看看，然后這個呢，因為還沒有發(fā)表改化，老師們自己看看就可以掩蛤，不傳了啊，不外傳陈肛，我說的揍鸟，不外傳有個原因呢，是他沒有發(fā)表句旱，第二個原因呢阳藻，是我不是培訓(xùn)的，那我的都是個人的看法谈撒。就很個人的腥泥，很私密的一些東西，他也不一定說是正確的啊港华，所以他沒有傳的價值啊道川，老師們看看就可以。

這個書開篇的楔子比較短立宜，他是畫面感強(qiáng)冒萄，然后人物的出場是那個成像似的，就不是他跟那個剛才的那個添香里面的小四橙数，就釀酒的那個尊流，他又不同，那個是一個人灯帮，主人先出來崖技。然后這個是出的成像啊，那我之所以畫出來呢钟哥，我是想跟老師們說迎献，不同的題材的小說呀，開篇它是不同的啊腻贰，可以采用不同的方式吁恍。就是又靈活。

然后我知道培訓(xùn)老師播演，因為他要千篇一律的講他的冀瓦，他都是概念化的一些東西，他們那就是一種可能是更多的公司化的写烤，讓你有借鑒的翼闽，也可以這樣說，我可能更注意的就說洲炊。獨一無二感局，我每一個本書的開篇都不是一樣的尼啡，長篇小說我有很多用了楔子，但我每一種楔子的方式又不一樣蓝厌，我可能是一個快節(jié)奏的玄叠。就說風(fēng)水師，但是我在寫這個蜀國風(fēng)人的時候拓提，這個寫的是成像似的读恃。從王源，李白呀代态，杜甫他們啊寺惫，全都是，就是一下出來好多人蹦疑，這個就是成像似的西雀。

嗯，時間也差不多了歉摧，我也就不多說了艇肴，看朋友們有什么問題可以說一聲，我能說一聲叁温，我能夠解答的就解答一下啊再悼，那然后我再說一句開篇。嗯膝但，就說我想強(qiáng)調(diào)一下呢冲九，開篇它肯定的是，首先它是一段故事跟束，它不是讓你去抒情莺奸。也不是旁白。也不是心理活動冀宴，也不是單純的情景描寫灭贷，但一定要記住這些要有可以有景描寫，但是你要把那個故事要帶出來略贮。一定要帶出來啊氧腰，他不是單純的情景的，也不是單純的心理活動刨肃，也不是旁白，一定要有故事的形式存在箩帚。

然后開篇呢真友，他不能夠碎片式，我先先說這些紧帕，那以后有機(jī)會咱們再深入的去盔然。聊一聊桅打，相互探討，一起學(xué)習(xí)愈案。

問答時刻

Q:?請問九秋老師挺尾，楔子和引子是一樣的嗎？剛才看老師蜀國的楔子比較長站绪，好像和賽金花的引子也不太相同?楔子是不是類似定場詩熱場子那樣遭铺？還是像一段背景敘述的總起句？用詩歌的形式可以嗎恢准？（如果功底不夠古詩或者打油詩可以嗎）

A：我想說他不是一樣的魂挂，楔子他可長可短，他也楔子馁筐，他實際上是獨立成章的涂召，它是一個完整的章節(jié)，我在那個桃花落和風(fēng)水師呀敏沉，這里面的楔子都是完整的果正，一章都好幾千字，比較長盟迟，它不是一樣的秋泳。這個蜀國風(fēng)人里面的寫字還是比較短，就是我寫的最短的一個楔子队萤。

實際上這個楔子是成像似的轮锥，它也有一點是那個，交代背景的類似的要尔，然后楔子跟引子不一樣呢舍杜，楔子它是一個獨立的章。然后引子是對那一個章節(jié)的赵辕，哪一章的引子就是對哪一章來負(fù)責(zé)任既绩，就是比如說第一章的引子。他只是第一章的还惠，都明白了吧饲握。但楔子它是對整本書對應(yīng)的是整本書，它是對整本書負(fù)責(zé)任的蚕键。

Q：老師網(wǎng)文小說的黃金三章是不是有固定的格式熬扰贰？比如我看你的小說開篇锣光，雖然形式不同笆怠，但是都有幾樣交代，時間誊爹、地點蹬刷、人物瓢捉。

A：對，這個網(wǎng)文小說的黃金三章办成，這個我原先在其他群里分享過的泡态，黃金三章的，為什么實際上這個開篇里面迂卢。黃金三章它沒有固定的模式某弦，但是不管是什么小說，你開頭你肯定要有這些帶時間地點人物呀冷守，你要沒有這些交代刀崖，那我們看。就不明白啦拍摇，就不知道你寫的是哪一個亮钦，寫的是什么呀。這是小時充活，時間蜂莉、地點，人物混卵，這是小說的要素映穗，那必須得有的，不管你是IP文兒幕随。還是新媒體蚁滋，還是文學(xué)的那種小說，這些他是都要的赘淮，都要有的辕录。

如果我們開篇的三章里面沒有人物，地點梢卸，時間走诞，那你這個小書你就立不住，你立不住蛤高，那我們看了就會云里霧里蚣旱，看不清楚呀。是哪個朝代呀戴陡，地點在哪兒呀塞绿，即使你是科幻的，比如說三體科幻的恤批，它還有說一些地球啊异吻，太空啊，還有很多具體的位置开皿，還有時間是什么時候啊涧黄，人物。它是都有的啊赋荆，它是必須有的笋妥，它跟散文不一樣。即使是散文窄潭，它也會有涉及到很多具體的東西的春宣。

就是開篇沒有固定的模式，但是小說的要素必須得有嫉你，這個問題就這一句話就可以說了月帝，就說沒有固定模式，沒有固定的格式幽污，但是要素一定要具備嚷辅。那不然就是一鍋粥了。

Q：這是不是要素距误。您的添香我去看了簸搞，前面三章節(jié)奏并不快。但是?酒坊強(qiáng)調(diào)背景准潭，地點趁俊，女主，和女主家人刑然，家人關(guān)系寺擂，處境，時代泼掠，女主性格怔软。基本前面三章都有交代到武鲁。這是不是固定的模式爽雄？

A：對，我剛才就說了沐鼠，不是說的都快的挚瘟，你看我這個楔子有些很快的，很快的一個是那個饲梭。風(fēng)水師里面的很快乘盖，但是在那個蜀國風(fēng)人里面的楔子就不快，然后這個添香的節(jié)奏憔涉，前面三章他是前面的幾章是交代他的成長環(huán)境呢订框，一個一個成長背景，這個時候他跟那個風(fēng)水師又不是一樣的兜叨，我不知道上次你聽沒有聽上節(jié)課的里面的我分享的穿扳，我就說了衩侥，添香這個女主成長，她沒有金手指矛物，她不是那種新媒體小說有金手指茫死，我想具備什么能力，那么我就具備什么能力呢履羞。

添香里面峦萎，這個問題我講了很多，他在為什么要寫的這么詳細(xì)的一些交代呢忆首？就是要交代他的一個成長過程爱榔，因為在宋代的時候，那個女孩子還是沒地位的糙及，為什么她有哥哥详幽，最后讓她繼承了酒坊呢？那么要有一個背景丁鹉，就是他們一個哥哥眼睛不行妒潭，一個哥哥不喜歡，然后老三呢揣钦，是那個啊雳灾，性子很膽小，他是沒辦法才成長出來的冯凹，讓他去接受酒坊谎亩，這是第一個原因，第二個原因宇姚，接受酒坊的要釀酒匈庭，他要有文化，但是宋代的時候浑劳，女孩子讀書的也少阱持，那么我在前面，我必須要讓他有文化魔熏。

然后風(fēng)水師的節(jié)奏很快是因為什么衷咽？因為他具備一個超強(qiáng)能力，我就不多講了蒜绽，這個時間也有限了镶骗，他兩個主人公全都是小女孩的時候，一個是躲雅。本身就有風(fēng)水的鼎姊，它是學(xué)，因為這個風(fēng)水師，它是它有真的歷史背景相寇，但是我加了玄學(xué)慰于，加了玄儀，加了玄幻好幾種唤衫。所以他具備一些操作能力东囚，當(dāng)然也有師傅教他，所以他們是不一樣的战授，他這兩個是在主人公的成長背景不一樣，所以他的采用的方法也不一樣桨嫁。

就像老師說的這個植兰，說有的節(jié)奏不一樣，有的人一章全寫出來璃吧，或者幾句話交代楣导，這個肯定的呀。我反反復(fù)復(fù)的說過畜挨，寫小說不像數(shù)學(xué)一樣筒繁，有個固定的公式，有個固定的模式呀巴元，這個是變的呀毡咏。而且你一定要變，你不變就沒有新意呀逮刨，還要根據(jù)你的題材呕缭，你的主人公，主人公的身份修己，小說的內(nèi)容來變恢总，來選擇什么樣的開頭呀，更合適呀睬愤。就是我喜歡用楔子片仿，我每一個小說的寫字都不一樣呀。如果我的尤辱。風(fēng)水師的楔子和我后來寫的那桃花路楔子是一樣的砂豌，那就沒有新意呀。

節(jié)奏的快慢啥刻，或者是交代奸鸯，有些寫的很詳細(xì)，有些寫的很很簡單可帽，這個都要根據(jù)你的劇情娄涩，你的題材去決定的啊。這也是我為什么說小說是培訓(xùn)不出來的一個原因，因為他們有統(tǒng)一的模式蓄拣。

Q：因為直接進(jìn)入故事的話扬虚，這些東西是要布設(shè)在故事里面的。但是黃金三章到底要怎么把握呢球恤？我這點是不太明白的辜昵。

A：黃金三章，這是新媒體的咽斧，新媒體非常的強(qiáng)調(diào)黃金三章堪置，然后像IP文兒，他也同樣要強(qiáng)調(diào)黃金三章张惹，但是IP文兒的節(jié)奏舀锨。還是比新媒體稍微慢一點，因為新媒體它不講邏輯宛逗。他很多地方他是允許違背常理的坎匿。黃金三章到底要怎么去掌控呢？也沒有一個模式雷激，你就要想著怎么樣去寫吸引讀者替蔬，這新媒體就這一點，要怎么去吸引讀者屎暇。要怎么樣去在冤竹。最快的時間內(nèi)把故事的內(nèi)核交代清楚后德。

如果我把那個蜀國風(fēng)人寫成新媒體小說臼勉，按照剛才那個節(jié)奏漠另，我發(fā)過來的，那是沒有人看的番挺。那就很慢了唠帝，而且是成像，因為新媒體玄柏，他不太喜歡成像的新媒體小說襟衰，不太喜歡用成像的方式，在前面幾章里面粪摘，但是IP文兒它可以根據(jù)情節(jié)瀑晒。一些其他的原因，你能夠設(shè)置的徘意。

還有新媒體小說我沒有寫過苔悦，我主要是寫IP文和出版文的，但是新媒體小說我還看不進(jìn)去椎咧，我在這個方面我沒有太多的關(guān)注玖详。但是我覺得有一點是相同的把介，就是黃金三章這個，實際上我還個人也不太認(rèn)可這種說法蟋座，三章前面的確是非常非常重要的拗踢，但是后面的同樣重要，你三章把我吸引過來了向臀，后面的如果是寫的一團(tuán)渣巢墅，我也看不下去。但是呢券膀，能夠吸引了前面的去君纫，那是更好的，它是很重要芹彬。

Q：我研究挺長時間這個事情了庵芭，也去刷過起點上面一些大v的開篇，但是根本沒有可考性雀监。對新人是沒有什么用的。成名作者怎么開篇都有流量眨唬。但是ip文或者純網(wǎng)文会前，簽約是有門檻的，黃金三章也是很重要的匾竿。

A：對了瓦宜，就說你去研究過這個新媒體的這個大衛(wèi)他的開篇。你覺得沒有用岭妖？其實應(yīng)該是有一點點用的啊临庇，那種模式可以去借鑒的，當(dāng)然不是以不是說1 : 1的去復(fù)制他昵慌。

IP文跟這個新媒體文它都有門檻的簽約假夺，特別是IP文它的門檻很高，黃金三章肯定是很重要斋攀，你先要把讀者嘛已卷，吸引了嘛。然后后面的也一定也是同樣的重要淳蔼，總之他不能寫的太散了吧侧蘸，我覺得如果是新媒體文的話，那可能更注意前面的幾章鹉梨。IP文兒也要讳癌，當(dāng)然是同樣的要注意，但是IP文兒的節(jié)奏可能是要稍微存皂，沒有說必須的強(qiáng)調(diào)的那么快節(jié)奏晌坤。

我添香的前2萬字。都不快，因為我是寫的添香是IP文泡仗，整個節(jié)奏都不快埋虹，而不是說前面的2萬字。還有一點看過的老師可能有一個感覺出來了娩怎，添香的每一章很短搔课，因為一般的文章，一般的IP文兒得2千到3千字吧截亦，然后新媒體是3千到5千字開篇爬泥，這是一個公認(rèn)的字?jǐn)?shù)，但是我的添香沒有一章超過2000字的崩瓤。節(jié)奏也不快袍啡。

Q：老師開篇第一章就要要3000-5000字嗎？還是可以放到兩章里面却桶？

A：這個三到5000字境输，這個也沒有說完全的固定啊，但是大概的颖系，是這樣的一個字?jǐn)?shù)嗅剖，新媒體小數(shù)，就是沒有達(dá)到3000字5000字它也沒關(guān)系了嘁扼，這就說是一個大概的信粮。一個體量每一章的。

是新媒體小說趁啸，那就你要分清你是寫的是什么新媒體小說强缘，男頻的三到5000字啊，這個是大概的一個數(shù)字啊不傅，不是說固定的必須的旅掂。

然后女頻的新媒體的呢，字?jǐn)?shù)少访娶，一般的是兩到3000字吧辞友。也是大概是這個數(shù)字的，然后我個人的風(fēng)水師的時候震肮，一章有些很長称龙，我有可能有一章有四五千字的，但是我寫這一本書呢戳晌。我一開頭如果老師們聽到了那句話鲫尊，用分鏡頭式的方式，那么實際上我這個我也就是在說用鏡頭式的去寫這本書的話沦偎。他每一章他不可能長的疫向，我說了我喜歡打破那種規(guī)矩咳蔚。

生僻字用的太多了，這個閱讀障礙是會讓一些年輕的讀者搔驼，他會引起一些不適谈火，因為他不認(rèn)識嘛，他不認(rèn)識他就不愿意看下去舌涨，然后簡單化糯耍。看你怎么簡單囊嘉，把最復(fù)雜的事情用最簡單的方式表達(dá)出來温技。就應(yīng)該這樣的，我個人是這樣認(rèn)可的扭粱，就像我說的一樣舵鳞。幾千字幾萬字的大綱，最后編輯要我20個字總結(jié)出來琢蛤，那20個字沒通過蜓堕，不跟我簽約，就是這樣的博其，把復(fù)雜的事情簡單化套才，我上一次分享里面就談到這個問題的。

Q：我不會去模仿贺奠。只會在自己的基礎(chǔ)上改得能看。所以覺得大v對我來說沒用错忱。他們已經(jīng)不需要套路了入道了儡率。

A:?因為我沒看你的內(nèi)容，我不知道該怎么說以清，就那個衡量儿普，你就要想著你自己，那你就寫掷倔，比如說你寫了一章之后眉孩，那么這個時候你就不要把自己當(dāng)成那個作者，你就當(dāng)成一個讀者勒葱。我來看這篇文章浪汪，這個內(nèi)容是不是寫的很生澀，就是那種苦澀的那個澀凛虽，是不是寫的很生澀死遭，我是讀者，我喜歡嗎凯旋？你要這樣想呀潭，然后如果說你就要這么堅持钉迷，按照你自己這種風(fēng)格去寫，也可以钠署，但是這樣就會失去很多讀者糠聪，看你的一種你個人的取舍。

我蠻理解的谐鼎，這句話我也認(rèn)可的舰蟆，大V他不需要套路，他這本身就是的该面，他是創(chuàng)造套路的人夭苗，他不需要，而且大V他很多也不會去在一個模式上去隔缀。寫那同一種題材题造，好多他不會的，然后他們有些時候一個老師的書是好幾百萬字猾瘸，上千萬字界赔，他只是讓后來者去模仿他。就是像我自己牵触，我一個普通作者淮悼，我都不愿意重復(fù)自己，包括寫作揽思，我有快的袜腥，有慢的，包括章節(jié)我有長的钉汗，我會有短的羹令，我也會用一種很舒緩的方式去寫。穿越的那個蜀國風(fēng)人损痰，就是李白那個福侈，我也會用一種快節(jié)奏的，像子彈出膛的速度去寫那個風(fēng)水師的卢未。

對肪凛，要逼著自己啊，就是我這個添香辽社，我第一章不是這樣的伟墙，原先我第一章是一二章合在一起的。大概有3000字左右吧滴铅，然后開頭上面還有一句話远荠，然后我給別人就看了之后最后要簽約的時候，我把后面第一章分成兩章失息，然后一直刪刪刪刪譬淳。我很舍得刪的档址，就是你剛才說的簡化。

就是逼著自己呀邻梆，刪了自己很心疼守伸，因為網(wǎng)站它發(fā)布文章它有個規(guī)定嘛，它不能低于有1000字浦妄，當(dāng)我刪了到900多個字的時候尼摹，我發(fā)上去它不通過，它說要1000字最低呀剂娄。我再又加一句話蠢涝，讓他一千字那種，就開始的第一章阅懦，因為我把一張改成兩張了和二，我就刪了很多，然后我有個朋友還跟我說耳胎，他說字?jǐn)?shù)都是錢的惯吕，你刪掉的都是錢的。我很愛錢怕午，但是我更注重那種小說的質(zhì)感废登，那種質(zhì)量，我不想要那個多余的字在里面郁惜。我寧可少掙一點錢堡距，我要以質(zhì)量第一，然后以新的模式兆蕉，就不重復(fù)我自己的老路羽戒。

那我做賽金花那種模式，他能夠出版恨樟，能再版半醉，不是說大成功疚俱，他是小成功也還可以劝术，那我后來說我也不愿意按照那種模式去寫風(fēng)水師還可以。風(fēng)水師當(dāng)時簽約了之后呆奕，一直在排行榜上很長時間养晋，比較好的，他是個寫字是快的節(jié)奏梁钾，那我寫添香的時候绳泉，我同樣還是跟愛奇藝簽約。我就沒有走這條老路姆泻，我不想重復(fù)我自己零酪，我就喜歡新的冒嫡，我相信我的讀者也喜歡新的啊，這個就說要對自己要求很高啊四苇，要修改呀孝凌，要有刪節(jié)呀，一定要修改月腋。

蠻好的蟀架，舍得刪，我蠻喜歡這樣的朋友的榆骚，我也是喜歡刪片拍，實際上我寫那個賽金花的時候，第一本小說的時候是奔出版的目的去的妓肢。我100多萬字捌省。120萬字，因為后來出版职恳，他讓我也刪了所禀，因為出版他是出版社，他的那個承擔(dān)的費用比較高嘛放钦，他有出版成本色徘。后來才三到50多萬字。

然后那個風(fēng)水師操禀，風(fēng)水師也是110萬字褂策，因為風(fēng)水師整個節(jié)奏比較快，為了他的快颓屑，我刪了70成了76萬字了斤寂。我也是刪，我很舍得刪的揪惦，刪了心疼也得刪遍搞。我當(dāng)時蠻心疼的，但是我因為想著器腋，你要進(jìn)步呀溪猿，不能去水呀，我過不去纫塌，我覺得我良心上也過不去诊县，水文不太合適，因為每寫一步都要有措左，都要進(jìn)步嘛依痊，都要變化嘛。

我真的是怎披，從這條路上走過來的胸嘁，而且我以前瓶摆。沒有寫大綱的事情了，我不寫大綱性宏，我賽金花沒大綱赏壹，風(fēng)水師沒大綱，我100多萬字下來的衔沼，我一口氣把它弄出來之后啊蝌借，都沒有大綱。然后修改的時候又得從頭到尾去修改指蚁，我很痛苦的菩佑，100多萬字從頭修改得又刪又加，哎凝化，不僅僅是刪稍坯，刪的時候又加一點東西，自己覺得好搓劫。自己感動自己又加瞧哟，然后第二遍修改的時候又會把它刪掉，覺得它不合適枪向。

Q：還是沒摸準(zhǔn)長篇網(wǎng)文的套路勤揩。快寫六十萬字了秘蛔。番外都寫了五萬字了還沒找到套路陨亡。還不得不把這個小說寫完。我大綱都20萬了深员，最后寫了個垃圾负蠕。

A：改呀，我自己也改倦畅，改的好辛苦遮糖，我反正我寫作習(xí)慣也不太好，我都是晚上叠赐，我一般都是十點鐘欲账，因為我這兩年吧，新冠之后我就開始燎悍。沒工作嘛敬惦，就開始寫盼理，專門寫稿子谈山，如果是習(xí)慣不太好，我說晚上一般十點鐘到早晨三點鐘到凌晨三點鐘是我寫作的時候宏怔，在早晨起來奏路，早晨起來呢畴椰，我會把頭天晚上寫的那些東西看一次。刪刪改改的鸽粉，然后第二天晚上寫新的斜脂，大概寫了差不多3萬字左右吧，又會重頭改一次触机，寫的五份5萬字的時候放下來又重頭改一次帚戳，10萬字的時候要改一次。因為我以前都是交成稿的儡首，包括風(fēng)水師片任，我都是完稿的時候才去找平臺的，賽金花也是完稿了的蔬胯。

簽約的那兩本現(xiàn)實題材的小說也是完稿的对供，那時候掌閱的編輯，叫我慢慢寫氛濒，說一天一發(fā)产场，我沒有。我一直寫完了直接把稿子給他舞竿，我說你去發(fā)吧京景，我不想天天發(fā)，修改完了骗奖，但是這一本添香的醋粟，我是在上一次晚上我也跟老師們說過這個，我想重归∶自福總得有次突破呀，我就先嘗試著先寫了大綱鼻吮。

寫個大綱育苟，我當(dāng)時寫了，我也是椎木，我寫了三萬多字违柏，你那個更多了，我寫三萬多字發(fā)給編輯香椎，編輯說哎呀漱竖，你這么一個成熟的作者，你寫三萬多字的大綱畜伐，我怎么看呀馍惹？你給我20個字，然后就像你說一樣，我改的吐啊万矾，我都想哭呀悼吱，但是沒有，當(dāng)然沒有真的哭啊良狈，我心疼我自己后添，很心疼我自己，我把三萬多字變成20個字薪丁。沒有那個20個字遇西，他怎么就跟你簽約了是吧，就跟我說严嗜，我也是在不斷的改變努溃，不斷的挑戰(zhàn)自己，然后用的這個鏡頭式的這種寫法阻问。我不知道這本書寫到最后能不能成功梧税，當(dāng)然我說的成功不是說成神那種啊，至少我能夠完美的收官称近，讓讀者認(rèn)可第队，我不知道。

Q：網(wǎng)文里面有人6000字簽約刨秆，有人2萬字簽約凳谦。但是故事后期崩的比比皆是。只能說他們駕馭不了百萬字小說衡未。就是沒有長期規(guī)劃尸执。但是您說的對，開篇不行缓醋，全盤皆輸啊如失。

A：對呀，好多人寫崩了送粱，因為我雖然說沒有寫新媒體文褪贵，但是我很早之前呢，我就真的有抗俄，有好多作者朋友都是很年輕的脆丁。零零后的，我零零后的朋友都有动雹，都比我孩子都小的好多朋友槽卫，我跟他們聊天，他們就也是說寫崩了簽約之后的胰蝠，那這些事情是很多的歼培。但是他們那個速度很快震蒋，他們寫字，他們創(chuàng)作丐怯，每天都6000字以上。

要想要不崩翔横，最主要的就是要有一個读跷，還是要有一個大綱，大綱就是一個框架嘛禾唁，他就像效览，就像我跟我朋友開玩笑一樣，我說我現(xiàn)在這邊梳洗了一個大綱荡短。就是等于在我自己的腳上系了一根繩子丐枉，我跑的快要偏的時候，我在農(nóng)村放個牛啊掘托，牛跑朝前面去瘦锹，想吃稻谷的時候，我把他那個鼻子上那個繩子一拽一扯闪盔，就把它拉過來了呀弯院，我這個大綱就是。類似于這種模式泪掀，我要偏的時候听绳，這個大綱就把我拉回來了，因為第一次用大綱异赫，我發(fā)現(xiàn)大綱還真的很有必要椅挣，他我可以很負(fù)責(zé)任的跟我自己說，添香這本書不會崩塔拳。但是這個模式我也要堅持下去鼠证。

慢慢來吧，找到一個靠抑，很舒適的方式名惩，就是自己和讀者，你覺得你創(chuàng)作的風(fēng)格呀孕荠，題材呀娩鹉，讀者認(rèn)可度比較高的。然后自己寫的也愿意寫的那種模式稚伍，就是妥協(xié)一步弯予，站在角讀者的角度去試一試。

起點有一個非常大的優(yōu)勢个曙，可以說他這個優(yōu)勢其他的平臺都不具備的锈嫩，起點有一個優(yōu)勢就是他的老讀者受楼，就是那種單純的讀者非常的多。他們看到一本書的時候啊呼寸，他如果喜歡艳汽，他會一直看，可以來教作者怎么寫对雪，因為他有經(jīng)驗河狐，他是個什么樣的書好，我記得有好幾年前瑟捣，我因為我那個風(fēng)水師馋艺，最早我是在簡書上發(fā)了幾章的，后來我在起點上發(fā)了三章迈套，發(fā)了三章之后捐祠。有一個讀者給我留言，然后我們就私下里交流了桑李，就那時候留了口頭那個方式踱蛀，交流了之后他跟我說。

我可以說他說的話是我后來這些簽約平臺的編輯老師給我的幫助都沒有他那幾句話大贵白，作用大星岗，這是為什么？我喜歡讀者戒洼，我尊重讀者一樣俏橘，我覺得跟讀者都是朋友。不是仇人一樣圈浇，他那時候他跟我說寥掐，就說風(fēng)水師，第一章他跟我講磷蜀，他說要怎么樣去寫召耘。那本書肯定能火，成像這個詞當(dāng)時并不是編輯跟我說的褐隆，也不是我自己悟到的污它，這就是那個老讀者告訴我的，他說成像式的出場庶弃。你也要有主次衫贬，這是他跟我說的幾點，他說的幾點話歇攻，后來在我的寫作當(dāng)寫作當(dāng)中固惯，真的是深刻的影響了我。

第二點缴守，盡量不要用成像葬毫，如果萬一要用镇辉，就是說。那么成像當(dāng)中都是要有你后來書當(dāng)中出現(xiàn)的主要是那些人物贴捡，而不要把那些不重要的人物都出來了忽肛，那么我寫這個蜀國風(fēng)人的時候，我成像的那比較慢的時候烂斋，那么我開篇就是把一些歷史上的名人屹逛，很有名的都是真實的，把他們就先扯出來了源祈，就是那個讀者跟我說的煎源。

再一個就是他跟我說的第三點色迂，就是因為他是從讀者的角度說的嘛香缺，就說節(jié)奏要快。當(dāng)時他跟我說歇僧，讓我把前三章調(diào)到后面去图张，作為那個后面的番外。所以后來我就聽他的意見诈悍，我就去跟愛奇藝投稿的時候祸轮，我就把楔子保留了。然后把前三章放到最后去了侥钳，那要是有老師看過我的那個适袜。風(fēng)水師的那個小說，我把前三章放結(jié)尾去了舷夺，然后直接進(jìn)入正文了苦酱。所以從那之后，我更深刻的領(lǐng)會到讀者對我是多么重要给猾。哪怕他罵我那個意見疫萤，我都覺得聽的很好，我能改進(jìn)了敢伸。

然后我就說扯饶，就說每一個，在我們創(chuàng)作的當(dāng)中池颈，留言吶铺韧，我都會看到呀，我會看一下的炭剪，我們迂苛。你像添香的留言，有時候因為書還沒有完稿嘛弃揽，我沒法去回復(fù)每一條留言脯爪，因為它有些留言會透劇的则北，那編輯也不允許，但是很多留言它也對我們是一種鼓勵痕慢，是一種鞭策尚揣。

Q：九秋老師，當(dāng)下人們時間有限掖举，碎片化的閱讀對長篇小說有什么影響快骗？

A：這個碎片化的時間對長篇小說的影響，我覺得他是肯定是有很大影響的塔次，我不知道你說的是作者方篮。還是讀者？

閱讀了就是讀者了励负，還是取決于個人藕溅，因為長篇讀起來畢竟是要花時間和精力的嘛，但是碎片化的時間就那么一小會兒继榆。工作了呀巾表，帶著孩子也很累，所以他可能更容易接受那種視頻啊略吨，小視頻呢集币，就一笑啊，很輕松翠忠，這個我也蠻理解的鞠苟，但是作為一個，如果說我們作為一個作者來說秽之。我們可以很好的去利用這個時間讀自己喜歡的長篇当娱，因為讀者自己，作者自己也要讀書政溃，也要學(xué)習(xí)趾访，碎片化的時間對長篇閱讀，如果我們自己掌控自我能力董虱，掌控能力很好的話扼鞋，實際上它也是一個有益的呀。

比如說我今天有時間愤诱，我能看幾篇看幾章云头，明天又接著看，可以還是看你自己去去掌控時間淫半。

Q：九秋老師溃槐，那您和作家老師們一般讀國內(nèi)的作品還是國外的呢？

A：我是都讀科吭，我國外國內(nèi)的我都讀昏滴，沒有說偏向哪一方面的猴鲫，而且不僅僅是限于文學(xué)作品。

就像我看電影一樣谣殊，我看文藝片拂共，我也看美國大片，哎呀姻几。像那些007那些啊宜狐，還有公路劇情啊，美國的一些有關(guān)于西部牛仔的那些片子蛇捌，我也超級喜歡看抚恒。但是相對于國內(nèi)的，國內(nèi)的我會更多的是看一些文藝片络拌。

像我上次看了一個俭驮。剛出來的時候，平原上的摩西這個是有書吧盒音，我沒看書表鳍，我是看到一個劇馅而，我一口氣看完了祥诽，還有一個叫方圓，也是一個文藝片瓮恭。國內(nèi)的我會選擇文藝片看的多一點雄坪，因為我覺得他們的，我覺得我們國內(nèi)的也是在那個屯蹦，嗯维哈，其他的方面的片中，我可能是會更喜歡登澜±樱看美國的那種大片，我會選擇美國的脑蠕，然后小人物勵志的购撼，我會更多的看印度的啊，因為我覺得他印度在這個普通人的寫普通人這個方面谴仙，他把人性迂求。寫的非常的透徹，還有人性晃跺，一個人的人性揩局，一個人面對困難的時候，怎么去改變命運掀虎，印度他很多片子在這個里面寫的好凌盯，然后印度的一些有些片子呢付枫，大片的。很多方面呢驰怎，它不像咱們五毛錢的效果励背，印度它真的實實在在的很多特寫鏡頭，他那都是花了大價錢制作的砸西，那個就給我視覺上特別強(qiáng)的沖擊力叶眉。讓我看著很舒服，特別舒服芹枷。