? ? ? 平安夜與友人看畢陳凱歌導(dǎo)演八年磨一劍的《妖貓傳》结闸，心中感動(dòng)久久難以釋?xiě)牙坠觥Ｔ谥袊?guó)電影日益發(fā)展的今天，終有幸能于影院中看到一部如此華美絢麗撼班，用每一幀次员，每一秒在詮釋何為電影“造夢(mèng)”之意败许，在恢弘壯闊的盛唐氣象之下，難掩的是導(dǎo)演對(duì)那個(gè)風(fēng)華曼妙時(shí)代的無(wú)限追憶與思戀淑蔚。
? ? ? 都說(shuō)陳凱歌是第五代導(dǎo)演中最具有人文情懷和理想色彩的導(dǎo)演，二十五年前《霸王別姬》登頂國(guó)際愕撰，風(fēng)頭無(wú)倆刹衫，可謂第五代導(dǎo)演的巔峰榮耀，而05年《無(wú)極》搞挣，卻一下把陳凱歌打下神壇——當(dāng)年《無(wú)極》給尚且年幼的我的印象带迟，不過(guò)是張柏芝和謝霆鋒的花邊緋聞，和淪為“一個(gè)饅頭引發(fā)的血案”的戲謔罷了囱桨，雖然當(dāng)年電影滿(mǎn)神飄飛的頭發(fā)和那一棵海棠樹(shù)給已經(jīng)看慣了《哈利波特》仓犬，《指環(huán)王》，《魔戒》的中國(guó)觀(guān)眾尚不能帶來(lái)太多新奇的視界舍肠，但無(wú)可否認(rèn)其開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影奇幻風(fēng)格的先河搀继。隨后《梅蘭芳》窘面，《道士下山》的鎩羽，依舊沒(méi)有挫敗陳凱歌導(dǎo)演的奇幻之夢(mèng)叽躯，如今的《妖貓傳》已然將導(dǎo)演的奇幻美學(xué)理想推向極致财边。今天的中國(guó)電影工業(yè)斥資16億，去還原一個(gè)國(guó)人夢(mèng)中有点骑，眼前無(wú)的盛世大唐酣难，不禁讓人心動(dòng)神搖，也將是中國(guó)電影的美學(xué)史上濃墨重彩的一筆黑滴。
? ? 故事前半部分寫(xiě)一只口吐人語(yǔ)的妖貓?jiān)陂L(zhǎng)安不斷興風(fēng)作浪憨募，用白樂(lè)天和空海的視角，抽絲撥繭出故事的真相袁辈，原來(lái)妖貓是白鶴少年白龍所化馋嗜，他因深沉迷戀著楊玉環(huán)而采取復(fù)仇行動(dòng)。而在影片下半段的高潮“極樂(lè)之宴”上吵瞻，又帶出了諸多歷史人物和掌故葛菇，李白、晁衡橡羞、安祿山眯停，力士脫靴、安史之亂卿泽，馬嵬兵變莺债。故事取材于夢(mèng)枕貘原著《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》，日本人似乎很擅長(zhǎng)用另類(lèi)的視角來(lái)解構(gòu)“正史”签夭，再加上幻術(shù)齐邦、探案、愛(ài)情第租、歷史的元素措拇。雖然前緊后松的節(jié)奏和后半段淪為旁白式敘述，以及過(guò)于求全的結(jié)尾還是落于窠臼慎宾，仍不掩電影在“奇幻”追求是不僅止于美術(shù)丐吓、造型之上，更是溶于故事內(nèi)核之中趟据。
? ? 《妖貓傳》是一部包裹著探案外殼的券犁，與“詩(shī)”有關(guān)的電影。導(dǎo)演挖索《長(zhǎng)恨歌》和《清平調(diào)》是如何創(chuàng)作的——白居易和李白都要寫(xiě)楊貴妃——白居易要做一件李隆基都做不到的事汹碱，讓楊玉環(huán)在詩(shī)里再活一回粘衬；而李白是在醉醺醺的狀態(tài)之下，竟把詩(shī)作在高力士的背上。楊玉環(huán)稚新，是盛唐的魂勘伺，那么多男人愛(ài)慕他，李隆基枷莉，晁衡娇昙，安祿山，白鶴少年更是為了她執(zhí)念復(fù)仇笤妙。強(qiáng)盛時(shí)冒掌，她是帝國(guó)的象征，衰敗時(shí)蹲盘，帝國(guó)將不需要她股毫。在極樂(lè)之宴結(jié)束時(shí)她的一瞬黯然回眸，還有逃亡途中面對(duì)晁衡的欲語(yǔ)還休的要求召衔，在接受“尸解大法”時(shí)的平靜坦然铃诬。影片對(duì)“楊玉環(huán)”的人物刻畫(huà)并非淪于禍國(guó)的美人，就這點(diǎn)而言苍凛，已然比當(dāng)年《王朝的女人楊貴妃》的滿(mǎn)屏的塑料堆砌和尷尬狗血強(qiáng)不知多少倍趣席。更進(jìn)一步說(shuō)，導(dǎo)演在探索唐詩(shī)之美的內(nèi)核和還原唐朝之魂醇蝴，在今天這個(gè)缺乏信仰支撐宣肚，情感荒漠，流行粗糲悠栓、粗糙霉涨、粗暴、粗放“魔幻現(xiàn)實(shí)主義式美學(xué)”中國(guó)惭适，又將是多么難得笙瑟。
? ? ? 影片不僅有唐宮明月，云紋獸面癞志，戲樓畫(huà)舫往枷，武士嬌娥等諸多符號(hào)，令我映像最深刻的是白樂(lè)天和空海行走在長(zhǎng)安高樓小巷今阳，互相介紹各自身份來(lái)歷的一幕师溅。影片一以貫之的流轉(zhuǎn)的鏡頭，帶出了唐人生活的風(fēng)貌盾舌，熱鬧的街市，熙攘的行人蘸鲸，已然不限于宮墻高閣之中的笙歌夜舞妖谴。這樣對(duì)唐朝呈現(xiàn)是我在熒幕上看到的頭一回。早年香港李翰祥、楚原等人拍的是古典膝舅，考究的唐朝嗡载，兩年前侯孝賢的《刺客聶隱娘》是隱忍，含蓄仍稀，典雅的“俠”之唐朝洼滚，而今天陳凱歌，則儼然拍出了一個(gè)全景式的技潘，奔放遥巴、熱烈的唐朝。
? ? ? 演員方面享幽，黃軒的白居易铲掐，染谷將太的空海，張雨綺值桩、張?zhí)鞇?ài)摆霉、張榕容斗艷，秦昊奔坟，阿部寬携栋、張魯一、 辛柏青咳秉，張雨婉支，還有驚艷一瞥的秦怡飾演白頭宮女，雖然并沒(méi)有一個(gè)角色能夠讓我覺(jué)得足以出彩十足滴某，但整體水平還在線(xiàn)上磅摹，共同呈現(xiàn)出大唐眾生之相。
? ? ? 至于極樂(lè)之樂(lè)霎奢，和能解脫所有痛苦“無(wú)上密”究竟又是什么户誓？玄宗因擁有“極樂(lè)之樂(lè)”而丟失皇位，犧牲楊貴妃幕侠，沙海為探得“無(wú)上密”的究竟而不惜冒海難之險(xiǎn)遠(yuǎn)赴大唐帝美。苦耶晤硕？樂(lè)耶悼潭？人生不過(guò)苦樂(lè)參半，極樂(lè)之樂(lè)舞箍，無(wú)上密都非尋常之人可得舰褪，但求俯仰無(wú)愧，苦樂(lè)都順?biāo)煊尚摹?/p>
