寒雨連江夜入?yún)牵?br>
平明送客楚山孤懈涛。
洛陽親友如相問逛万，
一片冰心在玉壺。
王昌齡 （698—757）批钠，字少伯宇植，漢族，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人埋心，又一說京兆長安人（今西安）人指郁。盛唐著名邊塞詩人。
王昌齡早年貧苦拷呆，主要依靠農(nóng)耕維持生活闲坎，30歲左右進(jìn)士及第。初任秘書省校書郎茬斧，而后又擔(dān)任博學(xué)宏辭腰懂、汜水尉，因事被貶嶺南项秉。[1]開元末返長安绣溜，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉娄蔼。安史亂起怖喻，被刺史閭丘曉所殺底哗。
王昌齡與李白、高適锚沸、王維跋选、王之渙、岑參等人交往深厚咒吐。其詩以七絕見長野建，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)恬叹，又被后人譽(yù)為“七絕圣手”候生。王昌齡詩緒密而思清，與高適绽昼、王之渙齊名唯鸭，時謂王江寧。有文集六卷硅确，今編詩四卷目溉。
代表作有《從軍行七首》《出塞》《閨怨》等。[2]
中文名
王昌齡
別名
王少伯菱农、王龍標(biāo)缭付、王江寧
民族
漢族
出生地
河?xùn)|晉陽（今山西太原）
出生日期
約武周圣歷元年（698年）
人物生平
嵩山學(xué)道
唐武則天圣歷元年（698年），王昌齡出生在山西太原循未。
唐玄宗開元八年庚申（720年）陷猫，二十三歲，是年前后的妖，曾居嵩山學(xué)道绣檬。
唐開元十一年癸亥（723年），二十六歲嫂粟，約在是年前后娇未，客河?xùn)|并州、潞州星虹。
邊塞留名
開元十二年甲子（724年）零抬，二十七歲約在是年前后，赴河隴宽涌，出玉門媚值。其著名之邊塞詩，大約作于此時护糖。
開元十四年丙寅（726年）褥芒，二十九歲。隱居于京兆府藍(lán)田縣石門谷。是年有《同從弟銷南齋玩月憶山陰崔少府》之作锰扶∠仔铮“山陰崔少府”即崔國輔。
進(jìn)士及弟
開元十五年（727年）坷牛，進(jìn)士及第罕偎，授秘書省校書郎（官汜水尉校書郎），后貶龍標(biāo)尉京闰，世稱“王龍標(biāo)”颜及。
共2張
清代三十六詩仙圖卷之王昌齡
開元十九年辛末（731年），三十四歲蹂楣。在長安俏站，以博學(xué)宏詞登科，再遷河南汜水縣尉痊土。
開元二十一年癸酉（733年）肄扎，三十六歲，當(dāng)年四月赁酝，在長安參加宴會犯祠，有《夏月花萼樓酺宴應(yīng)制》詩。
開元二十二年（734年）酌呆，王昌齡選博學(xué)宏詞科衡载，超絕群倫，于是改任汜水縣尉隙袁，再遷為江寧丞月劈。
左遷交友
開元二十六年戊寅（738年），四十一歲藤乙，因事獲罪，謫赴嶺南惭墓。
開元二十七年己卯（739年）坛梁，四十二歲，遇赦北還腊凶。秋划咐，在巴陵（今湖南岳陽）遇李白，有《巴陵送李十二》詩钧萍。
開元二十八年（740 年）褐缠，王昌齡北歸，游襄陽风瘦，訪著名詩人孟浩然队魏。孟浩然患疽病，快痊愈了，兩人見面后非常高興胡桨，孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復(fù)發(fā)官帘，竟因此而死，在這時期昧谊，王昌齡又結(jié)識了大詩人李白刽虹，有《巴陵送李十二》詩，還有《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》呢诬。冬涌哲，王昌齡離京赴江寧丞任，此時已與名詩人岑參相識尚镰，岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩阀圾，王昌齡也有詩留別。途經(jīng)洛陽時钓猬，又與綦毋潛稍刀、李頎等詩人郊游，也都有留詩敞曹。[3]
天寶三載甲申（744年）账月，四十七歲，在江寧丞任澳迫。四月曾因事暫至長安局齿，與辛漸、李白橄登、王維過從抓歼。
天寶七載戊子（748年），五十一歲拢锹，至此年谣妻，官江寧丞前后共八載。此年昌齡乃自江寧丞貶為龍標(biāo)尉卒稳。昌齡自金陵首途赴龍標(biāo)蹋半，基本上是溯江前往，曾順道游南陵充坑，有《至南陵答皇甫岳》减江。[4][5][6][7]
妒才被殺
天寶十五載、唐肅宗至德元載（七月捻爷，肅宗即位靈武辈灼，改元至德）丙申（756年），五十九歲也榄。約在此年離開龍標(biāo)巡莹，還鄉(xiāng)。其去龍標(biāo)，過辰溪榕莺，經(jīng)武陵俐芯，扁舟沿江東去，約在今年七钉鸯、八月后吧史，有《留別司馬太守》《留別武陵袁丞》等詩為證。[8]
唐肅宗至德二載丁酉（757年）唠雕，六十歲贸营。756年冬到757年十月之間，王昌齡路經(jīng)亳州岩睁，為亳州刺史閭丘曉所殺害钞脂，后張鎬杖殺曉。
文學(xué)成就
成就綜述
王昌齡存詩181首捕儒，體裁以五古冰啃、七絕為主，題材則主要為離別刘莹、邊塞阎毅、宮怨。就數(shù)量之多点弯，體制之備扇调，題材之廣說，王昌齡的詩實(shí)不如李白抢肛、杜甫和高適狼钮、岑參，但他的詩質(zhì)量很高捡絮。邊塞詩可并高適熬芜、岑參而三，四杰以后福稳，詩壇幾乎沒有邊塞詩作涎拉。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功灵寺。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地区岗，有了較深的邊塞生活體驗(yàn)略板，創(chuàng)作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲慈缔，高適還沒有開始邊塞生活叮称，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩的創(chuàng)始和先驅(qū)。
王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力瓤檐。既反映了盛唐時代的主旋律赂韵，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場場景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界挠蛉。其詩歌意境開闊祭示，語言圓潤蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧谴古，耐人尋味质涛，在發(fā)情、造景掰担、寫意等方面均有很高造詣汇陆。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深带饱、寫景之妙毡代、比興之切、造語之奇勺疼，都有獨(dú)道之處教寂。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界恢口，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn)孝宗，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)耕肩，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢因妇，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言猿诸，王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗婚被、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美梳虽。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人址芯。[1]
詩歌形式
五古之嚴(yán)
王昌齡的五古，基本上都寫得嚴(yán)正肅然窜觉，高古勁健谷炸，頗有風(fēng)骨。在他有生之時禀挫，就正是以這樣的詩歌風(fēng)格馳譽(yù)于盛唐詩壇旬陡。王昌齡的五言古詩中也卻不難看出：特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格多樣语婴，呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌描孟。其一驶睦，勁健奔放，雄渾豪邁匿醒。其二场航，清麗幽秀，超逸曠放廉羔。胡應(yīng)麟《詩藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派溉痢，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌齡等歸入前者蜜另。其三适室，悲愴慘惻，深沉蒼郁举瑰。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫面所代替捣辆，這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的此迅。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點(diǎn)也正突出體現(xiàn)于詩人所描寫的目睹邊幕的蒼涼汽畴、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩歌之中耸序。其四忍些，清新活潑，自然明朗坎怪。難能可貴的是罢坝，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”搅窿，因而抑郁憂傷嘁酿。但是，詩人也并未時時陷于痛苦男应，永遠(yuǎn)沉于郁悶闹司，而是不時脫略事務(wù)、擺落蒼涼沐飘，從而也創(chuàng)作出一些頗具清新自然游桩、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩篇。[9]
七絕于美
初唐七絕僅七十七首耐朴，盛唐四百七十二首借卧，其中王昌齡七十四首，幾乎占了六分之一筛峭。王昌齡在盛唐詩人中年輩較長铐刘，寫作七絕時間也早，是唐朝詩人中較早大量寫作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”蜒滩，獨(dú)以七絕成為名家滨达。七絕因?yàn)樗约袄畎椎热说呐Γ饾u地成為唐代流行的體裁俯艰，因此在七絕方面他與李白齊名捡遍。中唐、晚唐七絕數(shù)量之多竹握，僅僅次于五律画株。由此可見，七絕至王昌齡而體制大定啦辐，表現(xiàn)手法完全成熟谓传，給后人以很大影響。
詩歌內(nèi)容
題材綜述
王昌齡的七言絕句在內(nèi)容上可分三類芹关，這三類都自有特色续挟。而其中以邊塞詩第一、閨怨詩第二侥衬。
第一類是沿用樂府舊題的邊塞詩诗祸。盛唐邊塞詩人歷來以高適、岑參為首轴总。兩人又都擅長歌行長篇直颅，高作昂揚(yáng)奮激，岑作瑰麗雄奇怀樟。王昌齡卻另辟蹊徑功偿，以短小的絕句形式，抒寫征人的種種情思往堡，既有“不破樓蘭終不還”（《從軍行七首》之四）的壯志和“已報生擒吐谷渾”（《從軍行七首》之五）的勝利喜悅械荷，也有沙漠風(fēng)前、長城月下懷念親人的離愁投蝉，都寫得含蓄深沉养葵、情景交融，配以格調(diào)的舒緩自然瘩缆、音節(jié)的宛轉(zhuǎn)瀏亮关拒，成為傳唱不衰的名作。
第二類是抒寫宮女思婦怨情的閨怨詩和宮詞庸娱。王昌齡在《宮詞》着绊、《閨怨》諸作中從另一方面表現(xiàn)了他刻畫封建制度下婦女內(nèi)心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看熟尉，宮廷生活是那么靜謐迷人：“西宮夜靜百花香”（《西宮春怨》）归露、“芙蓉不及美人妝”（《西宮秋怨》），但在綺麗的情景中斤儿，詩人卻細(xì)膩入微地摹寫了她們深刻的內(nèi)心痛苦剧包，她們對幸福的憧憬恐锦，她們的失望，在失望之中仍交織著希望的復(fù)雜心理疆液。這些作品文筆之龍麗一铅，語言之凝煉，情韻之深刻堕油，都使后來作者難于爭勝潘飘。
第三類是送別詩。王昌齡的一生交游很廣掉缺，和許多文人卜录、官吏、隱士和僧道都有來往眶明，特別是在他兩次遭貶艰毒、長年謫居的情況下，他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖搜囱。他也把自己忠貞深沉的友情现喳，獻(xiàn)給了那些正直的知心朋友。他一生寫了四十多首送別詩犬辰，不落窠臼嗦篱，不同凡響，他的送別詩幌缝，在表現(xiàn)手法上可分為以下四種類型：一灸促、用不同的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)誠摯而深厚的友情涵卵。二浴栽、打破送別詩常規(guī)，不重在寫當(dāng)前的離別轿偎，卻著意在寫別后的情景典鸡。三、不寫傷離坏晦，而以慰別為“主意”四萝玷、無恭維、無應(yīng)酬昆婿，以抒情球碉、寫人見長。
邊塞稱世
王昌齡是著名的邊塞詩人仓蛆，并在后代以邊塞詩稱世睁冬。而王昌齡邊塞詩的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在如下幾方面：
其一，王昌齡善于采用心理描寫看疙，表現(xiàn)細(xì)膩多變的感情豆拨。王昌齡在詩中較早地抒寫征夫心靈的一位詩人直奋，為宋詞對人物心理進(jìn)行細(xì)膩刻劃打下了基礎(chǔ)。他或通過瞬間征夫的心理變化施禾，描寫他們跳動的心曲;或通過營中的歌舞聲帮碰，對征夫的內(nèi)心痛苦進(jìn)行抒寫;或者借助邊關(guān)的特有的生活場景，寫征夫內(nèi)心的憂愁;或者借戰(zhàn)爭拾积，寫守邊將士捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)的英雄氣概》嵘妫可以說感情的抒發(fā)非常細(xì)膩拓巧、真實(shí)。[10]
其二一死，王昌齡詩情景妙合肛度，意與境渾。王昌齡去過邊塞投慈，真正看到了邊塞的大漠承耿、雄關(guān)、孤城伪煤、長云加袋、雪山、烽火抱既、羌笛等景象职烧，因而在他的邊塞詩中，組成了一幅非常壯美的自然景物的群體圖防泵。這些意象的上面附著了邊塞將士的情與意蚀之，是特定環(huán)境中的特定物，即自然的物與將士的情兩相交觸捷泞，詩人還借助化無形為有形的藝術(shù)手法足删，構(gòu)成了王昌齡邊塞詩的情景妙合，意與境渾的藝術(shù)境界锁右。他創(chuàng)造情景交融的意境美失受，使用了各種各樣的方法。其一咏瑟，選擇某些富有特征性的景物贱纠，注入強(qiáng)烈的主觀情感，促使景與情水乳交融响蕴，真善美高度統(tǒng)一谆焊。其二，既采用賦體浦夷，描寫實(shí)景辖试，又巧用直中含曲的方式辜王，求得含蘊(yùn)無窮的言外之意。其三罐孝，以苦心與孤詣呐馆，展開形象思維的翅膀，化無形為有形莲兢，變抽象為具體汹来，使意境十分深蔚。[11]
其三改艇，王昌齡詩內(nèi)容簡潔收班、明快、含蓄谒兄，具有很高的語言藝術(shù)成就摔桦。王昌齡的邊塞詩摔握，非常講究語言的精煉蠕趁，真正做到了言均意足晾腔，意蘊(yùn)無窮锐峭√底蹋或簡潔妇多、或明快甜孤、或含蓄邻薯，讓讀者回味無窮啊研。另外碘饼，王昌齡在藝術(shù)上精益求精，對每一句都精心地加以處理悲伶，沒有閑筆艾恼，絕句的起句往往是驟響易徹，以雷鳴般的聲勢打開一個局面麸锉，如：“秦時明月漢時關(guān)”钠绍、“大漠風(fēng)塵日色昏”、“青海長云暗雪山”花沉、“琵琶起舞換新聲”等等柳爽，都是單刀直入，開門見山碱屁，不過最妙的地方還不在于起句磷脯，而是在第三句。絕句一般的都要在第三句另辟新境娩脾，翻出新意赵誓，所以首二句要平緩些才便于翻上一層。王昌齡調(diào)既已高險，還能在第三句上就勢一振俩功，把思想感情再深入一步幻枉，實(shí)在是需要高超的藝術(shù)技巧。[11]
藝術(shù)特色
詩歌意境
在藝術(shù)風(fēng)格上诡蜓，王昌齡的七絕以委婉含蓄為主要特色熬甫，表現(xiàn)曲折，意境深遠(yuǎn)蔓罚。其中不少是用比興椿肩、寄托手法，抒寫了詩人對現(xiàn)實(shí)的揭露和幽怨豺谈，因而與屈原的《離騷》在精神上有一致之處郑象。王昌齡詩亦善用典故。其《詩格》提出“詩有六式”核无，第五就是“用事”：“謂如己意而與事合∨号鳎”王詩用典不多团南，但往往用得巧妙而貼切，不露跡象炼彪。王昌齡很重視詩的境界吐根，他的《詩格》提出“詩有三境”：“一曰物境，二曰情境辐马，三曰意境拷橘。”他反對意與景的分離：“若一向言意喜爷，詩中不妙及無味冗疮。景語若多，與意相兼不緊檩帐，雖理通亦無味术幔。”他很重視情與景的結(jié)合湃密，認(rèn)為：“凡詩诅挑，物色兼意下為好。若有物色泛源，無意興拔妥，雖巧亦無處用之〈锕浚”
語言風(fēng)格
王昌齡的詩歌從語象選擇没龙、句式運(yùn)用到語句組合三方面都體現(xiàn)了詩人對典雅勁健的語言藝術(shù)風(fēng)格的追求。在語象選擇方面，王昌齡多選用大的數(shù)詞兜畸、有力度的動詞努释、準(zhǔn)確的形容詞來表現(xiàn)有氣勢的大場景或有氣魄的大胸懷，體現(xiàn)出了語言的力量美咬摇、氣勢美伐蒂。在名詞選擇方面，王昌齡選擇的是典雅的肛鹏、典型的語象逸邦。王昌齡在詩中多使用短句、變形句式在扰、緊縮復(fù)句缕减。使語言有力量感、經(jīng)濟(jì)簡練芒珠。王昌齡詩歌中的語句組合也體現(xiàn)著他簡練清峻的語言風(fēng)格桥狡。總結(jié)王昌齡的詩三大特點(diǎn)就是：語言簡練而內(nèi)涵豐富皱卓；文辭平易但句意險峻裹芝；意興相兼、沉中見清娜汁。[9]
修辭技法
一嫂易、層層深入環(huán)環(huán)相扣，王昌齡善于運(yùn)用層層深入的手法掐禁，反復(fù)渲染氣氛怜械，為突出主題服務(wù)。如《長信秋詞五首》傅事。
二缕允、典型情景畫面生動，王昌齡極善于捕捉和概括典型情景蹭越，給人以真切的形象生動的畫面感灼芭，如《從軍行》，王昌齡以邊塞為題材的七絕般又，其畫面皆色彩渾厚彼绷，凝重，筆觸粗獷茴迁。而在宮怨寄悯、閨怨諸作中，王昌齡則轉(zhuǎn)變了畫風(fēng)堕义，且不在是油畫猜旬，而是工筆重彩的仕婦圖與金壁輝煌的界畫的組合脆栋。
三、善用比興深于寄托善用比興洒擦，深于寄托椿争，代表作如《長信怨》。[1]
歷史評價
唐·岑參：少伯天才流麗熟嫩，音唱疏遠(yuǎn)秦踪。
唐·殷璠：“風(fēng)骨”的代表。[1]……王維掸茅、昌齡椅邓、儲光羲等二十四人，皆河岳英靈也昧狮。（《河岳英靈集》）
唐·司空圖：國初景馁，上好文章，雅風(fēng)特盛逗鸣，沈宋始興之后合住，杰出江寧，宏思于李杜撒璧。
宋·劉克莊：唐人《琉璃堂圖》以昌齡為詩天子透葛。（《后村詩話》）[1]
明·王世貞：七言絕句，少伯與太白爭勝毫厘沪悲，俱是神品获洲。
明·陸時雍：王昌齡多意而多用之阱表，李太白寡意而寡用之殿如。昌齡得之錘煉，太白出于自然最爬，然而昌齡之意象深矣涉馁。（《詩鏡總論》）
明·焦宏：龍標(biāo)、隴西爱致，真七絕當(dāng)家烤送，足稱連壁。（《詩評》）
明·胡應(yīng)麟：李寫景入神糠悯，王言情造極帮坚。王宮詞樂府，李不能為互艾，李覽勝紀(jì)行试和，王不能作。[12]……余嘗謂古詩纫普、樂府后阅悍，惟太白諸絕近之；國風(fēng)、離騷后节视，唯少伯諸絕近之拳锚。
明·吳喬：王昌齡五古，或幽秀寻行，或豪邁霍掺，或慘惻，或曠達(dá)寡痰，或剛正抗楔，或飄逸，不可物色拦坠×铮……王昌齡七絕，如八股之王濟(jì)之也贞滨。起承轉(zhuǎn)合之法入热，自此而定，是為唐體晓铆，后人無不宗之勺良。（《圍爐詩話》）
清·彭定求等《全唐詩》：緒密而思清。[1]
清·潘德輿：七絕第一骄噪，其王龍標(biāo)乎尚困？右丞以淡而至濃，龍標(biāo)以濃而至淡链蕊，皆圣手也事甜。（《養(yǎng)一齋詩話》）[9]
近代·聞一多：王昌齡為盛唐詩壇“個性最為顯著”的兩個作家之一（另一個是孟浩然）。[9]
軼事典故
投筆從戎
大約二十歲滔韵，王昌齡離開家鄉(xiāng)逻谦，開始一段學(xué)道的經(jīng)歷。開元年間陪蜻，正是盛唐氣象的鼎盛時期邦马，王昌齡在詩中對盛世景象竭盡全力、忠貞不已地加以歌頌宴卖。對盛世的信仰滋将，正是王昌齡一生最堅(jiān)實(shí)的信心、力量症昏、希望和理想的源泉随闽，以至日后長期身處讒枉和淪棄之境，也難以改變齿兔〕髁常火熱的年代础米，像王昌齡這樣有抱負(fù)的時代青年，只是把學(xué)道當(dāng)成了一種好奇而已添诉。不久他便到長安謀求發(fā)展屁桑，沒見什么成效，于是他西出長安栏赴，投筆從戎蘑斧，從此踏上西出長安，踏上出塞之路须眷。[13]
寇衡作品 王昌齡從軍行詩意畫
一片冰心
王昌齡經(jīng)過堅(jiān)持不懈的追求竖瘾，廣泛精心的研讀，終于在開元十五年花颗，應(yīng)進(jìn)士試時一舉登第捕传，被授予秘書省校書郎。王昌齡終究心有不甘扩劝，他于開元二十二年再應(yīng)博學(xué)宏詞科的考試庸论，并再次登第。然而棒呛，二次登第后官職仍舊未見升遷聂示，僅被授予汜水尉〈孛耄科場頗為得意鱼喉，仕途卻明顯失意，王昌齡受到打擊趋观。在做了汜水尉五年后扛禽，即開元二十八年，他被遠(yuǎn)貶荒僻的嶺南拆内，任江寧丞旋圆。失意之后就是疏狂宠默，就是放浪形骸麸恍。從長安赴江寧任所，他故意遲遲不去報到搀矫，在洛陽一住就是半年抹沪，每天借酒銷愁。到江寧后瓤球，又曾去太湖融欧、浙江一帶游覽。三天打魚卦羡，兩天曬網(wǎng)噪馏。這種明顯以消極怠工作為反抗的手段麦到，過于意氣用事也實(shí)在容易授人以柄。
《芙蓉樓送辛漸二首》作于王昌齡赴任江寧丞之日欠肾，這時他正遭謗議瓶颠，送別至友遠(yuǎn)行，當(dāng)時凄切心情可想而知刺桃。臨別所囑粹淋，惟以玉壺冰心自明心跡∩龋“寒雨連江夜入?yún)翘乙疲矫魉涂统焦隆Ｂ尻栍H友如相問葛碧，一片冰心在玉壺”借杰，詩里的南國煙雨和兀然傲立的孤峰，既是景語也是情語进泼。王昌齡以忠節(jié)貞信作為人生困境中的一種道德自信和超越力量第步，同時也表明，他對時代的公正并未失去信心缘琅。[13]
旗亭畫壁
有一天粘都，王昌齡、高適刷袍、王之渙三位詩人一起到酒樓去翩隧，賒酒小飲。忽然有梨園掌管樂曲的官員率十余子弟登樓宴飲呻纹。三位詩人回避堆生，躲在黑暗的角落里，圍著小火爐雷酪，且看她們表演節(jié)目淑仆。一會兒又有四位漂亮而妖媚的梨園女子，珠裹玉飾哥力，搖曳生姿蔗怠，登上樓來。隨即樂曲奏起吩跋，演奏的都是當(dāng)時有名的曲子寞射。王昌齡等私下相約定：“我們?nèi)齻€在詩壇上都算是有名的人物了，可是一直未能分個高低锌钮。今天算是有個機(jī)會兒桥温，可以悄悄地聽這些歌女們唱歌，誰的詩入歌詞多梁丘，誰就最優(yōu)秀侵浸⊥拢”
一位歌女首先唱道：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦绿途酢Ｂ尻栍H友如相問茂翔，一片冰心在玉壺÷囊福”王昌齡就用手指在墻壁上畫一道：“我的一首絕句珊燎。”隨后一歌女唱道：“開篋淚沾臆遵湖，見君前日書悔政。夜臺何寂寞，猶是子云居延旧∧惫”高適伸手畫壁：“我的一首絕句∏”又一歌女出場：“奉帚平明金殿開芦瘾，強(qiáng)將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色集畅，猶帶昭陽日影來近弟。”王昌齡又伸手畫壁挺智，說道：“兩首絕句祷愉。”
王之渙自以為出名很久赦颇，可是歌女們竟然沒有唱他的詩作二鳄，面子上似乎有點(diǎn)下不來。就對王媒怯、高二位說：“這幾個唱曲的订讼，都是不出名的丫頭片子，所唱不過是‘巴人下里’之類不入流的歌曲扇苞，那‘陽春白雪’之類的高雅之曲欺殿，哪是她們唱得了的呢！”于是用手指著幾位歌女中最漂亮杨拐、最出色的一個說：“到這個小妮子唱的時候祈餐，如果不是我的詩擂啥，我這輩子就不和你們爭高下了哄陶；果然是唱我的詩的話，甭客氣哺壶，二位就拜倒于座前屋吨，尊我為師好了蜒谤。”三位詩人說笑著等待著至扰。
一會兒鳍徽，輪到那個梳著雙髻的最漂亮的姑娘唱了，她唱道：“黃河遠(yuǎn)上白云間敢课，一片孤城萬仞山阶祭。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)直秆”裟迹”王之渙得意至極，揶揄王昌齡和高適說：“怎么樣圾结，土包子瑰剃，我說的沒錯吧！”三位詩人開懷大笑
