序言：
「應(yīng)鄭詩炫先生本人的強(qiáng)烈要求，作者在此寫下這篇短篇小說重斑，因鄭詩炫先生曾明確指出此小說是以“荒誕主義”（作者揣測大概是指20世紀(jì)中葉法國興起的以貝克特所創(chuàng)作的戲劇《等待戈多》為代表的荒誕派）作成兵睛，故而簡單解釋一下荒誕派的思想來源，以下是存在主義者加繆在四十年代說過的一段話：
一個能夠用理性作解釋的世界窥浪，不管有什么欠缺祖很、毛病，仍然是人們熟悉的世界漾脂。但在一個忽然失去光明和幻想的宇宙中假颇，人們感到自己是一個局外人，沒有家鄉(xiāng)骨稿，沒有回憶笨鸡，像個無望回歸的流浪漢姜钳。這種處境，就形成了荒誕的感覺形耗。（參見《文學(xué)回憶錄》廣西師范大學(xué)出版社 第994頁）
由于鄭詩炫先生本人的強(qiáng)烈要求哥桥，又或許受到加繆這段話的引誘，作者產(chǎn)生了創(chuàng)作這篇小說的想法激涤。簡而言之拟糕，這是一篇企圖為鄭詩炫先生立傳的荒誕派小說」
二〇四九年一月九日八點(diǎn)過四分，或許是明天倦踢，也可能是昨天送滞，但這些顯然都是不可能的，因?yàn)猷嵲婌诺挠洃浨宄仫@示今天是二〇一八年二月一十四號辱挥，但既然又說這是記憶了犁嗅，那就也有可能在二〇四九年的一月九日八點(diǎn)過四分，鄭詩炫先生又一次追溯到自己曾還是一名高中生的過往般贼，他盯住墻上的日歷清楚地意識到今天是二〇一八年二月一十四號愧哟。是時耳畔傳來一串電話的響聲，鄭詩炫先生如往常一樣拿起話筒不耐煩地詢問來電者的意圖哼蛆。
“請問您是鄭詩炫先生嗎蕊梧？我是《時代》雜志的總編輯，請問您明天下午三點(diǎn)有空嗎腮介？我們想就諾貝爾文學(xué)獎為話題與您做個訪談肥矢。”
“諾貝爾文學(xué)獎叠洗？你是想說那個寫出了《長日留痕》的石黑一雄嗎甘改？哦，對不起灭抑。我實(shí)在看不懂他的作品十艾，我曾經(jīng)找同學(xué)借過一本《被淹埋的巨人》，才不到兩段就仿佛遁入五里霧中腾节，后來隨波逐流買了一本《無可慰藉》至今仍未翻開過忘嫉。其實(shí)我們不如談?wù)劥迳洗簶洌页矚g他在寂靜之中若隱若現(xiàn)的性愛描寫案腺，那是我每天活下去的動力……”
“村上春樹庆冕？您說的不會是那個在二〇二〇年定居黑名單榜首的日本三流作家？哦劈榨！您千萬不要公開提起他的名字访递，我擔(dān)心您會被所有人嘲笑的⊥保”
（9個小時以后）
鄭詩炫先生回想著這個令他膽戰(zhàn)心驚的一天不禁打了一個寒戰(zhàn)拷姿。他嗑了兩片安眠藥惭载，希望以此度過漫漫長夜……
“巴黎的夜總有一種震懾魂魄的魅力，在那些臟亂的酒吧與一群落魄的女子喝威士忌跌前，那是人生最美妙的時光棕兼。你知道的，那總會讓我們想起毛姆筆下那些雍容華貴的夫人和永遠(yuǎn)不散的晚宴抵乓“橹浚”
“你讀過毛姆？啊……作為一個存在于現(xiàn)代主義的作家灾炭，我時常想他是一個時代的流亡者茎芋。他的一生或許都在追逐一種內(nèi)心的流亡，當(dāng)人們在餐桌上高談《訴訟》何以成為一則寓言蜈出，普魯斯特早年與阿納托爾·法朗士的友誼田弥，伍爾芙夫人的文學(xué)沙龍以及阿爾貝·加繆的情婦們的時候，毛姆還一直寫著那種莫泊桑式的老套故事铡原。但隨著時間的流逝你會慢慢發(fā)現(xiàn)偷厦，那些所謂的老套故事最終都會猶如海底的珍珠一樣被人發(fā)覺，然后熠熠生輝燕刻≈黄茫”
鄭詩炫先生點(diǎn)點(diǎn)頭伸出了一只手“鄭詩炫。請問您是……”
（翌日下午三點(diǎn)）
“從二〇四〇年的卡爾維諾到后來的昆德拉卵洗、博爾赫斯请唱、納博科夫、三島由紀(jì)夫过蹂，您覺得這幾年的諾獎評委的審美更趨向于哪一種態(tài)度十绑？”總編輯字字珠璣醞釀了許久，最后終于提問道酷勺。
“對不起本橙，你說的這些人我好像一個都不認(rèn)識……”鄭詩炫先生傲慢地回答道。
“這是某種卡夫卡式的回答嗎脆诉？我還記得我在大三的時候曾有幸拜讀過您關(guān)于納博科夫的《洛麗塔》的論文呢勋功，其中您還開誠布公地承認(rèn)自己患有嚴(yán)重的戀童癖，您難道忘了您不止一次不厭其煩地跟我們談?wù)撨^您曾經(jīng)如何在一個浴室里面猥褻一名女童的故事库说？”（值得說明的是，鄭詩炫先生是于二〇一九年第一次講述了這個看似駭人聽聞的故事片择，但其實(shí)這是他本人精心設(shè)計的一個游戲潜的，其意圖是為了讓人們理解他作品中人性的復(fù)雜。故事本身取自毛姆的文論集《巨匠與杰作》字管，原著說的是俄國大文豪陀思妥耶夫斯基啰挪，鄭詩炫先生此舉可謂借花獻(xiàn)佛——原注）總編輯忍俊不禁道信不。
鄭詩炫先生疲憊不堪，竟然打起了瞌睡……
他躺在沙發(fā)上慵懶地回味著自己的一生亡呵，帶著無不滿足的微笑抽活。19歲獲得矛盾文學(xué)獎，21歲第一次獲得布克獎锰什，30歲定居美國洛杉磯下硕，38歲發(fā)表了舉世矚目的長篇小說《和平與戰(zhàn)爭》，41歲他的每一句話都被美國當(dāng)代先鋒文學(xué)派奉為圭臬汁胆，49歲獲得諾貝爾文學(xué)獎梭姓。帶著這份蜜餞般的滿足，鄭詩炫先生漸漸走入夢鄉(xiāng)……
二〇一八年二月一十四日的早晨鄭詩炫先生從夢中驚醒嫩码。他甚至不知道自己是誰誉尖，從哪里來，往哪里去……
后記：
「在序言中作者曾說過“這是一篇企圖為鄭詩炫先生立傳的荒誕派小說”铸题，“企圖”二字圖窮匕見铡恕。這顯然是一篇外延大于內(nèi)涵的實(shí)驗(yàn)之作，故事本身極其簡略丢间，但敘述手段十分荒謬而復(fù)雜探熔，恐怕讓人難以窺其變幻。作者以“睡眠”為標(biāo)志千劈，以“夢”為手段來回在兩條敘事線之間轉(zhuǎn)換祭刚。小說開篇煞有介事地羅列時間日期，目的就是為了讓讀者模糊兩條線之間的界限墙牌，從而產(chǎn)生一種身臨夢境的幻覺涡驮。這兩條敘事線聽上去也十分荒謬，一條是二〇四九年一月九日的鄭詩炫先生活在一個沒有地點(diǎn)喜滨、沒有人物捉捅、沒有事件的夢里，另一條是二〇一八年二月一十四日的鄭詩炫先生于獲得了二〇四九年的諾貝爾文學(xué)獎之后接受《時代》雜志的一次訪談……結(jié)尾揭曉的即本篇小說的謎底虽风。最后聲明《和平與戰(zhàn)爭》這本書純屬虛構(gòu)棒口，系作者為達(dá)成其目的而有意杜撰之」枷ィ」
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