一、成為小說家的前提

小說家是否必須要接受專業(yè)的寫作訓(xùn)練心肪？村上春樹沒有锭亏。小說創(chuàng)作看似每個(gè)人都能進(jìn)行，但是它需要某種類似資格的東西硬鞍。作者認(rèn)為慧瘤，這種東西有就是有，沒有就是沒有固该。當(dāng)然這種資格的獲得锅减，有的人是生而有之，有的人是需要后天的勤奮努力獲得伐坏。在我看來怔匣，檢驗(yàn)這種資格是否存在，可以在嘗試的過程中發(fā)現(xiàn)桦沉。如果你真正享受創(chuàng)作的過程每瞒，不論你寫出的作品如何，你都具備這種寫小說的資格纯露。當(dāng)然剿骨，具備資格只是寫小說的一個(gè)門檻，看你能否跨入寫小說這道門埠褪，進(jìn)門之后還有很長(zhǎng)很遠(yuǎn)的路要走浓利，能否走得下去，全看自己堅(jiān)持和努力的程度组橄。

二荞膘、寫作的初衷

寫作的目的越單純?cè)胶茫絾渭冊(cè)侥軐懗鲇|動(dòng)人心的作品玉工。于作者來講羽资，就是為讀者寫出更高質(zhì)量的作品∽癜啵“不忘初心方得始終”這句話我認(rèn)為對(duì)寫作來講尤為重要⊥郎現(xiàn)在太多人寫作是為了功利潮改，大家好像集體中了一種寫作的病毒，各種名目繁多的寫作培訓(xùn)班應(yīng)“利”而生腹暖，教你在多少天內(nèi)就寫出多好的文章的宣傳噱頭比比皆是汇在。天上沒有掉餡餅的事，但是太多人還是被天上果真可能會(huì)掉餡餅?zāi)剡@種占便宜的功利心態(tài)牽著鼻子走脏答，最終成了別人賺錢的工具糕殉。寫作是為了什么？你要是為了一夜之間就寫出個(gè)爆款文賺足名和利殖告，那我還是勸你遲早放開打字的手阿蝶，去做點(diǎn)實(shí)實(shí)在在的工作。

三黄绩、大量閱讀對(duì)小說創(chuàng)作的作用

作者認(rèn)為羡洁，小說的創(chuàng)作最基礎(chǔ)的在于大量的閱讀。不管是優(yōu)秀的還是極爛的小說都要拿來讀讀爽丹，讓身體穿過更多的故事筑煮，這是成為小說家必不可少的基礎(chǔ)體力。在我看來粤蝎，大量閱讀對(duì)于小說創(chuàng)作的作用就像工廠里大量的實(shí)踐操作工作對(duì)于技術(shù)創(chuàng)新的作用一樣真仲。靈感，我曾經(jīng)將它等同于天賦诽里，認(rèn)為它是生來所得袒餐，因此將靈光乍現(xiàn)完全視作上天的隨機(jī)恩賜，無法通過其他任何途徑獲得谤狡，后來我才意識(shí)到灸眼，靈感并非全靠天賜，它絕大部分來自于日常無比辛勤的工作墓懂。一般我們喜歡把某個(gè)領(lǐng)域的特殊人才視為天才焰宣，覺得他們是天生吃這碗飯的，所以我們理所當(dāng)然地認(rèn)為自己“低”他們一等捕仔，也自然而然地放棄了自己能夠成為“天才”的可能匕积。

至于剛開始寫小說的時(shí)候，是事先安排好小說的大綱榜跌、人物出場(chǎng)等再按部就班去寫還是有別的其他的方法闪唆？村上君認(rèn)為，寫小說就應(yīng)該是自由自在地寫出心中所想钓葫。我們看到過許多小說家說他自己都沒辦法掌控自己小說中人物的命運(yùn)悄蕾，有時(shí)候我們會(huì)覺得匪夷所思，明明是自己創(chuàng)造出來的人物，按道理來說作家是掌握著書中人物的生殺大權(quán)的帆调，但是實(shí)際上是奠骄，當(dāng)作家創(chuàng)造出一個(gè)人物之后，人物的命運(yùn)便不受作家本人掌控番刊，而是自有其發(fā)展軌跡含鳞。我想，這對(duì)于創(chuàng)作來說是一件特別有趣味的事情芹务。你只要凝神一想蝉绷，便會(huì)會(huì)心一笑。那些明明是自己親手創(chuàng)造出來的人物锄禽，到了最后反倒變成自己命運(yùn)的主宰潜必，那雙創(chuàng)造了他們的手，最終會(huì)在他們的指引下完成最終的創(chuàng)作沃但。我想，這是作家和作品的互相成全佛吓，也是最美的成全宵晚。

四、怎樣正確看待文學(xué)獎(jiǎng)及獲獎(jiǎng)作品

對(duì)于文學(xué)獎(jiǎng)维雇，作者提出了自己的看法淤刃。“流芳百世的是作品吱型，而不是獎(jiǎng)項(xiàng)逸贾。”“文學(xué)獎(jiǎng)雖然能讓特定的作品風(fēng)光一時(shí)津滞，卻不能為它注入生命铝侵。”當(dāng)然触徐，作者并沒有否認(rèn)他的作品《且聽風(fēng)吟》是因?yàn)楂@得文藝雜志《群像》的新人獎(jiǎng)才讓他獲得了成為作家的入場(chǎng)券這一重大事實(shí)咪鲜，但是作者在書中一再表明自己對(duì)文學(xué)獎(jiǎng)一種淡淡的疏離的態(tài)度。一直以來撞鹉，媒體對(duì)村上春樹多年來陪跑諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)津津樂道疟丙，讓我也在心中一度認(rèn)為村上君是最倒霉的人。但是實(shí)際上呢鸟雏，人家心里本身就不在意獲獎(jiǎng)不獲獎(jiǎng)這回事享郊。這也讓我對(duì)各種文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品有了更為理性的態(tài)度。獲獎(jiǎng)作品不一定好孝鹊，不獲獎(jiǎng)的作品不一定不好炊琉。閱讀的時(shí)候?qū)W會(huì)甄別，選擇那些真正是大眾口口相傳的優(yōu)秀作品惶室。

五温自、動(dòng)筆之前應(yīng)該做的工作——保留結(jié)論仔細(xì)觀察生活

作者認(rèn)為玄货，在動(dòng)筆之前，要養(yǎng)成事無巨細(xì)仔細(xì)觀察眼前看到的事物和現(xiàn)象的習(xí)慣悼泌。重要的不是得出明了的結(jié)論松捉，給出價(jià)值評(píng)判，而是把那些來龍去脈當(dāng)作素材馆里，讓它們以原汁原味的形態(tài)隘世，歷歷可見地留存在腦海里。我們大家都知道寫作的前提是需要仔細(xì)認(rèn)真地觀察生活鸠踪，但是村上春樹提出的這個(gè)不帶結(jié)論地觀察生活丙者，讓觀察的過程原原本本留在腦海里的方法比較值得我們深思。我前兩天看《文心》的時(shí)候書中就提到小說的道理是含在故事里的营密，這個(gè)“含”就好比是一塊糖完全融在水里的那種“含”械媒。書中的提法與村上春樹的說法我覺得有異曲同工之妙。如果一篇文章只是堆砌結(jié)論评汰，那就是議論文而不是有趣味的小說了纷捞。我們看小說的時(shí)候，沉浸在細(xì)節(jié)中的樂趣往往大于發(fā)現(xiàn)結(jié)論的樂趣被去，或者是正是因?yàn)樨S富細(xì)節(jié)的推動(dòng)主儡，等真正看到結(jié)論的時(shí)候就猶如在茫茫沙灘之上終于發(fā)現(xiàn)了珍珠一樣興奮。

六惨缆、你還在為沒有好素材而糾結(jié)嗎糜值？村上春樹告訴你，重要的不是素材坯墨，而是魔法寂汇。

前面我們提到，積累素材的方法是在保留結(jié)論的前提下仔細(xì)觀察生活畅蹂。保存這些素材的方法健无，作者用的是記憶自然淘汰法。就是把自己觀察到的東西一股腦兒地扔進(jìn)自己的大腦素材庫里液斜，讓記憶自動(dòng)選擇留下哪些東西累贤，摒除哪些東西。我們大概都曾認(rèn)為想象力這東西玄之又玄少漆，但詹姆斯.喬伊斯認(rèn)為所謂想象力就是記憶臼膏。村上春樹也認(rèn)為想象力就是缺乏脈絡(luò)的記憶片段的結(jié)合體∈舅穑“材料本身的品質(zhì)沒那么重要”“就算只能用有限的素材去構(gòu)建故事渗磅，仍然會(huì)存在無線的可能性”。所以當(dāng)你和我認(rèn)為杰出的小說家都握有我們不曾了解的神秘素材時(shí)，作者則一句話道破了背后的“玄機(jī)”始鱼。其實(shí)仔細(xì)想想仔掸，很多道理都是相通的，頂級(jí)大廚可以做出世界上最美味的佳肴医清，但是他用的原料起暮，則是我們常常用的東西。而怎樣啟動(dòng)魔法呢会烙，那就是利用手頭的素材负懦，只管寫下去，寫的過程就是創(chuàng)造奇跡的過程柏腻。

七纸厉、規(guī)律性對(duì)于寫作長(zhǎng)篇小說的重要意義

作者把小說比作容器，這和我的想法不謀而合五嫂。究竟是選擇什么容器來盛放腦袋里的東西颗品，作者認(rèn)為應(yīng)該順應(yīng)內(nèi)心的要求，自由地選擇容器沃缘。作者寫長(zhǎng)篇小說的時(shí)候抛猫，規(guī)定自己每天必須寫出四千字。對(duì)于一項(xiàng)長(zhǎng)期的工作來說孩灯，作者認(rèn)為規(guī)律性具有極大的意義。

八逾滥、修改的作用

作者創(chuàng)作有一條獨(dú)門規(guī)則峰档，那就是“人家有所挑剔的地方，無論如何一定要修改寨昙〖パ玻”因?yàn)閯e人的意見就代表世間，而閱讀你作品的最終是世間人舔哪，如果你打算無視世間欢顷，世間最終也會(huì)無視你。

九捉蚤、讓時(shí)間成為自己的朋友

作為創(chuàng)作者抬驴，千萬不要有“如果有時(shí)間，我肯定能寫出更好的東西來”之類的抱怨和牢騷缆巧，而是努力寫出“力所能及的范圍內(nèi)最好的故事”布持。“憑時(shí)間贏來的東西陕悬，時(shí)間肯定會(huì)為之作證”题暖。

十、聽從初心持之以恒地堅(jiān)持創(chuàng)作才能有所收獲

對(duì)于創(chuàng)作的緣起，作者認(rèn)為應(yīng)該是聽從自己內(nèi)心的沖動(dòng)胧卤，是“我想寫小說”這種強(qiáng)烈的愿望驅(qū)使人們不辭勞苦地進(jìn)行創(chuàng)作而非任何別的其他的理由唯绍。而對(duì)于持久力，作者有一段比較精彩的描述枝誊】雒ⅲ“我們只能不打亂節(jié)奏，將未來的一個(gè)個(gè)日子拖至身畔侧啼，再送向身后牛柒。這般默默地持之以恒，時(shí)候一到痊乾，自然心中就會(huì)萌發(fā)出什么來皮壁。不過要等到它萌發(fā)，得投入一些時(shí)日哪审，你必須耐心等待蛾魄。一天歸根結(jié)底就是一天，沒辦法把兩三天一下子歸攏為一湿滓〉涡耄”而要想獲得持久力，作者認(rèn)為要養(yǎng)成基礎(chǔ)體力叽奥。這也是為什么作者三十年來一直每天堅(jiān)持跑步或游泳一小時(shí)的原因扔水。的確，寫作尤其是寫長(zhǎng)篇小說雖然看起來只是個(gè)腦力勞動(dòng)朝氓，但是也應(yīng)該有好的體力來支撐魔市。隨著年齡的增長(zhǎng)，人創(chuàng)作的激情肯定大不如前赵哲，而想單純依靠提高寫作技巧或者心智的成熟來彌補(bǔ)這種不足顯然有限待德，最好的方法是持之以恒地鍛煉身體，讓身體永遠(yuǎn)站在自己一邊枫夺。

讀完《我的職業(yè)是小說家》将宪，除了在小說創(chuàng)作上受到很多啟發(fā)，但是我想村上春樹更想告訴大家的是橡庞，無論會(huì)不會(huì)寫小說较坛，能不能成為小說家，都不要妨礙我們成為一個(gè)快樂的人毙死。