江上值水如海勢聊短述
[唐代]杜甫
為人性僻耽佳句，
語不驚人死不休翘鸭。
老去詩篇渾漫與爹袁，
春來花鳥莫深愁。
新添水檻供垂釣矮固，
故著浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手譬淳，
令渠述作與同游档址。
平生為人喜歡細(xì)細(xì)琢磨苦苦尋覓好的句，詩句的語言達(dá)不到驚人的地步邻梆，我就決不罷休守伸。
人已越來越老，寫詩全都是隨隨便便敷衍而成浦妄，對著春天的花鳥尼摹，沒有了過去的深深憂愁。
江邊新裝了一副木欄剂娄，可供我悠然地垂釣蠢涝，我又備了一只小木筏，可代替出入江河的小舟阅懦。
希望有陶淵明和二、謝靈運(yùn)這樣的詩壇高手相伴，肯定會在這時一起做詩暢談耳胎，一起浮槎漫游惯吕。
賞析： 此選自《全唐詩》，作于公元761年（唐代宗上元二年）怕午。杜甫（詩圣）時年五十歲废登，居于成都草堂。詩題中一個“如”字郁惜，突現(xiàn)了江水的海勢 堡距，提高了江景的壯美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動態(tài)吏颖。江水如海勢搔体，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰 ：“聊短述 ”半醉。詩題中就抑揚(yáng)有致疚俱，這是詩人的一貫風(fēng)格。
既然是聊為短述缩多，絕不能出語平平呆奕。詩人自謂“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”衬吆，足見“聊短述”的良苦用心梁钾，爐火純青的詩藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度和動人心弦的審美效果逊抡。
正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍姆泻、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化冒嫡、妙手成春的極境拇勃。所謂“老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”孝凌。仇兆鰲評杜甫“ 少年刻意求工方咆，老則詩境漸熟，但隨意付與蟀架，不須對花鳥而苦吟愁思矣 瓣赂。”（《杜詩詳注》卷之十）同時他還轉(zhuǎn)引錢箋可相互發(fā)明：“春來花明鳥語片拍，酌景成詩煌集，莫須苦索，愁句不工也捌省。若指花鳥莫須愁牙勘，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色所禀，正須深喜方面，何反深愁耶？”（《杜詩詳注》卷之十）這里是說點(diǎn)明春光明媚色徘，花香鳥語恭金，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題褂策，“莫深愁”為杜甫自況横腿。至于“ 渾漫與”中的“與”字颓屑，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說：“所謂漫興耿焊，只是逐景隨情揪惦，不更起爐作灶，正是真詩罗侯∑饕福”（《讀杜札記》）此處強(qiáng)調(diào)任筆所之，自然而然钩杰∪宜總之，首頷二聯(lián)總體著眼讲弄，大處落墨措左，雖為短述，語實(shí)驚人避除，雖未直接描寫江上海勢怎披，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵瓶摆，遼闊無垠凉逛，大氣磅礴。心中之海赏壹，詩人采取了虛寫的辦法。正如金圣嘆所說衔沼，此“不必于江上有涉蝌借，而實(shí)從江上悟出也≈敢希”（《杜詩解》卷二）所謂海勢菩佑，其實(shí)是江，因此江上之景凝化，亦應(yīng)攝取稍坯，若完全避開江水，則海勢亦無所依附搓劫，而不成其為江如海勢瞧哟。為此，詩人緊接首頷二聯(lián)虛寫海勢以后枪向，隨即轉(zhuǎn)入實(shí)寫江水勤揩。故頸聯(lián)道 ：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟秘蛔≡赏觯”此處雖寫江水傍衡，但只是輕輕帶過，如此觸及江水负蠕、悟及海勢的寫法蛙埂，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說 ：“水勢不易描寫 遮糖，故止詠水檻浮舟绣的。此避實(shí)擊虛之法≈褂酰”（《杜臆》卷之四）又如金圣嘆所說 ：“不必于江上無涉被辑，而實(shí)非著意江上也【吹耄”（《杜詩解》卷二）尾聯(lián)詩人以一“焉”字盼理，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意俄删。詩人之語宏怔，已經(jīng)驚人。詩人說：若得陶淵明畴椰、謝靈運(yùn)那樣的妙手臊诊，使其述作，并同游于江海之上斜脂，豈不快哉抓艳！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味帚戳，且與首聯(lián)相唿應(yīng)玷或，顯示出詩人對藝術(shù)最高境界的執(zhí)著追求∑危“更為驚人之語
