東方銀座鉑爾曼滿族文化特色酒店营搅,文化自信承載中國(guó)夢(mèng)。實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”需要強(qiáng)大的物質(zhì)基礎(chǔ)梆砸,更需要強(qiáng)大的精神力量转质。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們文化自信的來(lái)源和底牌,而滿族文化在中國(guó)民族文化中占有重要地位帖世。增強(qiáng)文化自信休蟹,需創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展傳統(tǒng)文化。民族文化的傳承需要載體日矫,而鉑爾曼酒店的落成是滿族文化群眾性傳播最好的載體赂弓,也是滿族文化向世界展示的一個(gè)窗口。鉑爾曼酒店坐落于遼寧沈陽(yáng)哪轿,這里是滿族的發(fā)祥地盈魁,將滿清文化符號(hào)融入餐飲文化無(wú)疑是酒店的最大特色,使之成為傳播民族文化的載體窃诉。同時(shí)讓傳統(tǒng)文化有了明顯的民族和地域特征杨耙,增強(qiáng)了企業(yè)文化的歷史厚重感。 書(shū)畫(huà)是構(gòu)成酒店民族文化特征的重要內(nèi)容飘痛。書(shū)法以楷行為主珊膜,內(nèi)容涵蓋《心經(jīng)》、《弟子規(guī)》宣脉、《蘭亭序》车柠、《岳陽(yáng)樓記》、《桃花源記》等詩(shī)文名篇塑猖。以滿清宮廷生活為題材竹祷,繪畫(huà)涵蓋了人物畫(huà)、山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)羊苟。涉及白描塑陵、工筆和寫(xiě)意等中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法。畫(huà)風(fēng)乃至紙張的選擇上也重點(diǎn)突出了古典特征践险。 以線寫(xiě)神的人物畫(huà):工筆重彩則突出人物造型的逼真和細(xì)膩猿妈。以白描和工筆重彩為主要表現(xiàn)手段之清十二帝、大清將士以及宮內(nèi)生活群像巍虫,以單純的線條勾勒作為造型手段彭则,借線的粗細(xì)、長(zhǎng)短占遥、曲直方圓俯抖、輕重緩急、虛實(shí)疏密瓦胎、頓挫剛?cè)岱移肌獾蓾裨谠煨蜕仙鷦?dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合,表現(xiàn)形體的質(zhì)量感搔啊、體積感柬祠、動(dòng)態(tài)感和空間感,區(qū)別于西方以色彩负芋、明暗來(lái)表現(xiàn)物體的方法漫蛔。工寫(xiě)結(jié)合的花鳥(niǎo)畫(huà):以工筆和小寫(xiě)意為主要表現(xiàn)手法的花鳥(niǎo)畫(huà)再現(xiàn)任伯年畫(huà)風(fēng),乾隆《十駿圖》則逼真再現(xiàn)宮廷畫(huà)師郞士寧之風(fēng)采旧蛾。 氣象氤氳的山水畫(huà):以北方山水為表現(xiàn)對(duì)象莽龟,以清四王風(fēng)格為表現(xiàn)風(fēng)格的山水畫(huà),描繪了祖國(guó)大好河山和文人雅士詩(shī)酒田園的閑適生活锨天。 大氣磅礴的巨幅壁畫(huà):…… 社會(huì)寫(xiě)真《清明上河圖》毯盈,把鏡頭拉回大宋;跟隨《劉熙載夜宴圖》病袄,我們夢(mèng)回南唐…… 工寫(xiě)結(jié)合的花鳥(niǎo)畫(huà):以工筆和小寫(xiě)意為主要表現(xiàn)手法的花鳥(niǎo)畫(huà)再現(xiàn)任伯年畫(huà)風(fēng)搂赋,乾隆《十駿圖》則逼真再現(xiàn)宮廷畫(huà)師郞士寧之風(fēng)采。 氣象氤氳的山水畫(huà):以北方山水為表現(xiàn)對(duì)象益缠,以清四王風(fēng)格為表現(xiàn)風(fēng)格的山水畫(huà)厂镇,描繪了祖國(guó)大好河山和文人雅士詩(shī)酒田園的閑適生活。 大氣磅礴的巨幅壁畫(huà):…… 社會(huì)寫(xiě)真《清明上河圖》左刽,把鏡頭拉回大宋捺信;跟隨《劉熙載夜宴圖》,我們夢(mèng)回南唐……
酒店大堂巨幅主題壁畫(huà)
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巨畫(huà)是怎樣煉成的
酒店大堂
總統(tǒng)套房之書(shū)法弟子規(guī)
總統(tǒng)套房書(shū)法之桃花源記
總統(tǒng)套房書(shū)法之岳陽(yáng)樓記
閑適竹圖
大清十二帝之一:努爾哈赤
大清十二帝之二:皇太極
大清十二帝之三:順治
大清十二帝之四:康熙
大清十二帝之五:雍正
大清十二帝之六:乾隆
大清十二帝之七:嘉慶
大清十二帝之八:咸豐
大清十二帝之九:道光
大清十二帝之十:同治
大清十二帝之十一:光緒
大清十二帝之十二:宣統(tǒng)
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開(kāi)幕準(zhǔn)備
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大清武士
十駿圖之一
花鳥(niǎo)小品
隸書(shū)板橋詩(shī)句
花鳥(niǎo)小品
大清武士