受新冠疫情的影響，全世界的影視行業(yè)都遭遇著極大的考驗(yàn)软吐。

在這段時間瘩将，面臨眾多限制，那么凹耙，影視作品該怎樣正常拍攝呢姿现？

前段時間，一部英劇《舞臺劇》別出心裁采用了類似視頻會議的方式來制作完成肖抱，一經(jīng)上映就口碑爆棚备典，豆瓣評分高達(dá)9.2。

而最近意述，另外BBC的一部英劇也啟用了一種全新的方法來進(jìn)行拍攝提佣，同樣收獲了不錯的評價(jià)吮蛹，它就是——《新喋喋人生》。

這部劇脫胎于1988年英國國寶級劇作家阿蘭·本奈特自導(dǎo)自演的英劇《喋喋人生》拌屏。

阿蘭·本奈特

一共12集潮针，每集40分鐘，目前豆瓣評分9.0分倚喂。

如果沒有疫情每篷，這部劇大概也不會重啟。

因?yàn)樗且徊?b>獨(dú)白劇——

所謂獨(dú)白劇端圈，就是從頭到尾只有主角一個人焦读，對著鏡頭，喋喋不休地給你講故事舱权。

所以這種類型的劇集矗晃，特別適合疫情期間，保持社交距離的需求刑巧。

形式的單調(diào)喧兄，決定了內(nèi)容必須有趣无畔。

如何在40分鐘內(nèi)啊楚，牢牢抓住觀眾的注意力？

當(dāng)然必須有爆點(diǎn)——

比如如何對待死亡浑彰、被潛規(guī)則的女演員恭理、愛上自己親生兒子的母親、與母親長期共住的同性戀兒子……

除此之外郭变，獨(dú)白劇也特別考驗(yàn)劇本中的臺詞魅力和演員的演技功底颜价。

劇本不必多說，原著《喋喋人生》在英國地位诉濒，簡單地用一句話來概括周伦，就是它已經(jīng)被納入校園課程的考試內(nèi)容中。

而《新喋喋人生》的卡司陣容也足夠扎實(shí)未荒，幾乎全部都是“國寶級”的演員专挪。

有我們的“童年陰影”，曾在《哈利·波特》中飾演烏姆里奇教授的英國老牌演員艾美達(dá)·斯丹頓片排；

還有曾演過《英國病人》寨腔、《四個婚禮一個葬禮》、《苦月亮》等經(jīng)典影片的女神克里斯汀·托馬斯率寡；

以及我們熟悉的「華生」馬丁·弗瑞曼等等迫卢。

在一眾老戲骨中還有一個非常吸睛的面孔《殺死伊芙》中的朱迪·科默。

不過冶共，這次她不再是《殺死伊芙》里那個全能女殺手乾蛤，而是一位被潛規(guī)則的女演員每界。

她的故事咱們稍后再談，先說第一個故事——《信件女士》家卖。

艾美達(dá)·斯丹頓飾演的老婦艾琳是一位有些孤寂和孤傲的老人盆犁，她家的窗簾從來沒有拉開過，別人看不見她篡九，她卻時刻在看著別人谐岁。

街道上的人事物成為她批判的對象，對此她并沒有覺得不妥榛臼，反而感覺到自己有種使命感伊佃。

她寫信小鎮(zhèn)的議員、警察沛善、藥劑師航揉，甚至寫信給英國女王，通過寫信金刁，她伸張著自己心中的“正義”帅涂。

比如，她難得去參加一次葬禮尤蛮，都要寫信給火葬場媳友，投訴他們沒有設(shè)立吸煙區(qū)。

看到臺階壞了产捞，她就會寫信給議會說這危害了公共安全醇锚。

在白金漢宮的人行道上看到了狗屎，都會寫信給女王坯临。

最近焊唬，她留意的對象是最新搬到對面“有些奇怪”的鄰居一家。

理由是她認(rèn)為鄰居夫妻并不是稱職的父母看靠，疏于照顧自己的孩子赶促，她猜測孩子母親肯定是妓女。

她義正言辭地說道挟炬，據(jù)她的觀察鸥滨，鄰居夫妻倆整日外出游蕩，徒留孩子一人在家中辟宗，怎么可能有照顧孩子的時間爵赵。

于是她決定使出自己的拿手本領(lǐng)：給警察寫投訴信。

戲劇的部分就此展開泊脐，后來警察查清此事后空幻，向老婦人表示，那對夫妻并不是只顧玩樂而不負(fù)責(zé)的甩手爸媽容客。

相反秕铛，他們“夜不歸宿”的原因约郁，也正是因?yàn)楹⒆樱?b>孩子根本不在家中。

原來但两，鄰居夫妻的孩子患了白血病鬓梅，長期在醫(yī)院治療，夫妻二人為了照顧孩子日夜奔波谨湘，連“家”也很少回绽快，當(dāng)艾琳知道真相，已經(jīng)是孩子病逝之后了紧阔。

這時艾琳才得知自己所謂的“敏銳過人”坊罢、“觀察入微”不過是陷入了自以為的圈套里，她帶著自己的眼光來審視眾人擅耽，卻迷失了真實(shí)與自我活孩。

當(dāng)鏡頭拉近時，觀眾仿佛能從艾琳因劇烈震驚而顫抖的臉上乖仇，看到她內(nèi)心信念和驕傲的崩塌憾儒。

看到這里，疫情期間居家隔離的小伙伴們乃沙，也驚訝地發(fā)現(xiàn)自己和艾琳一樣逐漸有著“偷窺”的孤獨(dú)欲望起趾。

這也許就是心理刻畫的一種成功，在差不多半個小時的時間內(nèi)崔涂，將一個形象塑造豐滿阳掐，將一個內(nèi)心展露無疑始衅。

而我們朱迪·科默飾演的這一集叫做《她的好機(jī)會》冷蚂，某種程度上她算是演了自己。

在劇中汛闸，她是一名叫做萊斯利的女演員蝙茶，渴望成名，卻只能在各個影視作品中當(dāng)跑龍?zhí)椎男〗巧?/p>

對此她也不氣餒：哪怕跑龍?zhí)字罾希惨龅酵昝馈?/b>

可生活并沒有給劇中的她加上“主角光環(huán)”隆夯，哪怕她很努力，但她始終要在圈子的潛規(guī)則中沉浮别伏。

為了獲得角色蹄衷，她用盡討好、搭訕和諂媚厘肮，最后愧口，甚至不惜周旋在幾個個男人之間。

一號男类茂，薯哥耍属，她在一場特別的派對中認(rèn)識了薯哥托嚣，對方長相奇特，看起來有點(diǎn)意思厚骗，好巧不巧又剛好是電影行業(yè)的人示启。

對女演員而言似乎機(jī)會來了，但那是個怎樣的機(jī)會呢领舰？

幾番交流后薯哥就把她帶回了家夫嗓。

萊斯利也不是沒有推辭，奈何他說冲秽，家中有兒有女還有嫂子啤月，只是她住所離得遠(yuǎn)留她住一晚罷了。

可萊斯利進(jìn)門后發(fā)現(xiàn)劳跃，哪兒有弟媳谎仲？都是鬼扯。

二號男刨仑，西蒙郑诺，他是面試萊斯利的人。

為了準(zhǔn)備面試杉武，萊斯利專門讀了關(guān)于面試技巧的書辙诞。

她談了一堆電影，愿意為角色去學(xué)習(xí)滑冰和象棋轻抱。

西蒙卻只提了一個問題：我能只看你穿內(nèi)褲和內(nèi)衣的樣子么飞涂？

就這樣，萊斯利脫了個衣服祈搜，通過了所謂的外形測試较店。

誰知這位所謂的西蒙“導(dǎo)演”其實(shí)只是個打雜的。

真正的導(dǎo)演另有其人容燕，而她付出身體的代價(jià)梁呈，推敲角色性格，分析人物大費(fèi)周章得以出演的蘸秘，其實(shí)是個色情電影官卡。

殺青后，她跟真正的導(dǎo)演睡到了一張床上醋虏，她問對方對自己的表演滿意嗎寻咒？

對方卻說：我沒法跟差勁的女演員上床。

本集故事的最后颈嚼，是對表演有著深切熱愛的萊斯利毛秘，一句沉重而天真的獨(dú)白：

你所能奉獻(xiàn)的東西越多，演技就越出色粘舟，表演的本質(zhì)既是奉獻(xiàn)熔脂。

通過這段話佩研，我們作為觀眾卻窺見了影視行業(yè)骯臟的邊角。

這些潛規(guī)則不僅發(fā)生在行業(yè)大佬的權(quán)勢之下霞揉。

一些名不見經(jīng)傳的男性也在這場剝削中實(shí)施壓榨旬薯。

他們以實(shí)現(xiàn)夢想為名引誘，讓女性蒙受了沉重的代價(jià)适秩。

不得不說绊序，這個故事叫人聯(lián)想到“Me too”運(yùn)動。

三十多年前的劇本此刻拿出來秽荞，絲毫不顯陳舊骤公。

它扎實(shí)地?fù)糁辛巳诵杂陌档慕锹洹?/p>

事實(shí)上這部劇里的故事無一遜色。

它們有些出人意料扬跋，有些意味深長阶捆，有些則細(xì)思極恐。

細(xì)思極恐的钦听，比如這個叫《西班牙花園之夜》的故事洒试。

故事主角是位家庭主婦霍太太，她的鄰居麥太太謀殺了親夫朴上。

那位丈夫尸體躺在地上垒棋，但他的殺人犯妻子麥太太和剛得知此事的主人公主婦霍太太卻冷靜得叫人詫異。

麥太太毫無脫罪之意痪宰，倒是跟我們的主人公霍太太坦白了一切叼架，然后等待警察到來。

這種冷靜當(dāng)中透著絕望衣撬，而她多年的生活也確實(shí)是絕望的乖订。

原來，麥太太長期遭受丈夫性虐待淮韭，被打垢粮、被恐嚇，戴項(xiàng)圈靠粪、拴繩子，被像狗一樣對待毫蚓。

丈夫甚至?xí)勺∷念^占键，讓朋友們一起侮辱她。

麥太太雖然看不見元潘，但她記得畔乙，有一個人的呼吸里，帶有哨聲翩概。

這下牲距，我們的主人公霍太太慌了返咱，因?yàn)椋煞虻暮粑咕希『脦е诼暋?/p>

一樁兇殺案像光一樣咖摹，照進(jìn)她婚姻中的陰暗角落。

她開始思考自己的婚姻难述。

丈夫?qū)λ敛魂P(guān)心萤晴，她去體檢那天，丈夫去看了高爾夫錦標(biāo)賽胁后。

他們已經(jīng)多年不同床了店读。

她甚至帶著自嘲，一邊暗罵丈夫衣冠禽獸攀芯，一邊又愿意這樣取悅他屯断。

她沒有閨蜜，沒有朋友侣诺，沒有孩子裹纳，她的生命中只有丈夫。

自己這樣紧武，和帶著項(xiàng)圈的狗有什么分別剃氧？

她第一次覺得，生活竟然如此無趣阻星，自己竟然如此孤獨(dú)朋鞍。

于是，她被那個殺夫的女人麥太太吸引了妥箕。

她們手挽手逛街滥酥，去教堂，照顧花園畦幢。

麥太太種出的番茄坎吻，她小心嗅著，貼在臉上宇葱，無比依戀瘦真。

看到這，有沒有覺得莫名熟悉黍瞧，這不是高配版的“貝絲·安”诸尽。

開玩笑地說，如果不是疫情影響印颤，這個故事拍成正兒八經(jīng)的劇您机，完全可以放進(jìn)《致命女人》第二季里。

當(dāng)然，劇中精彩的故事遠(yuǎn)不只上述幾個际看，其他由不同演員在單一場景中的故事分別展露出不同的人生咸产，也同時引發(fā)了觀眾的不同思考。

對于觀眾們對于獨(dú)白的不同解讀仲闽，作者常說“應(yīng)該把我當(dāng)成一個死去的作者脑溢，無法對他的作品評論"。

而正如劇中每一集的獨(dú)白一樣蔼囊，在生活中我們何嘗不是總在“自言自語”焚志，有時是口頭上，有時是在心里畏鼓，和自己對話酱酬。

可以說這部劇最大的魅力，就在于將我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ妳s不被重視的內(nèi)心意識流通過湛的臺詞與生動的想象進(jìn)行聯(lián)系和空間搭建云矫，讓觀眾得以審視自己的人生命題膳沽。

盡管劇本是對于過去的翻拍，但結(jié)合今天的疫情情境來看让禀，無論是劇中人的孤獨(dú)挑社、內(nèi)疚、不確定感巡揍，還是拍攝的場景設(shè)置和可行條件痛阻，都讓觀眾們對于劇本的感觸更加濃烈。

一集下來腮敌，仿佛置身劇場阱当，在片刻的沉寂過后響起雷鳴的掌聲。

可以說BBC的這部劇以復(fù)古的方式引入了新意糜工。

讓觀眾在感官刺激充斥的當(dāng)下弊添，感受了一次純粹而充滿余味的觀劇體驗(yàn)。