文/OreoOlymLee
《你的名字每窖“锏簦》(君の名は,2016)稱不上神作，但卻是新海誠最好的作品窒典。
自正式出道作品《星之聲》(ほしのこえ,2002)的上映蟆炊，到如今的《你的名字∑僦荆》涩搓，14年來，新海誠的數(shù)部動畫作品雖然使得他在日本動畫界占據(jù)一席之地劈猪，卻很難在評價上贏得多數(shù)好評昧甘。無論是虛無縹緲的《秒速五厘米》(秒速5センチメートル,2007)，還是華而不實的《言葉之庭》(言の葉の庭,2013)战得，他的作品即使為他獲得“壁紙狂人”的稱號充边，其內(nèi)核的空洞蒼白和敘事上的混亂失衡始終是致命的傷。
可以說常侦，沒有《你的名字浇冰。》帶來的內(nèi)在轉(zhuǎn)變和故事性的豐富刮吧，新海誠在的作品可能未來只能被人一幀一幀的分解湖饱，拿回家當電腦壁紙。誠然杀捻，畫面和構(gòu)圖上的精致和曼妙讓他的動畫充滿了可看性，但可看并不意味著可感蚓庭，賣座更不意味著佳作致讥。新海誠想要表達的想法和情感，由于過度追求外在的細致和精巧器赞，在表現(xiàn)手法上卻是匱乏的垢袱，最終只能流于表面。
但是新海誠有《你的名字港柜∏肫酰》咳榜。
令人欣慰的是，新海誠終于在《你的名字爽锥∮亢》中講了一個復雜的故事。究其核心氯夷，依舊是執(zhí)念臣樱，仍然是純愛。但已不是年齡幼小的主角溫情脈脈卻又無比煎熬的內(nèi)心獨白腮考，而是憑借兩位主角在身體互換中對自我和世界的認知為劇情的推力雇毫，再配上深厚的日本傳統(tǒng)文化作為發(fā)展的線索，成為了一部無論是觀賞性還是思想性都極強的出色動畫。
身體互換的設(shè)定也許并不新鮮拧晕，但就算是俗套照瘾，能在俗套中玩出花樣，而不是死搬硬套的創(chuàng)作席吴，那就是成功。這一設(shè)定為電影帶來極強的節(jié)奏感捞蛋，即使是時長長達100分鐘也不會顯得沉悶孝冒。在主角雙方發(fā)現(xiàn)互換身體的規(guī)律之后，電影的富有張力的分鏡和切鏡極大地提升了節(jié)奏感拟杉；男主瀧喝下口嚼酒后庄涡，女主三葉從出生到逝去的生命歷程回放的一段蒙太奇，也極強的體現(xiàn)了影片的立體感和層次感搬设，增加了電影的內(nèi)在藝術(shù)性穴店。
有了這些“新鮮”的表現(xiàn)手法，似乎都可以原諒他在本片中濫用老梗以及執(zhí)行上的薄弱了呢拿穴。
說新海誠動畫泣洞，一定要說其商業(yè)性∧《你的名字球凰。》雖然做到了他過去作品沒有尚未企及的深度腿宰，用了時間悖論和相對復雜的情節(jié)呕诉，但并不意味著這就是一個探討深度的作品，只是在一面迎合市場的前提下吃度，豐富了故事而已甩挫。商業(yè)性對于新海誠的作品密不可分——這是得到他本人自己承認的〈幻浚“我從沒覺得我是藝術(shù)家伊者，完全就是商業(yè)創(chuàng)作者...你完全可以忘了我的作品...離開電影院忘了無所謂英遭，就怕大家看電影時不喜歡∫嗌”
這樣的創(chuàng)作態(tài)度并非不好挖诸，卻正好立竿見影的表現(xiàn)了現(xiàn)在電影商業(yè)化的趨勢，而直接承認目的比起一些電影人在創(chuàng)作目的上含糊其辭央碟、故弄玄虛要好太多了税灌。簡單來說，新海誠自己承認自己的作品是流水線作品亿虽，他的目的就是為了掙錢菱涤。但他又非一味追求物質(zhì)，卻在創(chuàng)作態(tài)度上茍全的電影人：即使是即時性作品洛勉，也一定要做到盡善盡美粘秆。畫面的光影律動、人設(shè)的立體豐富收毫、配樂的巧妙飽滿攻走，都為電影質(zhì)量本身得到加成。
但歸根結(jié)底此再，《你的名字昔搂。》能在日本如此賣座的最主要原因输拇，是對日本傳統(tǒng)文化和社會現(xiàn)狀的無縫切合摘符。
今年暑期的國產(chǎn)動畫《大魚海棠》為我們呈現(xiàn)了一幅壯麗秀美的閩南風情和十分中國化的美學背景，但無論是閩南土樓還是一個個以神命名的人物策吠，都只是一個個符號化的外在體現(xiàn)逛裤，起不到服務故事情節(jié)的作用。而《你的名字猴抹〈澹》中的結(jié)繩、口嚼酒則分別充當了全片故事的線索和片段情節(jié)的轉(zhuǎn)折的角色蟀给，高下立見蝙砌。在社會現(xiàn)狀的表現(xiàn)上，如果說鄉(xiāng)村中為防范地震坤溃、洪水而設(shè)置的無處不在的廣播喇叭是完完全全的外在形象還原拍霜，那么電影中隕石墜落的天災則是億萬日本人民對這個多災多難小島所恐懼的心理映射。
“311大地震后薪介，很多日本人想法變了，他們想越驻，自己處在災害中心汁政，不知明天住的地方會不會就消失了道偷，自己也會消亡〖桥”日本的311地震過去了5年勺鸦，但地震帶不會就此從日本移走，海嘯也可能時刻光顧目木。瀧通過身體交換重寫了歷史换途，拯救了三葉，改變了宿命刽射，這是電影主要內(nèi)核——執(zhí)念的體現(xiàn)军拟，也正好平衡了社會訴求和創(chuàng)作理念。人不能勝天誓禁，但能盡力拯救人類自己懈息，就是一種勝利。
在共性和個性之間摹恰，《你的名字辫继。》找到了一種絕妙的平衡俗慈。
《你的名字姑宽。》為新海誠帶來無數(shù)擁簇和贊譽闺阱，而在良好評價的耳濡目染下炮车，似乎抬高了它本身的價值。這是每一個火熱話題所共同面臨的境遇馏颂。很多人說示血，新海誠有可能接替宮崎駿，甚至是取代救拉。不過新海誠說：“我成為不了宮崎駿难审，也不想那樣。宮崎導演的作品全年齡都易于接受亿絮，而我的作品表現(xiàn)的是少男少女的情感告喊。”但筆者卻認為派昧，新海誠注重的是動畫的商業(yè)性黔姜，而宮崎駿注重表現(xiàn)獨樹一幟的價值觀和思想性的深刻討論。再簡而言之蒂萎，二者分別是商業(yè)片和文藝片秆吵。
《你的名字∥宕龋》不是神作纳寂，新海誠也不能借此封神主穗。但這不意味著本片不成功。在口碑和票房上的雙飄紅證明了新海誠的實力毙芜，而正如他自己所說忽媒，這是商業(yè)的實力。在筆者看來腋粥，新海誠成不了宮崎駿晦雨，宮崎駿也成不了新海誠。日本動畫既需要宮崎駿隘冲，同樣需要新海誠闹瞧。就像電影業(yè)需要文藝片的教育意義和理念表達，也需要商業(yè)片對公眾的娛樂性和對電影本身的豐富对嚼〖锌梗《你的名字∽菔》有著明顯的邏輯性和內(nèi)在表達上的問題漠烧，但在看似繁榮實則體現(xiàn)了炒冷飯過度的衰敗氣息的日本動畫業(yè)，本片的成功是一個前進的方向靡砌，也是一個契機已脓。
就算你對《你的名字⊥ㄑ辏》的動畫意義不感興趣度液，也一定會擁有過正值少年時那份純粹的愛。
