以下10個技巧是敘事性作品中增強(qiáng)情節(jié)性的慣用手法：
1.轉(zhuǎn)折
此手法是敘事性作品中最常用掂林，也是最實用的一個技巧，用好了可以使情節(jié)搖曳生姿，產(chǎn)生觀眾意料不到的發(fā)展變化，進(jìn)而更能引人入勝馅闽，增加藝術(shù)魅力。
比如有個笑話：
我以為我們能一起走到最后…沒想到……
才走兩步馍迄，你就要打車福也！
2.抑揚(yáng)，抑揚(yáng)也是轉(zhuǎn)折攀圈，但它是一個極端的轉(zhuǎn)折暴凑。
給大家舉個例子，一地主之家為老太太做壽赘来，一秀才上前獻(xiàn)詩现喳，第一句是：“這個老太太不是人”，眾人嘩然撕捍，于是第二句出:“九天仙女下凡塵”拿穴，老太太得意而笑，不了第三句出的卻是：“生兒個個都是賊”忧风，眾人色變默色，這時，秀才則緩緩的說出第四句：“偷來蟠桃獻(xiàn)母親”，眾人哭笑不得腿宰。
這就是抑揚(yáng)所產(chǎn)生的效果呕诉，如果不用任何手法來表達(dá)其意的話，就那么一句話“老太太乃是九天仙女下凡吃度，個個兒子皆孝順甩挫，愿老太太壽比南山”，可是這樣的話語跟用抑揚(yáng)表達(dá)出來的效果如何椿每？不言而喻伊者！
在此詩中，抑揚(yáng)的運(yùn)用便簡潔明了的體現(xiàn)了出來间护，情節(jié)一上一下亦渗，一束一放，相互對照汁尺！此手法最大的作用是帶來情感上的落差法精，我想在網(wǎng)絡(luò)小說中，扮豬吃虎也是對此手法的一種很好的運(yùn)用痴突。
3.發(fā)現(xiàn)和突轉(zhuǎn)搂蜓。
這是一個組合手法，屬于讀者話語系統(tǒng)里面的辽装，發(fā)現(xiàn)+突轉(zhuǎn)帮碰，其實也算是轉(zhuǎn)折的一種，常用于懸疑推理劇如迟。所謂發(fā)現(xiàn)收毫，就是柳暗花明，守得云開見月明殷勘，而突轉(zhuǎn)此再，則是迷霧重重！云深不知處玲销，簡而言之就是输拇，一件沒有頭緒的事情突然有了重大的發(fā)現(xiàn)，然而稍后便是一個一百八十度大轉(zhuǎn)彎贤斜！不再按照以往的情節(jié)去發(fā)展策吠，有了一個重大的改變。
舉個例子瘩绒，一起兇殺案猴抹，刑警大隊毫無進(jìn)展，可就在他們要放棄的時候锁荔，一個電話打進(jìn)來蟀给，說他親眼目睹了兇殺案（發(fā)現(xiàn)），刑警們眼前一亮，決定立馬去找那個打電話的人跋理，可當(dāng)他們過去的時候择克，報警的那個人卻也被人暗殺了(轉(zhuǎn)折），不過這一次兇手進(jìn)行的比較匆忙前普，留下了許多證據(jù)（發(fā)現(xiàn)）肚邢，但這些證據(jù)指向的那個殺人兇手卻是第一個被殺的人（轉(zhuǎn)折）。
許多推理懸疑劇都是用的這樣的一個手法拭卿，發(fā)現(xiàn)+轉(zhuǎn)折+發(fā)現(xiàn)+轉(zhuǎn)折~就是有了新的進(jìn)展骡湖，然后馬上給你改變！不僅是懸疑推理峻厚，許多類型的作品都可以用到勺鸦！
4.張弛
張弛是對于情節(jié)的控制而言的，換個通俗的說法目木，那就是節(jié)奏。張弛懊渡，就是節(jié)奏的舒緩~
張刽射，緊張，馳剃执，松弛誓禁，文武之道，一張一弛也肾档！不管小說還是電影摹恰，一味的緊張，會對讀者造成審美疲勞怒见，而一味的松弛俗慈，則難以引人入勝。所以說遣耍，小說應(yīng)該注意張弛闺阱，盡量做到緩急錯落，這樣才能最大程度展現(xiàn)小說的魅力舵变。
在我看來酣溃，張弛用的最好的當(dāng)屬<水滸傳>，以武松的情節(jié)為例纪隙，武松見宋江赊豌，兄弟情深厚，分手時念念不舍绵咱，此段行文舒緩碘饼，接下來便是景陽岡打虎，此段驚險緊張，扣人心弦派昧，再接下來黔姜，便是會兄嫂，情節(jié)又有舒緩蒂萎，再后來秆吵，便是殺西門慶……武松這一章節(jié)，可謂是波瀾起伏五慈，有急有緩纳寂，其藝術(shù)張力很大一部分都是來自這個張弛有度。
5.蓄放
蓄泻拦，積蓄毙芜，積累，過程是緩和的争拐。放腋粥，釋放，開放架曹，過程是緊急的隘冲！如水庫蓄水，積累的時候是平緩的绑雄，然而積累到一定程度展辞，水庫便會沖垮，洪水暴發(fā)万牺！
蓄放就是這樣的一個技巧罗珍，前面緩，后面急脚粟，前面的舒緩部分全為最后的暴發(fā)覆旱。
比如歐亨利的小說《麥琪的禮物》，要過圣誕節(jié)了核无，德拉夫婦都想給對對方買一件圣誕節(jié)禮物通殃，可是家里窮，除了吃飯厕宗，都已經(jīng)拿不出多余的錢來買禮物了画舌。德拉夫婦家有兩件寶貝，一件丈夫祖?zhèn)鞯膽驯硪崖硪患瞧拮拥囊活^長發(fā)曲聂，故事開篇后一直很舒緩，都是講兩個人在為對方準(zhǔn)備禮物佑惠，沒有什么吸引人的朋腋，丈夫賣掉懷表給妻子買了一件禮物齐疙，妻子剪掉長發(fā)給丈夫買了一件禮物，當(dāng)兩人互贈禮物的時候旭咽，高潮暴發(fā)了贞奋，丈夫賣掉懷表，用錢買了一把漂亮的梳子穷绵，配合著妻子漂亮的長發(fā)轿塔，而妻子剪掉頭發(fā)，給丈夫買了一個表鏈仲墨！
前面的部分雖然最初讀的時候有些寡淡勾缭，但一旦爆發(fā)，卻令人回味無窮目养！這就是蓄放俩由。
6.跌宕
所謂的跌宕，就是先使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感癌蚁，然后情節(jié)推進(jìn)的過程中卻有意的出現(xiàn)藝術(shù)性的延緩使節(jié)奏“拖沓”幻梯。令讀者著急上火的同時，更增加一種渴望努释。
這種手法在我國說書藝人的嘴里礼旅，運(yùn)用的十分純熟，那些說書藝人洽洁，總是在講到要緊關(guān)頭的時候，戛然而止菲嘴，然而聽眾卻依然能“忍氣吞聲”的繼續(xù)聽下去饿自，因為他們的好奇心已經(jīng)被調(diào)動起來了，你越是不說龄坪，他們就越加的好奇昭雌。
其實蓄放跟跌宕是比較相似的手法，都是把你的好奇心吊起來健田，然后不急著告訴你答案烛卧。不過蓄放是舒緩的，但跌宕卻是緊張的妓局。
7.伏應(yīng)（藏露）
這個手法就是埋伏筆总放，先設(shè)置一個似無特別意義的情節(jié)（一般而言，多是小的好爬，細(xì)微的情節(jié)）局雄，讓讀者漫不經(jīng)心地看過，并不認(rèn)真覺察存炮。而到后面炬搭，情節(jié)有了重大或奇異的突變時蜈漓，才感到前面情節(jié)已有過鋪墊或暗示。這種技法的使用宫盔，可以使情節(jié)發(fā)展出人意料之外融虽，又讓讀者覺得在情理之中。
修真和玄幻類網(wǎng)文最常用到此手法灼芭。比如可能主人公不經(jīng)意的時候撿到一個小物件有额，后來主人公遇到困難，走投無路的時候姿鸿，這個小物件卻能出其不意谆吴，拯救主人公于水火之中。
8.倒鉤（反彈）
所謂的倒鉤是指：在自然隨意的行文的結(jié)尾處苛预，猛地產(chǎn)生新的人物性格體現(xiàn)或情節(jié)陡轉(zhuǎn)句狼，而使全文頓生深意。簡而言之热某，就是在結(jié)尾處腻菇，情節(jié)突然發(fā)生了一個逆轉(zhuǎn)，結(jié)局的意義一下子有了巨大的改變昔馋。
比如《警察和贊美詩》：冬天來了筹吐，流浪漢開始發(fā)愁了，這么冷的冬天秘遏，需要如何才能渡過丘薛，即沒有食物，又沒有棉衣邦危，于是流浪漢想了一個辦法洋侨，就是進(jìn)監(jiān)獄，那里既有房子住倦蚪，還有食物供應(yīng)希坚，于是他就不斷地做壞事，搶東西陵且，調(diào)戲婦女裁僧，吃霸王餐，但無一例外的是慕购，他都沒有被送進(jìn)監(jiān)獄聊疲，當(dāng)他來到一個教堂，聽到了里面的贊美詩沪悲，頓時心靈得到了凈化售睹，決定重新做人，好好地過日子可训〔茫可就在快要結(jié)文的時候动看，他被一個警察逮捕了实幕，理由是“流浪不歸罪”袖订！
9.巧合
10.誤會
以上兩個技巧比較常見德撬，就不再多解釋了。
