作者 | 方十羽
來源 | 方十羽（公眾號：時格TimeFrozen)
安德烈·古斯基删壮，1955年出生于德國萊比錫预明，是一位著名的攝影師柠逞，他曾師從杜塞爾多夫的伯恩德·貝歇爾套像。貝歇爾以疏離酵镜、客觀的視角躋身于1980年代的藝術(shù)界碉碉。他對現(xiàn)代生活進行了豐富多彩的、大規(guī)模的描繪淮韭。在他史詩般的垢粮，神秘的照片中捕捉到了冷酷的中立與熱情的浪漫主義之間的張力，令人激動不已靠粪。
安德烈·古斯基以其不朽的數(shù)碼處理照片而聞名蜡吧，這些照片審視了消費文化和忙碌的當代生活毫蚓。他獨特的構(gòu)圖策略使得他的作品在表現(xiàn)和抽象之間游移不定。在他的大多數(shù)照片中經(jīng)常使用高視角昔善，以便放進更多的空間元潘。
在《恩加丁 Ⅰ》中，成排的越野滑雪橫向貫穿畫面君仆，古斯基通過對距離與尺寸的精細計算和表達翩概，強調(diào)在寬闊的風(fēng)景中，人類存在的渺小返咱。
古斯基從1980年代開始拍攝自然風(fēng)景照片钥庇，描繪人們的日常與休閑場景，這件作品便是其一咖摹。這些全景視角探索了人與其環(huán)境的關(guān)系评姨，以及如何被人改變。安德烈·古斯基的風(fēng)景攝影清晰明快萤晴，既令人聯(lián)想到浪漫的繪畫吐句，又仿佛明信片一樣。
他的作品總是圍繞著關(guān)鍵元素與清晰的線條展開店读，有時甚至置身人群的混亂關(guān)系當中嗦枢，反映出一種自相矛盾的感覺，亦即人對環(huán)境的影響表達了社會約束的暴力特征屯断。安德烈·古斯基的作品具有嚴謹?shù)臉?gòu)圖和巨大的尺寸净宵，散發(fā)著濃厚的張力和活力。
古斯基在2011年的拍賣會上創(chuàng)下了單幅照片的拍賣紀錄裹纳，他的超大尺寸作品《萊茵河II》以430萬美元的價格拍出择葡。
萊茵河II是描述的萊茵河下游的一張照片，萊茵河從德國波恩流向荷蘭剃氧。在照片中敏储，這條河筆直地流過視野，穿過平坦的綠色田野和多云的天空朋鞍。藝術(shù)家使用數(shù)字軟件刪除了一些不相關(guān)的細節(jié)已添，比如工廠建筑。這條路也是古斯基經(jīng)常跑步的地方滥酥。
99美分是代表安德烈·古斯基的經(jīng)典照片更舞。這張圖片是在洛杉磯一家99美分的商店里拍攝的幾張照片，然后拼接成一張大尺寸的數(shù)字圖片坎吻。
古爾斯基用大量的視覺信息來捕捉場景缆蝉，他巧妙地增強和調(diào)整了照片的結(jié)構(gòu)，使觀眾能夠吸收和消費更多的視覺信息。
商店產(chǎn)品通道的安排和鏡面屋頂?shù)奶砑邮拐w視覺效果更加平坦刊头。消費主義的景象以一種有組織的黍瞧、嚴謹?shù)姆绞匠尸F(xiàn)出來。所呈現(xiàn)的圖像是超真實的原杂，雖然它植根于現(xiàn)實印颤，但不知何故它比現(xiàn)實更真實。
巴黎蒙巴納斯是古斯基所有作品中第一張使用數(shù)字操作的圖像穿肄。引用這位藝術(shù)家的話說:“自1992年以來年局，我有意識地利用技術(shù)處理提供的可能性，以強調(diào)將增強圖像的形式元素咸产，或應(yīng)用一種從實際角度看是不可能實現(xiàn)的圖像概念某宪。
這副作品，古斯基運用了兩個攝像機來拍攝锐朴，以使觀者看到的社區(qū)中的每一個窗戶都是正面的，創(chuàng)造了一個全景效果蔼囊，捕捉到地面焚志、建筑和天空。
在這四張F1方程式賽車的照片中畏鼓，古斯基以大膽的團隊色彩捕捉到了賽車維修站周圍忙碌的機械師和技術(shù)人員酱酬，而觀眾們正俯視著他們。這些照片是為數(shù)不多的幾張照片之一云矫，在這些照片中膳沽，藝術(shù)家使用Photoshop重新組織了圖片的碎片。
這四幅圖和《恩加丁 Ⅰ》在北京的路易威登espace文化藝術(shù)空間正在展覽让禀，有時間的可以去現(xiàn)場感受一下安德烈·古斯基攝影的魅力挑社。同時展覽中心也有視頻訪談，其中談到了古斯基對攝影的理解和制作《哈姆 礦工更衣室》的全過程巡揍。
古斯基的作品涵蓋建筑痛阻，景觀，室內(nèi)設(shè)計等主題腮敌，以及人群眾多的大型活動阱当，例如證券所系列。通過這樣做糜工，他涵蓋了工作弊添，商業(yè)和社交生活中現(xiàn)代生活的各個方面。
安德烈·古斯基于1990年開始對證券交易所進行近似瘋狂的描述捌木，并在其職業(yè)生涯中多次重述油坝，這是對我們這個時代社會經(jīng)濟狀況最引人注目的隱喻之一。在這樣一種資本游戲面前，人類淪為一種新型工具免钻。
東方和西方與其說是沖突彼水，不如說是遵循一種模式，一種因財富的不受約束的積累而同質(zhì)化的跨文化社會范式极舔。冷靜超然凤覆，古斯基藝術(shù)表達的光輝在于對我們這個全球時代的基本幾何或模式的升華。
古斯基利用一個升高的平臺（卡車）來獲得想要的有利位置拆魏，他捕捉到了一片書的海洋盯桦，這些書排列成行，排列在存放紙箱的書架前渤刃。寬廣的景深和對像素的獨特處理使得整個場景成為焦點拥峦，從而將自然的前景和背景的關(guān)系改變?yōu)椤耙粋€沒有層次的世界，在這個世界中所有的圖像元素都是同等重要的卖子÷院牛”
他對世界的重復(fù)和無盡的模式的描繪將古斯基與崇高的概念聯(lián)系起來。阿根廷著名作家博爾赫斯在他的小說《巴別塔圖書館》中寫道:“宇宙(別人稱之為圖書館)是由無數(shù)個六邊形藝術(shù)館組成的洋闽⌒”同樣地，藝術(shù)評論家們把古斯基的畫面描述為無限的诫舅，因此幾乎超出了人類的理解羽利。
安德烈·古斯基對人和空間比較著迷，在他的很多作品中刊懈，我們都可以看到他對空間的處理这弧，和表達人與社會之間的聯(lián)系。
在這副作品中虚汛，四位德國總理格哈德·施羅德匾浪，赫爾穆特·施密特，安吉拉·默克爾和赫爾穆特·科爾坐在美國藝術(shù)家巴內(nèi)特·紐曼的作品前卷哩，這是一幅抽象表現(xiàn)主義繪畫户矢，是該系列收藏的核心。
安德烈·古斯基的照片重塑了玻璃后面的畫作殉疼，并受到了觀眾和德國國家元首的凝視梯浪。
?無論通過哪一種藝術(shù)形式，藝術(shù)家都通過自己作品來聚焦當下社會瓢娜，通過它們來表達自己對于社會挂洛，世界以及人的一種看法。不管我們了解到多少歷史眠砾，最終我們都要回到自己所處的環(huán)境之中去反思生活虏劲，反思這個時代，然后發(fā)出自己的聲音。
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