1972年8月16日的倫敦彩虹劇院官疲，宇宙搖滾巨星Ziggy Stardust從干冰中緩緩出現(xiàn)嗅绸，以一種完全模糊了性別的打扮站到了旖旎的搖滾舞臺(tái)上竞惋，竭盡全力地挑逗著臺(tái)下的少男少女茁裙。這個(gè)曾要把這個(gè)世界賣掉的男人硫眨，在這張新的概念性專輯《The Rise & Fall of Ziggy Stardust》中渊抄，卻以外星信使的身份從天而降來拯救地球尝胆。這個(gè)雌雄同體，有著外星生物般前衛(wèi)的形象自此顛覆了搖滾樂的美學(xué)與想象护桦。
華麗搖滾—Bowie成名第一步
在此之前含衔，即使是最離經(jīng)叛道的搖滾仍是展示男性陽剛的產(chǎn)物，但在glam rock中二庵，男性樂手的濃妝打扮贪染，色彩夸張貼滿珠片的緊身衣，夸張耀眼的飾物催享，一頭或嬌美或野性的長發(fā)杭隙，都偏離傳統(tǒng)對(duì)男性形象的期許。這種有點(diǎn)娘娘腔傾向因妙，是屬于受60年代末性別運(yùn)動(dòng)影響的結(jié)果痰憎。
說到這里就得轉(zhuǎn)入正題說到上文那個(gè)墜入地球的外星男人David Bowie了票髓，雖然他并不是華麗搖滾的始祖人物。 早在Ziggy Stardust成名之前铣耘，T.Rex樂隊(duì)靈魂人物Marc Bolan就已經(jīng)在1970年學(xué)會(huì)了比女人還嫵媚地打扮自己洽沟，最早一個(gè)站在搖滾的舞臺(tái)上炫耀姿色，但化妝手法和演唱風(fēng)格顯然更為華麗和大膽的David Bowie比他更引人矚目蜗细，雖然說是華麗搖滾成就了他裆操，但人們一般都會(huì)認(rèn)為是大膽會(huì)玩的David Bowie才是第一個(gè)真正地把這一切發(fā)揚(yáng)光大的人。
雖然他那極致妖艷的舞臺(tái)造型過于超前而且備受爭議炉媒，但不可否認(rèn)的是踪区，越受爭議的東西越不容易被遺忘。
David Bowie—那個(gè)愛玩角色扮演的男人
60年代末的Bowie 還只是個(gè)唱民謠的正直小伙子橱野，處于個(gè)人第一階段風(fēng)格psychedelic folk的末期朽缴。1968年斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》給了年輕的Bowie靈感，22歲的他寫成“Space Oddity”水援，塑造了迷失太空不得返回的宇航員Major Tom密强，他的第一個(gè)虛擬角色。他這時(shí)的造型也偏向60年代的主流Mods, 穿著修身西服蜗元、窄領(lǐng)帶或渤、幾何圖案、尖頭皮靴奕扣，年少青澀薪鹦，梳著一絲不茍的短發(fā)。
他走向glamrock階段標(biāo)志應(yīng)該是70年的《The Man who Sold the World》(《出賣世界的男人》)惯豆，他開始挑戰(zhàn)性別議題,他在這個(gè)專輯封面穿了一條紫花長裙池磁，這是英國設(shè)計(jì)師 Micheal Fish 設(shè)計(jì)的 “Man dress”，這個(gè)設(shè)計(jì)據(jù)說受到拉斐爾前派畫家但丁?加百利?羅塞蒂的影響楷兽。
在此之后由于受到默劇大師 Lindsay Kemp 的影響地熄，David Bowie 在創(chuàng)作上達(dá)到一個(gè)新境界：在電影、啞劇芯杀、文學(xué)端考、服裝等各領(lǐng)域能夠汲取的一切元素，漸漸在他的精神世界融合揭厚，他甚至發(fā)現(xiàn)隱藏在角色背后能更自由地表演却特。1972年隨著《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and The Spidersfrom Mars》的發(fā)行，他徹底改變了以往小清新的民謠歌手形象筛圆，創(chuàng)造了一個(gè)名為 Ziggy Stardust 的角色裂明，在穿著打扮上打破二元性別疆界，畫上大濃妝太援，穿上厚底鞋闽晦，穿著古怪艷麗的連體衣轰绵，化身為從遙遠(yuǎn)的宇宙前來拯救地球人的搖滾之神。
Bowie與Ziggy合體了尼荆，Ziggy Stardust成了David Bowie的代名詞，雄雌難辨的妖艷形象讓粉絲為之瘋狂唧垦，掀起模仿潮流捅儒，華麗搖滾改變了后嬉皮的70年代，年輕人瘋狂模仿Bowie中性嫵媚的著裝妝容振亮，傳統(tǒng)突然山崩地裂巧还。在以David Bowie為原型的電影《天鵝絨金礦》中，我們?nèi)钥梢砸桓Q那個(gè)那個(gè)打破搖滾樂陽具崇拜坊秸、身著女裝崇尚華麗搖滾的黃金時(shí)代麸祷。
《Q》雜志曾如此形容David Bowie和那個(gè)時(shí)代：“他是個(gè)極品，無可爭辯地改變了人們的生活方式褒搔，他就像從天而降阶牍，這是以前從來沒有過的⌒邱”
在1973年的專輯《Aladdin Sane》的封套上走孽，Bowie留下了他最為經(jīng)典的造型之一，也是搖滾樂史上最不可跨越的經(jīng)典造型造型之一——閃電妝琳状。
當(dāng)Glam rock已經(jīng)由非主流泛濫成了媚俗的主流時(shí)磕瓷，Bowie在1973 年一次演唱會(huì)上宣布 Ziggy 死了。
在其之后念逞，David推出了轉(zhuǎn)型之作《Diamond Dogs》并成了搖滾史上最著名的變（qiang）色（tou）龍（cao）困食。
這個(gè)戴著獨(dú)眼眼罩、系著女士絲巾翎承、穿著紅色高腰背帶褲硕盹、踏著高跟靴的新角色名叫Halloween Jack, 雖然還保留了Ziggy的發(fā)型，卻戴上了男士闊沿禮帽审洞。在單曲《Life On Mars》中莱睁，Bowie穿上了箱型西服套裝，用鮮亮的藍(lán)色配以印著幾何圖形的艷麗領(lǐng)帶芒澜，這是他最后一個(gè)接近Ziggy Stardust的形象仰剿。
一年多以后，他在《Young Americans》專輯里搖身一變痴晦，成了“瘦白公爵”(White Thin Duke)南吮，梳一頭妥帖金發(fā)，穿著白襯衫和弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）式的西裝誊酌，打著松松垮垮的領(lǐng)帶部凑，這個(gè)靈魂歌手般的造型這也讓他成功打入了美國市場露乏。這時(shí)期的Bowie深陷毒癮中，病態(tài)優(yōu)雅的“瘦白公爵”是他彼時(shí)的真實(shí)寫照涂邀。
雖然這個(gè)時(shí)期的Bowie已經(jīng)告別了ZiggyStardust瘟仿，但他卻在電影《The Man who fell to earth》飾演一個(gè)來地球找水的優(yōu)雅外星男人，最后還成為搖滾歌手的故事比勉。這是他最擅長的角色劳较，也許他還真是個(gè)來自外星的男人，墜落于地球后不斷變換著各種角色戲弄世人浩聋。
1975年后他移居柏林观蜗，并開始嘗試電子樂，這段時(shí)期衣洁，他被那里魏瑪時(shí)代的頹廢氣息墓捻，被德國表現(xiàn)主義藝術(shù)和柏林城的東西分割所吸引。彼時(shí)Bowtie的著裝則體現(xiàn)出了無產(chǎn)階級(jí)的時(shí)髦風(fēng)格坊夫，皮夾克砖第、軟呢貝蕾帽、格子襯衫……無一不展示出低調(diào)并格守紀(jì)律的工作狀態(tài)环凿。在柏林厂画，他不但成功擺脫了可卡因，還創(chuàng)作出了音樂生涯中最重要的柏林三部曲——《Heroes》拷邢、《Low》和《Lodger》袱院。
搖滾變色龍--史上最成功的墻頭草
作為搖滾史上著名的變（qiang）色（tou）龍（cao），Bowie的音樂歷程也一如其造型一樣豐富多彩瞭稼，F(xiàn)olk忽洛、Glam、Space环肘、Electronic欲虚、Disco、New wave悔雹、Soul复哆、Hard rock……不夸張地說，流行什么Bowie就玩什么腌零。
他說：“我的整個(gè)演藝生涯就是一種表演……我在不同角色之間可以輕松轉(zhuǎn)換”梯找。他以一個(gè)表演者自居，熱衷于創(chuàng)造形形色色的各種角色益涧，每個(gè)時(shí)期的形象都不過是一場經(jīng)過準(zhǔn)確評(píng)估后的精彩演出锈锤，但其藝術(shù)家本我身份與虛擬形象之間卻幾乎重疊，曖昧不清，從舞臺(tái)延伸到生活中久免。
《The Man Who Sold The World》中有一句反復(fù)念叨著的歌詞： "I never lost control"浅辙。這是多年前的他與自己虛擬形象的對(duì)話，其實(shí)在他的整個(gè)音樂生涯阎姥，他從來沒有停止過對(duì)這種 “風(fēng)格多變”又“本性未變”的“變化” 的探尋记舆。他一生都在追隨自己的這種超前的靈感并付諸于行動(dòng)，早已跨越了搖滾樂本有的挑釁和叛逆呼巴，成為了一股超越時(shí)代的創(chuàng)造力氨淌。
至于到底本質(zhì)的他是什么樣子了，有人在關(guān)心么伊磺？他們喜歡的只不過是David Bowie精心塑造出來的“自己”罷了。
正如《時(shí)代》雜志給出的評(píng)價(jià)“：在許多方面删咱，Bowie就代表著時(shí)尚的本質(zhì)：總是有別于當(dāng)下屑埋，永遠(yuǎn)進(jìn)化著√底蹋”
(作者：阿累摘能，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系匠臨 )
