——評(píng)電影《肖申克的救贖》鏡頭語(yǔ)言
? ? ? ? 作為IMDB上的無(wú)冕之王鸳址，《肖申克的救贖》在鏡頭語(yǔ)言的使用與表達(dá)上，無(wú)疑有著極多出彩的地方唧瘾。
? ? ? ? 影片中首先令我印象深刻的功戚，主要是電影復(fù)現(xiàn)鏡頭的使用。在開(kāi)頭勤晚，過(guò)程枉层，結(jié)尾時(shí)Red三次被提申假釋?zhuān)焕喜剪斂怂贡患籴尦鰜?lái)在公車(chē)上的迷惘，與Red緊接之后同樣展現(xiàn)出來(lái)的表情赐写；以及典獄長(zhǎng)辦公室中鸟蜡，『主的審判迅速降臨』；Andy在第一次于墻上刻字時(shí)挺邀，墻壁脫落的鏡頭再現(xiàn)揉忘。
? ? ? ? 復(fù)現(xiàn)鏡頭在影片中都具有強(qiáng)調(diào)性的作用跳座。Red從開(kāi)始的渴求——中途的思索迷惑——到最后的釋然與坦誠(chéng)。他最終真正地能坦然地坐在批示者的面前泣矛，客觀明白地疲眷，道出自己四十年來(lái)，對(duì)于過(guò)往自己的總結(jié)您朽，悔恨狂丝，以及全新的姿態(tài)。這成功地塑造出了一個(gè)渡劫者的形象哗总，象征著新生的來(lái)臨几颜，并有著推動(dòng)后面劇情轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。
? ? ? ? 老布被假釋后讯屈，在『體制化』幾十年中悲哀的折磨后蛋哭，他的觀念與能力完完全全地與這個(gè)時(shí)代脫節(jié)。公車(chē)上緩慢推進(jìn)的鏡頭展現(xiàn)出的他迷惑的表情涮母，公園中的中景谆趾，呈現(xiàn)出與周?chē)挥猩拔锏膶?duì)比，突顯出他的垂老哈蝇。以及最后在房梁上的遺囑棺妓，與背攝展現(xiàn)上吊的他。讓我們明白炮赦，也許肖申克監(jiān)獄里的囚犯怜跑，最終都會(huì)走上這樣的結(jié)局——不是死在里面，也是死在外面吠勘。而之后Red重蹈覆轍老布的一切時(shí)性芬，最終卻因?yàn)锳ndy的囑咐，讓他重新?lián)炱饋?lái)希望剧防，重新去找尋植锉。為什么要安排老布這樣一個(gè)人物呢？我覺(jué)得導(dǎo)演是想告訴我們峭拘，如果沒(méi)有Andy出現(xiàn)俊庇，老布就是Red和其他絕大多數(shù)囚犯?jìng)兊奈磥?lái)。此處的復(fù)現(xiàn)鏡頭鸡挠，反而反襯出了Andy的偉大辉饱，以及他自身圣性中『普渡』的高度，被側(cè)面烘托拣展。
? ? ? ? 而典獄長(zhǎng)辦公室中彭沼，『主的審判會(huì)迅速降臨』。這本來(lái)是《圣經(jīng)》中以上帝視角备埃，對(duì)凡間一切生而有罪的人的警示姓惑，與告誡褐奴。在形式上，第一次鏡頭呈現(xiàn)出時(shí)于毙，我們不以為然敦冬，覺(jué)得只是監(jiān)獄的裝飾；而第二次的使用望众，則是在典獄長(zhǎng)被Andy前攝的情景下匪补。標(biāo)語(yǔ)在此時(shí)，就有一種黑色幽默的感覺(jué)烂翰，極度具有諷刺意義。
? ? ? ? 影片中的人蚤氏，也慣例地分為兩類(lèi)存在甘耿。因此鏡頭也遵循「物以類(lèi)聚人以群分」的方式來(lái)切換鏡頭表現(xiàn)。
? ? ? ? 開(kāi)頭時(shí)的Andy與審訊官之間的距離被明顯地隔離開(kāi)竿滨。Andy不可思議與謹(jǐn)慎的表情佳恬，通過(guò)近景鏡頭展現(xiàn)的十分到位。以及后面Andy與司獄海利于游，典獄長(zhǎng)等人之間的距離毁葱，都是用切鏡頭隔開(kāi)，分別展現(xiàn)各自對(duì)白贰剥。塑造了Andy本身不放棄希望的形象倾剿，且烘托了其寧折不彎的性子。
? ? ? ? 監(jiān)獄中面對(duì)雞奸姐妹們的騷擾與暴力蚌成，每次挨打的時(shí)候鏡頭都沒(méi)有將Andy的臉完整露出前痘，甚至是直接隱藏〉Ｓ牵可以表現(xiàn)出禽獸和人在根本上的區(qū)別形式芹缔，以及渲染出了監(jiān)獄內(nèi)迷亂，無(wú)序和無(wú)助的真實(shí)樣貌場(chǎng)景瓶盛。
? ? ? ? 而本片個(gè)人認(rèn)為最為精彩的幾個(gè)鏡頭最欠。Andy被送入肖申克時(shí)，鏡頭從空中直接俯拍惩猫，形成早期電影史上難得的芝硬，高成本且全面宏觀的一個(gè)鏡頭。建制出監(jiān)獄環(huán)境的密不透風(fēng)帆锋，死寂默然吵取。車(chē)輛載著Andy等人駛?cè)耄尤肽菢用煨〔黄鹧鄣那舴钢芯庀帷Ｍㄟ^(guò)此時(shí)展現(xiàn)囚犯?jìng)兊慕d皮官，消沉脯倒，來(lái)達(dá)到反襯Andy后期的形象，并且推動(dòng)后面故事的發(fā)展捺氢，以此來(lái)達(dá)成Andy救贖者的意義與能力的體現(xiàn)藻丢。而肖申克本身，也在這個(gè)鏡頭中摄乒，呈現(xiàn)出了本身的象征意義——不分善惡黑白悠反，禁錮人性。
? ? ? ? Andy在典獄長(zhǎng)辦公室內(nèi)馍佑，播放莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》斋否，此處一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，背景音除了音樂(lè)外還有就是典獄長(zhǎng)等人的警告拭荤。而鏡頭的運(yùn)動(dòng)顯得不慌不亂茵臭，平穩(wěn)有序——可怕的懲罰就在門(mén)外，但是Andy沒(méi)有退縮舅世。這是真正的勇者旦委，一個(gè)偉大的人！以至于讓我們感覺(jué)雏亚，Andy來(lái)到肖申克壓根就不是作為囚犯去的缨硝，而是作為救贖者去的。最后定格在Andy淡然閑適臉上的鏡頭罢低，充分塑造出Andy坐懷不亂查辩，臨危不懼的性格，深化了本片救贖的主題奕短，并且象征出了正義的堅(jiān)強(qiáng)與永恒宜肉。
? ? ? ? 最后的精彩鏡頭，莫屬越獄橋段翎碑。早上例常點(diǎn)名時(shí)谬返，Andy的消失引出來(lái)的越獄通道，顯得未免有些突兀日杈。而在后面才利用對(duì)稱(chēng)鏡頭遣铝，展現(xiàn)雷電的光與隧道的暗，Andy用石頭砸破排泄管道莉擒，利用近景跟鏡頭在逼仄的管道內(nèi)展現(xiàn)Andy的匍匐與艱辛酿炸。到最后高潮時(shí)刻，在水塘雨幕中赤身半裸涨冀，俯拍展現(xiàn)出的暢快淋漓與自由的救贖填硕，使電影的主題得到徹底的升華，Andy個(gè)人的人性得到最高的彰顯……
? ? ? ? 這說(shuō)明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且Red告訴了我們扁眯，Andy在挖好地道之后并沒(méi)有立刻逃走壮莹，他最終離開(kāi)是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶说洫z長(zhǎng)等人的殘忍無(wú)情，看清了自己并沒(méi)有能力救贖其他的囚犯姻檀。也就是說(shuō)命满，盡管Andy已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒(méi)有馬上逃走绣版，雖然他有擁抱自由的極切渴望胶台。但他仍然留在鯊堡幫助那些“無(wú)希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫(xiě)杂抽，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因诈唬。
? ? ? 最后我們縱觀。電影中的鏡頭默怨，許多都主要展現(xiàn)的是囚犯頹唐讯榕，黑暗，墮落匙睹，顧慮等等生活中的情緒面。但無(wú)疑到最后济竹，直到Andy留下給Red讓他能夠重新開(kāi)始的信痕檬，讓我們認(rèn)識(shí)到，罪惡也許只是希望到來(lái)的前奏送浊。
? ? ? ? 最后的Red梦谜，在海岸邊與Andy相擁重逢。采用了俯拍全景展示袭景。再一次昭示了電影主題的同時(shí)唁桩，也徹底象征出了，Andy對(duì)于「希望」堅(jiān)持到最后的耸棒，不滅的信仰荒澡。
