后現(xiàn)代主義提倡元小說創(chuàng)作理念，倡導零度寫作从橘，因為，世界在作者眼里是碎片化的运褪，世界具有混亂性排监，作者能夠展示的僅僅是自我眼中的一個側(cè)面狰右。通常他們否定中心和結(jié)構的存在，在文本的塑造和情節(jié)推進上社露，可以不受邏輯因果的限制挟阻，突破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構，通過怪異的人物峭弟；情節(jié)發(fā)展的撲所迷離附鸽、內(nèi)容的殘缺，甚至是前后矛盾瞒瘸，將完整的故事拆解坷备、分散，達到碎片化的效果情臭。
大學時代省撑，我就對后現(xiàn)代文藝理論影響下的文學作品充滿興趣，因為這樣的碎片化作品往往像作者給讀者出謎題一樣俯在，就如讀奎因兄弟的國名系列推理小說一樣竟秫，每部結(jié)尾都會有一個挑戰(zhàn)讀者章節(jié)，那種謎題解開跷乐，讓人恍然大悟或驚訝肥败，總會讓人感到一種暢快和欲罷不能。
開學三周了愕提，連著讀完兩本麥家的諜戰(zhàn)小說——《風聲》《解密》馒稍。驚訝于一個并非文學專業(yè)出生的作者，卻對后現(xiàn)代主義的文藝思想運用的如此純熟浅侨，假如時光倒回到大學畢業(yè)纽谒，我也許就會把麥家作為自己小說多語混成敘事結(jié)構范式的代表來研究。當然如输，真的這樣做了鼓黔，就不會僅僅閱讀他兩本小說了央勒。
文學形式的呈現(xiàn)是作者表達意味、情感的符號編碼请祖，是作者建構自己的符合秩序的過程订歪，讀者閱讀無疑是對作者文學形式的解碼過程。 傳統(tǒng)的線性敘事在編碼和解碼過程中肆捕，讀者因為知識背景刷晋、文化和審美等在能指和所指之間的會產(chǎn)生誤差，但相較于碎片化的敘事來說慎陵，后者會產(chǎn)生更多的多元解讀眼虱、過度闡釋和誤讀。
以麥家《風聲》為例席纽，小說分為東風捏悬、西風和靜風三部分，每部分相互關聯(lián)卻又在敘事中存在矛盾润梯，作者在敘事過程中过牙，既采用第一人稱視角的采訪記錄，也采用第三人稱的零視角纺铭、外視角寇钉，東風部分更多采用外視角，講述肥源在裘莊審問和追查老鬼的過程舶赔，而西風部分扫倡，則用采訪記錄、錄音的第一人稱的外視角竟纳，展現(xiàn)“我”所見到的顧小夢撵溃，以及顧小夢回憶的揪查老鬼的事件，期間锥累，顧小夢解答了小說老鬼如何傳遞消息的同時缘挑，又在回憶中，穿插過往情節(jié)的回憶桶略，與東風部分內(nèi)容形成矛盾卖哎，造成讀者在解讀中產(chǎn)生疑惑和好奇。第三部則是對幾位關鍵情報人員和肥源的歷史引證删性，有采訪記錄，也有歷史史實資料的呈現(xiàn)焕窝，對于前面敘事內(nèi)容的補充蹬挺，也在補充中制造更多的矛盾和敘事空白，頗像芥川龍之介的《羅生門》敘事結(jié)構它掂，每個人都站在自己的視角呈現(xiàn)同一歷史事件巴帮，造成讀者嚴重的情節(jié)被分解成一個個彼此獨立又相互關聯(lián)的碎片溯泣，而每個碎片的組合就會因人而異。也正是因為如此榕茧，小說閱讀過程中會讓讀者不停思考為什么垃沦、誰？閱讀的好奇心被作者一直吊著用押，從開頭到結(jié)束肢簿，掩卷后依然回味無窮。
也許蜻拨，讀完小說池充，我們心中依然有很多疑惑，但是缎讼，我想說收夸，不要因此有任何遺憾，因為血崭，沉默的遠比公開的要多卧惜。
