聽說三集電視片《我在故宮修文物》熱得燙手缴罗，作為這類題材影視片的追隨者，我卻沒有及時跟進祭埂。半年以后面氓，電影《我在故宮修文物》公映，我簡直迫不及待想要去看這部電影蛆橡，然而舌界，排片都在偏僻的影院且時間非常尷尬，不是午飯時間就是深更半夜泰演，這讓我百爪撓心呻拌。這也讓我明白了，這半年我在等待一條捷徑睦焕。三集電視片150分鐘和一部電影86分鐘藐握，我選擇用時少的。
電影看完垃喊，我走出電影院被冬日的暖陽刺激得睜不開眼睛猾普，剛才的影像又一次閃現(xiàn)在腦海里。三集電視片怎么會引起這么大熱議的缔御？我感覺不可思議。連夜刷完了電視片《我在故宮修文物》妇蛀，明白了耕突，導演在將電視片改成電影時笤成，犯了一個嚴重的錯誤，就是把與文物修復知識相關的內(nèi)容剪掉了許多眷茁，而把年輕的文物修復工作者職業(yè)以外的生活瑣事悉數(shù)保留炕泳。
電視片在B站上的收視率節(jié)節(jié)攀高上祈，只是因為亓昊楠培遵、屈峰、陸一騰們帥氣登刺？只是因為紀東歌籽腕、孔艷菊、陳揚們靚麗纸俭？我承認皇耗，觀看電影的時候，當紀東歌騎著自行車慢慢行進在空蕩蕩的故宮的廣場上時揍很，眼淚一下子涌了上來郎楼。數(shù)次去過故宮博物館，哪一次不是摩肩接踵窒悔、人頭攢動呜袁？唯有2008年帶著一群學生去故宮時，突遇京城難得的瓢潑大雨简珠，人們忙不迭地鉆進能躲雨的地方阶界，廣場上頓時空無一人了，那種美北救，難以形容荐操。而紀東歌們，可以每個星期一都愜意地徜徉在這樣的情景里珍策，怎能不讓人羨慕得熱淚盈眶托启？可是，等到紀東歌與畫面外的拍攝者散淡的對話結束后攘宙，電影也就走進了一盤散沙的無序中屯耸。
只因為剪掉了一些篇幅蹭劈，《我在故宮修文物》就變得松散了疗绣，為什么？是因為電影將電視片里的靈魂剪掉了铺韧、
電視片《我在故宮修文物》的靈魂是什么多矮？是故宮里那些年輕的文物修復者內(nèi)外兼修的優(yōu)雅。
騎著自行車在故宮空曠的廣場上漫游的紀東歌固然很美，最美的瞬間還是她手捧曾經(jīng)碎成八瓣已被她修復的瓷碗侃侃而談瓷器的文化價值時塔逃。
孔艷菊最美的瞬間是講述自己的理想由雕塑家成為安靜地坐在在工作臺旁與文物耐心對話的時候讯壶。
陳揚最美的瞬間是在織機前邊抱怨織造緙絲極大地傷害了自己的眼睛邊如數(shù)家珍地訴說緙絲這種織物精美所在的時候。
陸一騰最帥瞬間是師傅怎么讓其一遍一遍返工都毫無怨言伏蚊。
亓昊楠最帥瞬間是面對臺灣鐘表收藏家的炫耀時不卑不亢。
出場時間頗多的屈峰格粪，相貌簡直有些邋遢躏吊，卻因為他的總在鏡頭里晃動而被電視片的觀眾更多地認同。那么帐萎，我們認同他什么比伏？從有屈峰的眾多片段中選擇一個，就是他在一尊遼代菩薩面前胸有成竹地告訴我們吓肋，為什么要修復菩薩的那一節(jié)手指凳怨。
這也是電視片剪輯成電影后缺失了的這部片子的靈魂：我們現(xiàn)在怎么修復文物。
怎么修復文物是鬼？西方與我國一直存在著異議肤舞。按照西方保護文物的理念，紀東歌手里那只完好如初的瓷碗均蜜，就應該讓它八瓣著存放李剖，陳揚辛苦織造出來的緙絲，就不應該用來補綴在文物上……至于讓曲峰百般不舒服的菩薩手指上的那個凹陷囤耳，就更不應該修補平整了篙顺。西方關于保護文物的理念，并非沒有道理充择，那些沾滿陳年灰塵的字畫德玫，經(jīng)由陸一騰師傅們的濡濕和揭開，百年以前那些字畫修復匠的斑斑劣跡椎麦，盡數(shù)呈現(xiàn)宰僧、觸目驚心。那么观挎，王津要不要把那尊西洋鐘修復得門能開琴儿、鳥能動、姑娘會織布呢嘁捷？
這讓我這個距離文物修復十萬八千里的檻外人在整個觀片過程中，膽戰(zhàn)心驚：一忽兒對自己說雄嚣，這些可愛的故宮文物修復者進行的都是可逆性修復晒屎；一忽兒那幅被前朝修復者草菅了的字畫又浮現(xiàn)在眼前——這才是電視片《我在故宮修文物》讓紀東歌、亓昊楠們靚麗和帥氣的原因：這些有智慧的工匠無時不刻不再判斷著怎么與文物對話。這是電視片的靈魂鼓鲁，有了靈魂履肃，電視片的主角們才會那么美。
可是坐桩，到了電影《我在故宮修文物》里，靈魂消散了封锉。
