身為一名寫作者贝咙，最大的夢想是什么样悟？應(yīng)該是通過寫作獲得認(rèn)可，實現(xiàn)財務(wù)自由庭猩，進(jìn)而名利雙收窟她。那怎么才能做到呢？
本期談寫作牛人堂請來了新媒體時代下頗有建樹的經(jīng)年鯉老師蔼水。經(jīng)年鯉老師名頭滿滿震糖、成果豐碩：自由撰稿人、時尚雜志編輯和專欄作者趴腋、《簡書》簽約作者吊说、《簡書》短篇小說專題編輯、磨鐵超好看簽約作者等等优炬，著有《夜幕下的地安門》颁井、《晨光微啟》、《封城》等等蠢护。
能得到經(jīng)年鯉老師傳授如何寫作的經(jīng)驗和知識理論雅宾，是我們不可多得的幸運。事實也證明葵硕，經(jīng)年鯉老師言語溫柔秀又，知識淵博单寂，邏輯思維能力強(qiáng)，從個人經(jīng)歷出發(fā)吐辙，到整個新媒體時代變遷宣决，到新媒體時代背景下虛構(gòu)小說的現(xiàn)狀和特點，到寫作者怎樣在這樣的時代背景下創(chuàng)造小說昏苏，娓娓道來讀者取向價值下作者如何堅持傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作特性尊沸，讓人受益匪淺，正所謂“聽君一席話贤惯，勝讀十年書洼专！”
一、新媒體發(fā)展的變遷：改變了傳統(tǒng)的讀寫習(xí)慣
新媒體這個概念孵构，是相對傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體來說的屁商，應(yīng)該說，它產(chǎn)生于網(wǎng)絡(luò)颈墅，興盛于網(wǎng)絡(luò)蜡镶，隨著智能手機(jī)的廣泛推廣，廣泛度恤筛、便利性和時效性早就超越了紙質(zhì)媒體官还。經(jīng)年鯉老師借用了文藝評論家李林榮在他的文章《新媒體時代的文學(xué)讀寫》里的一些觀點，認(rèn)真闡述了新媒體發(fā)展的每個階段及其對傳統(tǒng)寫作閱讀習(xí)慣的沖擊毒坛。
第一個階段望伦，個性表達(dá)與類型化的聚集和并存。
這一時期煎殷，主要是網(wǎng)易屯伞、新浪這樣的門戶網(wǎng)站以及從上世紀(jì)末互聯(lián)網(wǎng)初興之際，很多人開始借由博客寫一些帶有散文式的博客日志豪直，文學(xué)讀寫開始向印刷紙媒之外的數(shù)字虛擬空間加速延伸愕掏，文學(xué)文本的寫作者、閱讀者和傳播者之間的即時互動也更加便捷顶伞。當(dāng)然饵撑，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站的標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)開始形成，比如榕樹下唆貌，實現(xiàn)了第一輪的商業(yè)盈利和市場轉(zhuǎn)化滑潘。
這個時期并行了兩種形式的寫作熱潮：一種是個人博客式的寫作，讓“想寫就寫”成為流行習(xí)慣锨咙；另一種是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站的市場化和商業(yè)化语卤，這些門戶網(wǎng)站通過對文學(xué)閱讀數(shù)據(jù)的分析，總結(jié)和推出出高度類型化的長篇通俗小說，也就是俗稱的“寫作套路”粹舵，“新媒體+”的文學(xué)模式正式走上文學(xué)征程钮孵。
第二個階段，微書寫沖擊書面語修辭傳統(tǒng)眼滤。
2006-2007年出現(xiàn)的微博巴席，具有更加突出的人際活動能夠特點、更加強(qiáng)化的社交密度與時效性诅需，很快占到了新媒體隊列的前端漾唉。
逐漸地，一種可以覆蓋全天的堰塌、可以對應(yīng)日常生活各層面的微書寫和微話語方式蔓延開來赵刑，沖擊了當(dāng)時普遍存在的比較貼近經(jīng)典文學(xué)文本修辭的書面話語體例，逐漸形成了社會的流行話語和流行修辭场刑。
微書寫和淺閱讀習(xí)慣形成般此，抑制了精致修辭和深度閱讀的傳統(tǒng)。
第三個階段牵现，在虛實世界中找尋文學(xué)坐標(biāo)铐懊。
2011年，微信的橫空出世施籍，代表了新媒體挺進(jìn)中國社會生活腹地的嶄新一步居扒。如今的微信已達(dá)到月活躍用戶超過11億人的驚人規(guī)模概漱。更進(jìn)一步融通了虛擬生活與現(xiàn)實生活的邊界丑慎，讓每一個微信用戶可以在現(xiàn)實和網(wǎng)絡(luò)兩界隨時轉(zhuǎn)換、相互支持瓤摧。
互聯(lián)網(wǎng)時代的每個人竿裂，都可以輕易地感受到自己可以同時擁有現(xiàn)實生活情景和虛擬生活。新媒體的文學(xué)創(chuàng)造照弥，應(yīng)該對文學(xué)傳統(tǒng)的不斷吸收腻异、消費和重構(gòu)，以及這種越來越深刻的個性化虛擬體驗的實現(xiàn)这揣。
二悔常、新媒體時代虛構(gòu)類小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀和特點：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
1.紙媒和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)冰火兩重天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為虛構(gòu)類小說寫作者的出路给赞。
首先机打，紙媒依舊存在，其門檻很高片迅，一定程度上残邀，代表了對寫作者能力的肯定。如今的時代，對于原創(chuàng)作者芥挣，特別是虛構(gòu)類文學(xué)的寫作者來說驱闷，出版一本書是非常困難的。
第二空免，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空另，是一種全新的文學(xué)生產(chǎn)、傳播和閱讀模式鼓蜒，其影響力痹换、傳播廣度和速度，都是傳統(tǒng)紙媒無法實現(xiàn)的都弹。長篇小說《黃金瞳》娇豫，它在網(wǎng)絡(luò)連載時的名字是《打眼》，這部小說一共有1314章畅厢，大約450萬字冯痢，連續(xù)寫了18個月，平均每一個月寫24萬多字框杜，每天更新大約8000多字浦楣。整個上傳過程的總點擊率總點擊過千萬，推薦票達(dá)到了150萬張咪辱，個人訂購2萬戶振劳。
“這是一個最不好的時代，也是一個最好的時代”這句話依然適用于現(xiàn)實情況下的寫作者油狂。因為在傳統(tǒng)紙媒門檻高历恐、發(fā)展萎縮的情況下，我們在紙媒上大有作為专筷，很是困難弱贼，這對于苦心寫作的人來說非常痛苦；可是這又是最好的時代磷蛹，我們有網(wǎng)絡(luò)這個平臺吮旅，我們書寫生活、表達(dá)思想味咳，我們通過網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)自我庇勃，我們寫下的文字，有機(jī)會被閱讀槽驶，甚至或給我們帶來收益责嚷，很多新媒體從業(yè)者獲得了較高的收益，很多從事創(chuàng)作的人通過網(wǎng)絡(luò)名利雙收捺檬，比如白落梅再层，就是最好的證明贸铜。
2.新的讀寫習(xí)慣逐漸形成，催生著寫作者的寫作風(fēng)格變化聂受。
從寫作者的角度來說蒿秦，人人都可以寫作，生活在任何地方的人都可以寫作蛋济。寫作者寫作的自由度和廣泛性明顯提升棍鳖，因此而創(chuàng)造了更多的可能性。
從讀者的角度來講碗旅，新媒體時代的閱讀習(xí)慣已經(jīng)從傳統(tǒng)紙媒時代的集中閱讀渡处、連續(xù)閱讀，變成了碎片化閱讀祟辟、間斷閱讀医瘫。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代，跟隨作者更新的速度旧困，持續(xù)不斷地閱讀醇份，這可能是半年、一年吼具，甚至更長的時間僚纷。每天刷一下，再發(fā)個貼拗盒，使得閱讀變成了一種生活常態(tài)怖竭。
人們選擇閱讀的內(nèi)容，和以往也有了很大的不同陡蝇。閱讀痊臭，從以往的求知、探索和思考人生等維度毅整，慢慢變成了偏重娛樂價值和消遣性趣兄，因此绽左，通俗小說成為了目前新媒體時代小說的主流悼嫉，故事內(nèi)核也變得更注重情節(jié)編排的曲折離奇和引人入勝，人物形象更偏重傳奇性和超凡脫俗拼窥，文字則越發(fā)簡潔精煉戏蔑，篇幅更是宜短不宜長。
3.新媒體時代：挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存鲁纠。
利用新媒體总棵，作者能夠更好的展示自己，推銷自己改含，積累知名度情龄，從而帶動自己出版物的銷量。在作者和讀者之間，沒有其它的隔閡骤视，作者可以用自己最擅長鞍爱、最舒服的方式包裝自己，可以成為自己作品的推手专酗《锰樱可以用產(chǎn)品經(jīng)理人的思路來持續(xù)打造個人品牌，增加知名度祷肯。
網(wǎng)絡(luò)寫作被平臺化沉填，作者更多變成平臺提供內(nèi)容的寫手，而平臺靠著大量積累內(nèi)容來吸引資本佑笋，資本介入主導(dǎo)了整個網(wǎng)絡(luò)閱讀和寫作的走向翼闹。這就是目前新媒體時代閱讀和書寫最主要的現(xiàn)狀。
很難存在“忠實”的讀者蒋纬。作為快速瀏覽橄碾、快速刷新的時代，信息推出的速度太快颠锉，已經(jīng)是以秒為單位法牲。即便是很棒的文章，很優(yōu)秀的觀點琼掠，得到了廣泛傳播拒垃，但也太容易被遺忘。我們都有切身體會瓷蛙，就是“文章太長悼瓮，讀不下去〖桠” 很主要的一個原因就是新媒體時代的世界太過繁雜横堡，讀者的注意力太容易被轉(zhuǎn)移，即便是粘性很高的讀者冠桃，都很難不變得貪心命贴，很難節(jié)制，很難持續(xù)地關(guān)注一個寫作者的文章食听。這也是對寫作者本身的一個無法忽視的挑戰(zhàn)胸蛛。
三、新媒體時代下如何創(chuàng)作小說
1.語言：流暢樱报、質(zhì)樸葬项、精準(zhǔn)、簡潔
最基本的迹蛤，我們得保證文字流暢民珍，沒有明顯的書寫錯誤襟士，沒有閱讀障礙，注意細(xì)節(jié)描寫和敘事控制嚷量，盡可能讓寫出來的文章符合更多受眾的閱讀期待敌蜂。
第二，小說的文字一定要質(zhì)樸津肛，要恰如其分章喉，要與內(nèi)容相符，不要炫技身坐，不要刻意去追求一種單純的文字的美感秸脱。如果我們書寫詩歌，書寫散文部蛇，我們可以讓文章看起來華麗摊唇，可以讓文字本身自帶光芒。但是涯鲁，如果這樣來寫作小說巷查，特別是受眾于大眾的通俗小說，那就會引起讀者的反感抹腿。
第三岛请，語言的豐富度和精準(zhǔn)度是相輔相成的，尤其是在長篇小說中警绩。小說人物以不同的身份出現(xiàn)在小說里面崇败，比如一個啰嗦的人在小說里說話就很啰嗦；一個教養(yǎng)很好肩祥、語言使用很精辟的人后室，在小說里說話就應(yīng)該是很精辟的。市井當(dāng)中的走卒販夫用一種語言混狠，大戶人家的千金小姐又是另外一種語言岸霹。
第四，簡潔将饺」北埽快速進(jìn)入主題，用最簡潔的語言來講述故事俯逾，這是當(dāng)今很多故事贸桶，特別是短故事平臺舅逸，對作品的第一要求桌肴。大家都很熟悉的法國作家馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》。雖然膾炙人口琉历，但真正讀過這本書的人少之又少坠七。
另外水醋，可以嘗試各種不同的語音風(fēng)格，讓自己的寫作能力更加豐滿彪置，視野更加開闊拄踪。在這些不斷的嘗試和摸索下，找到自己覺得最能駕馭的拳魁，最舒服的一種語言惶桐，才能真正形成自己的風(fēng)格。
2.小說的情節(jié)：奇思妙想潘懊，邏輯合理姚糊。
如今的讀者，對于故事情節(jié)的需求也越來越明顯傾向于緊張授舟、曲折救恨、驚險和刺激，這就逼迫著寫作者越來越注重情節(jié)的設(shè)置释树，這也是對寫作者的考驗肠槽。
我們就需要在情節(jié)上面做更多的構(gòu)思，比如不合理的矛盾沖突奢啥；情節(jié)發(fā)展的速度變化秸仙，也就是突然的加速和明顯變化中的節(jié)奏感，這在網(wǎng)絡(luò)小說中已經(jīng)被運用得爐火純青桩盲。當(dāng)主人公歷盡千辛萬苦終于完成了“不可能”的任務(wù)時筋栋，讀者也會跟著“松一口氣”，然而正驻，真的只能是“松一口氣”弊攘，甚至于一口氣還沒有松完，新的挑戰(zhàn)姑曙、困難襟交、僵局、考驗已經(jīng)到了伤靠，這樣捣域，才能不斷吸引讀者讀下去。大家有機(jī)會可以讀讀常舒欣的《余罪》宴合，一共八本書焕梅，故事環(huán)環(huán)相扣，引人入勝卦洽。
在架構(gòu)情節(jié)的過程中贞言，一定要注意邏輯自洽，包括時間線阀蒂、人物關(guān)系该窗、行動的根源弟蚀，等等，這里又涉及到一個人物塑造的關(guān)鍵性酗失。比如說你所要描寫的是下面這樣的情境义钉，一個高中女生發(fā)現(xiàn)自己書包被扔在地上，那不同性格的人會有不同的反映规肴。
情節(jié)設(shè)置上面捶闸，前后之間的關(guān)系，特別是如果故事線不止一條拖刃，時間線上面存在倒敘鉴嗤、插敘等，邏輯同樣非常重要序调。不僅僅是懸疑偵探解密類的小說醉锅，任何小說都要注重這個方面。
3.小說的布局：總體性的設(shè)計原則不能忽視
小說的布局包含兩個概念发绢。
第一個是敘事布局硬耍，也稱為小結(jié)構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)边酒，簡而言之就是“先寫什么”“后寫什么”经柴，“哪里多寫”“哪里少寫”的問題。
第二個是整體布局墩朦，也稱為大結(jié)構(gòu)坯认、意義結(jié)構(gòu)，所指向的是小說的深層價值氓涣，是否符合人類文明進(jìn)化和社會管理的基本原則牛哺，我們稱之為“節(jié)約原則”，具體而言就是用最少的篇幅劳吠，傳遞最大的價值引润，而不是作者想到哪兒就寫到哪兒、喜歡怎么寫就怎么寫痒玩，更不能寫成平均分配時間和篇幅的“流水賬”淳附。
在我們構(gòu)思一部小說創(chuàng)作之初，布局非常關(guān)鍵蠢古，特別是對于長篇小說而言奴曙，而實現(xiàn)它的一個辦法就是大綱的寫作。
第三個草讶，我們要特別注意總體性原則洽糟。雖然當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所削弱這個原則，但要寫出好文章來，必須注意總體性原則脊框。
那么颁督，什么才是作品的總體性呢践啄？以《紅樓夢》為例浇雹，我們需要知道，這部作品講了一個什么故事屿讽？我們要有三言兩語把這個小說的敘事總體性問題說出來的能力昭灵，然后再講它是如何實現(xiàn)敘事目標(biāo)、如何呈現(xiàn)敘事主旨的方法伐谈，包括語言風(fēng)格烂完、細(xì)節(jié)描寫、情節(jié)設(shè)置诵棵、人物塑造與總體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系抠蚣。
4.小說的意義：傳遞正能量。
有價值的文學(xué)創(chuàng)作履澳，應(yīng)該要穿透那些類型化的感情與自我認(rèn)識嘶窄，貢獻(xiàn)出真正對社會、時代和人性的思考距贷。
首先一點柄冲，我們要接受“讀者選擇”這樣的模式，就像有些人喜歡吃快餐忠蝗，有些人則一定堅持吃健康食品一樣现横，不要低估讀者的品味，如今阁最，模式化的網(wǎng)文已經(jīng)越來越呈現(xiàn)衰敗的趨勢戒祠，不僅僅是因為讀者看多了，看膩了速种，讀者本身也在成長得哆，也在思考，也在尋找更有營養(yǎng)的作品哟旗。
第二贩据，我們在進(jìn)行小說創(chuàng)作時，不是要跟著新媒體時代包羅萬象闸餐、變化多端且飛速發(fā)展的世界亦步亦趨地訴說我們的生活饱亮，而是要模擬自己內(nèi)心真正能夠觸動自己的感受，重塑我們對現(xiàn)實的認(rèn)識與體會舍沙。
至少近上，在我們動筆寫下一個故事、一篇小說的時候拂铡，我們要清楚地了解壹无，我們想要表達(dá)的究竟是什么葱绒？它可以是生活的一個點，一個面斗锭，也可以是對整個宇宙的思考地淀，無論哪一種，在作者心目中岖是，一定要有意義堆缘。
同時胚膊，也要特別注意三觀烈涮，因為我們寫作小說适揉，不是只給自己看，而是要拿給讀者閱讀聪轿。三觀不僅僅涉及到作品能否發(fā)表這個層面爷肝，更會反映寫作者本身的思想，所以要慎重陆错。
并且灯抛，在我們創(chuàng)作小說時，要注意一點危号，那就是我們想要表達(dá)的意義牧愁、觀點、質(zhì)疑外莲，都要通過故事來表現(xiàn)猪半，切忌直接的議論。這是敘事類散文慣用的方法偷线，卻不能用在小說里磨确。我們的故事是有穿透力的，我們想要提供給讀者的声邦，是透過故事本身乏奥，對其意義的思考和領(lǐng)悟，這才是小說最大的魅力亥曹。
四邓了、成為小說家，你需要具備三個重要特征：
一是敏感度媳瞪。指的是對生活具有高度的敏感骗炉。很多時候，聽很多寫作者抱怨蛇受，說素材匱乏句葵，不知道該寫什么，能寫什么，更不知道該如何尋找素材乍丈。其實剂碴，素材就像我們呼吸的空氣一樣無處不在。
多聽轻专、多看忆矛、多思考，這是幫助我們建立敏感度的一個辦法铭若，如果你先天對很多事情不敏感洪碳，那就更要主動地訓(xùn)練自己递览，要做到勤奮叼屠。
要允許自己保有好奇心，像小孩子一樣绞铃，對很多事情多問一個為什么镜雨？小孩子的為什么或許是想要一個答案，而我們的為什么儿捧，是想要發(fā)現(xiàn)事情背后的邏輯荚坞，出現(xiàn)的原因，隱藏的危機(jī)菲盾，可能的解決辦法颓影，等等。
通過這樣的思考懒鉴，我們看問題和事情的深度就會不一樣诡挂，寫出來的文章自然也會不一樣。
第二點是想象力临谱，經(jīng)年鯉老師覺得這是最為重要的一個能力璃俗。讓我們的頭腦有別于普通人的地方，也是讓我們可以透過文字來構(gòu)建嶄新世界的能力悉默。
比如說J K羅琳的《哈利波特》系列城豁。雖然西方的魔幻小說由來已久，但是將它與當(dāng)代現(xiàn)實生活聯(lián)系在一起的作品并不多見抄课。
經(jīng)年鯉老師還聯(lián)系了自己創(chuàng)作《地鐵俠》的過程唱星，講述如何從朋友拍的一張照片展開想象，進(jìn)而創(chuàng)作出一篇好小說跟磨，說明想象力是我們創(chuàng)作小說的工具间聊。
第三點是積累知識。只有成為一個博學(xué)的人吱晒，我們才能夠更深刻地了解這個世界甸饱，才能讓自己寫出來的東西耐讀，有趣味，才能分辨什么是有價值的文學(xué)作品叹话，才能不斷提升個人的領(lǐng)悟力偷遗，也才能駕馭更多種類型的文學(xué)創(chuàng)作。
一是泛讀驼壶，閱讀的范圍應(yīng)該盡量廣博氏豌。
其次就是精讀，多讀讀當(dāng)代的作品热凹，了解市場走向泵喘、讀者的關(guān)注。
第三般妙，就是要積累纪铺，要查缺補(bǔ)漏，要厚積薄發(fā)碟渺。注意閱讀一些自己寫作比較薄弱的類型小說鲜锚，比如說女性作者，往往都不太熟悉科技苫拍，那么不妨去讀一些硬核科幻芜繁，彌補(bǔ)自己在這方面的欠缺。那么男性作者绒极，可能不太擅長情感類的寫作骏令，也不妨讀一讀這一類的作品，可以讓自己的文筆更加細(xì)膩垄提，更加生動榔袋。
第四，要寬容塔淤，不要帶著偏見摘昌，不要懼怕批評。一個是不要對不同的小說類別有偏見高蜂，要學(xué)習(xí)可取之處聪黎。其次，就是不要對自己的能力有偏見备恤，不要懼怕批評稿饰。
其實，這么多年來露泊，我從來沒想過自己會走寫作這條路喉镰。參加工作后，寫作于我是報告惭笑、調(diào)研文章這種嚴(yán)肅板正的事情侣姆，多年的工作經(jīng)歷早就磨平了我的想象力和好奇心生真。應(yīng)該說，我是最不會寫故事的人吧捺宗，事實也的確如此柱蟀。這兩年，我的工作接觸到了各個階層的人蚜厉，讓我對社會百相长已、人生百態(tài)有了新的認(rèn)識，有一件事情昼牛，我特別想寫出來术瓮，甚至我覺得，如果能寫出來贰健，意義不下于《我不是藥神》胞四，可是在我動筆之時，我發(fā)現(xiàn)很難設(shè)計情節(jié)霎烙，而且基于一些隱私和保密的要求撬讽，我并不能告訴他人蕊连，也不能如實地寫出來悬垃，我想基于一些我印象深刻的事情做一些想象力，傳達(dá)我最基本的觀點甘苍，可是寫作能力還不能達(dá)到尝蠕。需要多練習(xí)，多積累载庭，希望能實現(xiàn)我的理想吧看彼。
