中國書畫從描繪的對象不同劃分,可分為山水谴垫、花鳥章母、人物畫。而用筆和用墨則是其造型的重要組成部分翩剪。中國畫用筆講究粗細(xì)乳怎、疾緩、頓挫前弯、轉(zhuǎn)折蚪缀、方圓等變化,以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。古人總結(jié)出了十八描的線條運(yùn)用法,用墨講究勾恕出、皴询枚、點(diǎn)、染互用,干浙巫、濕哩盲、濃、淡、黑合理調(diào)配廉油。
中國字畫的用墨之妙,在于濃淡相生,濃處精彩而不滯,淡處靈秀而不晦,濃中有淡,淡中有濃,濃又有最濃和次濃,淡又有稍淡和更淡,有靈活用筆的特色惠险。以中國現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻筆下的駿馬為例,他運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸抒线、胸班巩、腿等大轉(zhuǎn)折部位,并以干筆掃出鬃尾,使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力,猶如鋼刀,力透紙背,而腹部嘶炭、臀部及鬃尾的弧線很有彈性,富于動(dòng)感抱慌。整體上看,畫面前大后小,透視感較強(qiáng),前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力,似乎要沖破畫面。
筆墨二字被當(dāng)作中國字畫技法的總稱,它不僅僅是塑造形象的手段,本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值眨猎。中國字畫在上色方面也有自己的講究,所有顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉末,耐風(fēng)吹日曬,經(jīng)久不變抑进。上色方法多為平涂,追求物體固有色的效果,很少光影的變化。
字畫的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格每一件書畫作品都有其特有的時(shí)代風(fēng)格,這是與其所處時(shí)代的政治睡陪、經(jīng)濟(jì)寺渗、生活習(xí)俗以及物質(zhì)條件緊密相關(guān)的。比如說,山水畫在一開始時(shí)是不講究比例的,“人大于山,水不容泛”是它的時(shí)代特征兰迫。因此早期的山水畫多攝取全形,等到后來畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫在畫幅中時(shí),取景才開始向局部發(fā)展信殊。
個(gè)人風(fēng)格通常要比時(shí)代風(fēng)格具體得多,藝術(shù)家的思想、性格汁果、審美觀涡拘、習(xí)慣甚至使用的工具都各有特點(diǎn)。作畫時(shí)的運(yùn)筆据德、線條鳄乏、構(gòu)圖、人物相貌等無不反映出作者的個(gè)人風(fēng)格特征棘利。尤其是鑒定近現(xiàn)代的作品,由于時(shí)代相近,個(gè)人鳳格則尤其重要汞窗。“熟記畫家一百八,書法家九十八”說的就是要了解歷史文化,熟記歷代著名書畫家的姓名赡译、字仲吏、號、別號,以及他們的經(jīng)歷和他們字蝌焚、畫的特征的道理裹唆。
字畫鑒別
印章、簽名只洒、題跋许帐、收藏印、著錄毕谴、裝裱都是鑒定書畫的有力手段,印章是書畫的證明物,作者以此證明確為自己所創(chuàng)作,而鑒賞家則以此表示自己的鑒別成畦。若干件書面作品常常使用同一印或幾印,不會(huì)每件作品都新刻一印所以從印章的真?zhèn)蝸龛b別書面的真?zhèn)?尤其是通過對數(shù)件作品印章的比較來鑒別,是有相當(dāng)依據(jù)的距芬。
書畫印章
材質(zhì)對書畫的鑒定也是極其重要的,不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn),在不同的材質(zhì)上作書畫,會(huì)有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現(xiàn)突出,即便在同一畫種內(nèi)部,材質(zhì)引起的差別也不小,而這種差別與畫家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)循帐。當(dāng)然除了這些以外,題跋框仔、鑒藏印以及著錄也對鑒定書畫有一定的幫助。
字畫作假怎么看
“辨真?zhèn)?明是非”是書畫鑒別的首要目的拄养。收藏者都希望收藏真品,但因眼力所限區(qū)別不了,所以有必要鑒別离斩。書畫造假由來已久,而鑒定則主要以“目鑒”為主,鑒別的經(jīng)驗(yàn)越多,鑒定水平就越高。
第一步,看“用筆”這是關(guān)鍵瘪匿。
從用筆的功力就可看出水平幾何跛梗。幾十年的藝術(shù)修為與幾年藝術(shù)修為的功力是大不相同的,能從用筆中體現(xiàn)出來。鑒別中須將每一筆拆開,看其是否到位棋弥。
