瓣瓣落櫻袋马，隨波逐流，思緒追尋遠(yuǎn)去秸应，飄至勝景之處虑凛。仙魚出水，吐納瑞氣软啼，逍遙自在卧檐，此美境自古便是天下文人的最愛。
這只「仿康熙青花落花游魚斗笠碗」是繼「仿康熙青花纏枝蓮杯碟」后焰宣，覺山隱窯“復(fù)刻官窯”的第二款作品。
此斗笠碗規(guī)整端正捕仔，薄胎敞口匕积，通體繪落花流水游魚紋飾；碗心內(nèi)畫旭日東升榜跌；內(nèi)外碗口及足墻繪雙圈闪唆。整器青花發(fā)色翠藍，釉色白凈钓葫，線條細(xì)膩悄蕾，分水利落；器底書「丁酉覺山隱窯」六字雙行楷書款础浮。
落花流水紋一直是中國最具藝術(shù)氣息的紋飾之一帆调，但最早并不是陶瓷裝飾，而是一種極美的傳統(tǒng)染織紋樣豆同，稱為「流水錦」番刊。
這種淡雅柔和的錦緞工藝復(fù)雜，做起來非常麻煩影锈，而且掌握這門手藝的頂尖藝人極少芹务，所以從唐宋年間到明清蝉绷，一直都是供奉皇家的貢品，皇宮貴族女子都以這落花流水禮服為最美枣抱∪勐穑《新增格古要論》卷八「古錦」條記載：「今蘇州府有落花流水錦及各色錦」便是此物。而如今佳晶，這種古老技藝幾近失傳桅狠，只在日本傳統(tǒng)和服上還能感受到當(dāng)年的幾分華美。
因為紋飾美麗宵晚、寓意文雅垂攘，大約在成化時期，御窯廠工匠便將其從錦緞移植到了瓷器上淤刃，從此成為歷朝官窯必?zé)募y樣晒他，尤其康雍兩帝十分崇尚成化瓷，所以在康熙早期至雍正時期逸贾，出現(xiàn)很多這類摹古之器陨仅，且畫工精美、質(zhì)感逼真铝侵，這只碗便是青花中的精品灼伤。
同心圓水波、如意流云咪鲜、蕊瓣清晰的櫻花狐赡，整器通體滿工，筆法雋永細(xì)膩疟丙，這些都是典型的康熙官窯風(fēng)格颖侄。都說瓷器紋飾直接體現(xiàn)了當(dāng)時社會的狀況，可以看出燒制此碗正值富足康定的盛世享郊。
落花流水紋與鯉魚紋結(jié)合的題材為康熙一朝獨創(chuàng)览祖。康熙的魚不同前朝炊琉，毫不扭捏展蒂，碩大肥腴，游到人們面前苔咪。這只碗中的魚為晚明到清初非常常見的「海八怪」之一的仙鯉魚锰悼，寓意吉祥，且視覺沖擊極強悼泌，這種構(gòu)圖顯然含義深刻松捉，不是單純的漂亮而已。
鯉利諧音馆里，魚余諧音隘世，有生活富足的意思可柿。而將落花、流水丙者、仙魚和合在一景中复斥，也體現(xiàn)了當(dāng)時文人崇尚的「魚樂」情懷。典出《莊子·秋水》：莊子與惠子游于濠梁之上械媒。莊子曰：“鯈魚出游從容目锭，是魚之樂也》桌蹋”惠子曰：“子非魚痢虹，安知魚之樂？”莊子曰：“子非我主儡，安知我不知魚之樂奖唯？”這段富有哲理的故事對中國人，尤其是文人影響很深糜值，“魚之樂”成為雅士們對生活的終極向往丰捷。
今天，我們按照原器式樣復(fù)刻此碗寂汇，器型病往、紋飾、發(fā)色骄瓣，幾乎一致停巷。而為了再現(xiàn)官窯工匠的高超技藝，我們在畫工上也極盡細(xì)膩榕栏，比如鯉魚的頭叠穆、鱗、鰭臼膏、腹、尾示损，每個部分的分水層次隨身形有所變化渗磅，而在繪畫過程無法看清層次的情況下，要畫中兩條魚保持一致是更難的检访。
希望這第二款“復(fù)刻官窯”作品能得到玩家喜愛始鱼，愿各位文人雅士能感受到這份來自康熙盛世的從容閑適與仙氣悠然。后續(xù)脆贵，覺山隱窯會有更多復(fù)刻經(jīng)典的作品與大家見面医清，敬請關(guān)注。
