《月亮與六便士》是個(gè)追夢(mèng)的故事展姐，主人公斯特里克蘭德為了畫畫，放棄了安逸的生活姓建，把所有心思都花到了畫畫上诞仓，生活窮困潦倒，他也毫不在意速兔。
這種境況中的他墅拭，并沒有時(shí)間和精力追尋愛情，可是涣狗，人們常說(shuō)谍婉，認(rèn)真工作或有理想的人都自帶光環(huán)，不是么镀钓？窮得根本吃不上飯穗熬，就差露宿街頭的主人公，一生中還是有三個(gè)女人相伴丁溅。
這三個(gè)女人唤蔗，代表了三種愛情觀。
一、你去了妓柜，我不留箱季，我會(huì)過得很好。
斯特里克蘭德夫人在丈夫突然離家出走后棍掐，經(jīng)歷了短暫的驚慌失措藏雏，隱藏了自己的痛苦，努力開始新的生活作煌，靠工作養(yǎng)活孩子掘殴。
知道丈夫心意已決，也絕不去挽留粟誓。知道丈夫過得不好奏寨，還讓作家?guī)兔уX接濟(jì)他。最后努酸，她將兩個(gè)孩子扶養(yǎng)長(zhǎng)大服爷，雖然老了，但依然優(yōu)雅获诈。
這是一個(gè)理智仍源、聰明的大女人角色。
二舔涎、你就是我的全部笼踩，希望我也是你的全部。
見后面詳敘亡嫌。
三嚎于、嫁雞隨雞，嫁狗隨狗挟冠。接受生活于购，隨遇而安。
斯特里克蘭德去了塔希提島畫畫知染，經(jīng)人介紹娶了當(dāng)?shù)赝林影⑺呱Ｋ⒉粣郯⑺梢哉f(shuō)除了畫畫控淡，他什么也不愛嫌吠。
但阿塔能照顧他，給他提供吃住掺炭，她有一小片椰子林辫诅，他們以此謀生。
阿塔以為“嫁雞隨雞涧狮，嫁狗隨狗炕矮∶捶颍”她不抱怨他的壞脾氣和他的“畫癡”精神；她看不懂他的畫肤视，但從不阻止他魏割，還為他買顏料和畫紙；他得了能傳染的麻風(fēng)病钢颂，她陪著他，為他請(qǐng)醫(yī)生看舶菀殊鞭；她為他做下“在我死后燒掉所有畫作，讓他們和我一起消失”的決定而心痛尼桶，卻依然照樣執(zhí)行……
阿塔最像中國(guó)古代的傳統(tǒng)女子操灿，善良樸實(shí)，堅(jiān)韌勇敢泵督，安于生活也接受命運(yùn)趾盐。在斯特里克蘭德得了麻風(fēng)病以后，他們被島上的人隔絕小腊，椰子也沒人要了救鲤，她還是帶著孩子不離不棄地陪著他。
可以說(shuō)秩冈，斯特里克蘭德最終的繪畫成就背后本缠，絕對(duì)有阿塔的功勞。這是一個(gè)值得尊敬的女人入问。盡管她可能只把這當(dāng)作妻子的義務(wù)丹锹，糊里糊涂就陪同主人公過完了一生。
現(xiàn)在芬失，我來(lái)重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)第二個(gè)女人楣黍，第二種愛情觀。
斯特里克蘭德輕而易舉拐騙了朋友的妻子布蘭奇做自己的模特棱烂，并和她發(fā)生了親密關(guān)系租漂。后來(lái)又棄她而去，導(dǎo)致她服草酸自殺身亡垢啼。
這時(shí)窜锯，斯特里克蘭德對(duì)夫妻關(guān)系（男女關(guān)系）的理論是：
1.情欲是正常的、健康的芭析。愛情是一種疾病锚扎。女人是我獲得快感的工具：我沒有耐心滿足她們的要求，充當(dāng)什么配偶馁启、伙伴和伴侶之類的角色驾孔。
這也許就能解釋他為什么能義無(wú)反顧拋妻棄子芍秆，沒有任何預(yù)示的離家出走了〈涿悖“女人只是工具妖啥！”可怕的言論！
2.男人的靈魂是漫游于宇宙最遙遠(yuǎn)的地域对碌，女人卻要把它弄進(jìn)羅網(wǎng)里荆虱，罩得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。
女人把男人看得太緊朽们，吃力不討好怀读。布蘭奇以為自己能征服瘋狂的畫家，卻不知道他最討厭自己被限制了自由骑脱，被所謂的愛約束管制菜枷。
3.布蘭奇不是因?yàn)槲译x開她才去自殺的，而是因?yàn)樗且粋€(gè)愚蠢的叁丧、失衡的女人啤誊。
這句話出自女人自殺、最終身亡之后拥娄，作家譴責(zé)他時(shí)蚊锹。
這話聽著很無(wú)情，讓人覺得布蘭奇的死特別不值得条舔。但冷靜細(xì)想枫耳，這個(gè)社會(huì)為了男人而忘記自我的女人還真挺多。一定也有男人是這樣想孟抗，對(duì)自己的無(wú)情冷漠卻毫不自知迁杨。
有幾個(gè)人會(huì)把這話說(shuō)出來(lái)？斯特里克蘭德在這點(diǎn)上的毫不掩飾凄硼，既招人恨也特別坦誠(chéng)铅协，不是嗎？他不怕被唾罵摊沉，甚至被打狐史，除了繪畫，吃喝住和愛情的問題都不能困住他说墨。繪畫骏全，就是他的最好的愛人。
他對(duì)畫畫的熱愛尼斧，他的純粹姜贡，竟讓我們的作者無(wú)法再去批判他。轉(zhuǎn)而回頭看這個(gè)為愛而死的女人棺棵，他認(rèn)為這個(gè)女人只是為了暫時(shí)的情欲愛上了斯特里克蘭德楼咳，她根本沒有能力掌控這種情感熄捍，她在自尋死路。
所以母怜，女人哦余耽，走錯(cuò)了路，愛錯(cuò)了人苹熏，及時(shí)抽身碟贾，根本犯不著搭上性命！何況她還有一個(gè)那么愛她轨域，等她回頭的丈夫缕陕。她真挺蠢的！
這句話讓我想起雕塑家羅丹和他的學(xué)生卡密爾的故事疙挺。
羅丹在其口述的《羅丹藝術(shù)論》中談到女性之美的稍縱即逝:“我并不是說(shuō)女人好象黃昏的風(fēng)景，隨著太陽(yáng)的沉落而不斷改變怜浅，但這個(gè)比喻是對(duì)的铐然。真正的青春，貞潔的妙齡的青春恶座，周身充滿了新的血液搀暑，體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春只有幾個(gè)月。懷孕期內(nèi)身體的變化不必說(shuō)跨琳，那欲念引起的疲乏和狂熱自点，使一個(gè)女人的肌肉組織和線條很快地松弛了。少女變成婦人:這是另一種美脉让，還是值得贊美的桂敛，但是比較不純粹了〗η保”
羅丹欣賞女人的美术唬，一種大男子主義的欣賞，也一樣存在利用女性之美的嫌疑滚澜。
卡密爾既是他的情婦也是他的模特粗仓，她聰明美麗，具有雕塑的天分设捐，但她的天分隱沒在羅丹的光環(huán)下借浊。
卡密爾陪伴羅丹15年，沒有名分沒有地位萝招。她對(duì)羅丹狂熱而熾烈的愛的付出并未能得到回報(bào)蚂斤，她年老色衰時(shí)，羅丹漸漸失去對(duì)她的興趣即寒，遺棄了她橡淆。
卡密爾患上了慢性的被害妄想癥召噩，在精神病院度過了人生最后30年。
她的事例在卡耐基《人性的弱點(diǎn)》中作為反面教材逸爵，告誡女人們不要沒了自我具滴。其實(shí)，生活里师倔、小說(shuō)里處處都有這樣的例子肮乖稀！
斯特里克蘭德的話很殘酷趋艘，卻一針見血地指出了女人悲劇的實(shí)質(zhì)疲恢，他是多么聰明的人！
女人一旦失去自我瓷胧，把男人當(dāng)作自己全部的星空显拳，就都會(huì)變成書中這般愚蠢、失衡了按晗簟杂数！
