Edgar Degas是19世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家。
盡管Degas被認(rèn)為是印象派的奠基人之一灌危，但他自己更愿意把他的畫(huà)定義為“現(xiàn)實(shí)主義”康二。不加理想化的處理，不加過(guò)多的想法勇蝙；看到什么沫勿，就在畫(huà)布上呈現(xiàn)什么。
Degas尤其喜歡畫(huà)舞蹈場(chǎng)景味混，他的超過(guò)一半的畫(huà)作都在描繪舞者产雹。
除了舞者，Degas也畫(huà)了很多其他的人物畫(huà)像翁锡。在所有擅長(zhǎng)人物畫(huà)像的畫(huà)家中蔓挖，他的特別之處在于，我們可以通過(guò)他的畫(huà)像看到被描繪者復(fù)雜的心理狀態(tài)馆衔，和一絲揮之不去的孤離感瘟判。
L'Absinthe的故事發(fā)生在一個(gè)法國(guó)的咖啡廳怨绣。這家咖啡廳應(yīng)該是當(dāng)時(shí)眾多法國(guó)藝術(shù)家經(jīng)常光顧的Café de le Nouvelle Athènes. 顯然，Degas也光臨過(guò)這家咖啡廳的拷获。
畫(huà)面中篮撑，一個(gè)女人和一個(gè)男人并排坐在一張桌子的后面，女人面前擺放著一杯綠色的酒匆瓜；這酒赢笨，便是L'Absinthe.
L'Absinthe是一種谷物釀造的酒。它的出名陕壹，一方面因?yàn)樗煌瑢こ５念伾视硪环矫嬉驗(yàn)樗?jīng)是一種禁酒。
曾經(jīng)糠馆，法國(guó)士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)期間飲用高酒精度的L'Absinthe來(lái)預(yù)防瘧疾嘶伟。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，這些士兵便把戰(zhàn)爭(zhēng)中養(yǎng)成的口味帶回了法國(guó)又碌，帶到了日常生活當(dāng)中九昧。于是，在19世紀(jì)末毕匀，這款被譽(yù)為“綠色仙子”的L'Absinthe成為了法國(guó)最受歡迎的酒铸鹰。從小酒館到舞廳，都熱衷于售賣這種酒皂岔；從富商到工薪階層蹋笼，也都熱衷于飲用這種酒。直到20世紀(jì)初期躁垛，法國(guó)人的口味剖毯，才從L'Absinthe轉(zhuǎn)向了我們所熟知的紅酒。
而也就在20世紀(jì)初期教馆，L'Absinthe由于它的高酒精度和讓人欲罷不能的口感而被多個(gè)國(guó)家下了禁令逊谋。有人說(shuō)，這種酒會(huì)讓人染上酗酒的惡習(xí)土铺，繼而精神失常胶滋，甚至最終走向死亡。而這種“L'Absinthe致人瘋狂”的論調(diào)悲敷，最終致使L'Absinthe被禁了100年究恤。
畫(huà)中的女人雙目低垂，對(duì)著大理石桌面上的酒黯然神傷后德。她的肩微微向前塌丁溅，有一種頹然之勢(shì)。她的嘴唇微微用力探遵，嘴角向下撇又好像并沒(méi)有什么刻意的表情窟赏。她仿佛沉浸在自己的思考里，在那個(gè)片刻箱季，失去了對(duì)外界感知涯穷。
而男人呢，他戴著一頂黑色帽子藏雏，身體前傾拷况，半趴在桌子上，嘴里叼了一只黑色的煙斗掘殴，點(diǎn)了一杯棕色的酒赚瘦，視線定在遠(yuǎn)方。
那么奏寨，這兩個(gè)坐在一起的人是什么關(guān)系呢起意？
雖然這兩個(gè)人物并肩坐在一張桌子后面，但卻給了我們一種強(qiáng)烈的疏離感病瞳。
女人的視線在酒里揽咕，也不在酒里。男人的視線在遠(yuǎn)方套菜，卻在畫(huà)面沒(méi)有展現(xiàn)的遠(yuǎn)方亲善。
女人身著得體的長(zhǎng)裙和帽子，頭發(fā)整齊地束起逗柴，但她不快樂(lè)蛹头。
男人的帽子微微向后推，穿著西裝束著領(lǐng)帶戏溺，胡子也是精心修剪過(guò)的渣蜗，但他也不快樂(lè)。
他們的視線沒(méi)有交流于购，他們的身體沒(méi)有交流袍睡，他們的思緒也沒(méi)有交流。他們彼此在自己的世界里肋僧，品味著各自的苦澀斑胜。
這意味著什么呢？他們是一對(duì)面臨婚姻危機(jī)的夫妻嗎嫌吠？他們是發(fā)生了矛盾的親人嗎止潘？他們只是湊巧在咖啡廳里坐在一起的陌生人嗎？他們代表了這個(gè)社會(huì)上存在卻又不存在的人們嗎辫诅？都不是凭戴。關(guān)于他們，我們什么也不知道炕矮，他們也什么都不代表么夫。Degas只是在光臨這家咖啡館的時(shí)候者冤，抬眼一瞧，看到了這兩個(gè)人档痪，看到了這樣的神情涉枫，于是他不加任何修飾地把他看到的一切現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在了油畫(huà)布上。也或許正是因?yàn)檫@份現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有想象的成分腐螟，使這幅場(chǎng)景滲透出更多令人神傷的孤離愿汰。
另外，我們可以看到兩個(gè)人物的身后乐纸，紅色沙發(fā)的上方衬廷，是一面長(zhǎng)鏡子。
這面鏡子反射出了我們本無(wú)法在畫(huà)面里看到的部分汽绢，比如在兩個(gè)人物面前的碎花窗簾吗跋，比如窗戶外明亮的日光。同時(shí)庶喜，這面鏡子也反射出了兩個(gè)人物的背影小腊，兩個(gè)不清晰的，黑色的久窟，略顯落寞的背影秩冈。
說(shuō)到這里，我們不禁疑惑：我們?yōu)槭裁磿?huì)覺(jué)得自己好像置身于這幅場(chǎng)景當(dāng)中斥扛，仿佛真的在這間咖啡館里觀察這兩個(gè)人物呢入问？
因?yàn)镈egas為我們?cè)谶@幅畫(huà)中預(yù)留了座位，那就是畫(huà)作的左下角處的桌子稀颁。
這面桌子上有一份報(bào)紙芬失。而我們就坐在這個(gè)桌子的后面，可能剛剛就在讀這份報(bào)紙匾灶，看累了棱烂，一抬眼，便看到了眼前這幅場(chǎng)景阶女。
如果放在現(xiàn)代颊糜，我們可能會(huì)掏出手機(jī)，偷偷抓拍下來(lái)眼前這兩個(gè)放空的人秃踩，配上“滿的酒杯衬鱼，填不滿眼前的不安”這樣的文字，發(fā)個(gè)朋友圈憔杨。但Degas沒(méi)有這樣的高科技產(chǎn)品鸟赫，于是他默默記下來(lái)觀察到的一切，然后回到畫(huà)室，把帶著毛邊的記憶呈現(xiàn)在了畫(huà)布上抛蚤。
作為印象派的奠基人物台谢，Degas的畫(huà)風(fēng)問(wèn)世的時(shí)候，受到了鋪天蓋地的爭(zhēng)議霉颠。
評(píng)論家認(rèn)為对碌，這樣“快照”風(fēng)格的畫(huà)作，選取了極其日常的場(chǎng)景蒿偎，畫(huà)著這兩個(gè)普通的不開(kāi)心的人，毫無(wú)意義怀读。更何況诉位，這幅畫(huà)連人物都畫(huà)不清楚，我們可以輕易地看到畫(huà)布上筆刷的痕跡菜枷，作者也沒(méi)有打算給任何事物以清晰的輪廓苍糠。
但Degas對(duì)這種說(shuō)法嗤之以鼻：“藝術(shù)評(píng)論家？他們真的懂藝術(shù)嗎啤誊？”
由此岳瞭，我們便有了這樣一幅在主題上日常，在畫(huà)風(fēng)上有著“未完成”感的印象派畫(huà)作蚊锹。
Degas是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活十分敏銳的印象派畫(huà)家瞳筏，他可以觀察并捕捉到生活中的畫(huà)面，然后以一個(gè)參與者的身份把畫(huà)面展開(kāi)牡昆。我們?cè)诋?huà)作上看到被切出畫(huà)面的桌子姚炕，被切出畫(huà)面的煙斗，和被切出畫(huà)面的男人的手臂和膝蓋丢烘。Degas用這樣的視角柱宦，把我們也帶入到了那一刻的咖啡館，讓我們也置身其中播瞳，讓我們也開(kāi)始觀察掸刊。
觀察之后，Degas沒(méi)有給我們?nèi)魏蔚拇鸢赣摇＿@個(gè)故事有著一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局忧侧，Degas把思考留給了觀眾。但結(jié)果似乎也沒(méi)有那么重要骏全。觀察本身苍柏，才是Degas在乎的事情。
Impressionism(印象派)：在19世紀(jì)發(fā)展出的一種畫(huà)風(fēng)姜贡。注重于對(duì)時(shí)間的捕捉试吁、對(duì)光影的運(yùn)用、以及對(duì)日常場(chǎng)景的描繪，并配以不加修飾的筆觸熄捍。以莫奈的“日出·印象”而得名烛恤。
