前記：初識(shí)蕭紅潮针，是因了她那句氣勢(shì)磅礴的遺言：我將與藍(lán)天碧水永處术荤，留得那半部“紅樓”給別人寫了，半身盡遭白眼冷遇……身先死每篷，不甘瓣戚，不甘。正是這股子不甘的傲氣焦读，快速地激起了我對(duì)這個(gè)人稱民國四大才女中身命最為坎坷的蕭紅極大的興趣子库，近乎是以一種虔誠和仰慕，迫切的想去了解她矗晃、走近她仑嗅，帶著這種渴求，希冀著能從她的文字中透視這個(gè)命中注定了就不平凡的女人喧兄。這好奇心的種子一旦在心尖兒埋下无畔，勿需澆灌，它自個(gè)兒便長出枝繁葉茂的藤蔓吠冤，包裹著讓人無法呼吸浑彰。可我終究是見識(shí)還太過淺顯拯辙，有許多不解郭变。為何離家出走后又還要投奔未婚夫，并懷上孩子涯保？為何一而再的忍讓蕭軍诉濒，卻最終分手？那樣決絕的女子最終還是投靠了自己覺得煩的端木夕春。想要看透未荒，談何容易。也就有了轉(zhuǎn)而去看這部電影的念頭及志。希望許鞍華和湯唯能夠給我一些解答片排。

要說這是一部傳記片，但我覺得它更像是一部文藝片速侈，一部悲劇式卻平淡而又令人回味的文藝愛情片率寡。整部影片都沒有過于華麗的色彩，除卻二蕭外出求食時(shí)的那段自白：“鈔票帶在我的衣袋里倚搬，就這樣冶共，兩個(gè)人理直氣壯的走在街上，穿過電車道，穿過擾攘著的那條破街捅僵〖衣簦”頗有幾分活潑的氣氛之外，整部影片皆以一種灰暗的色調(diào)卻又恢弘而成庙楚。導(dǎo)演許鞍華突破性的以各個(gè)與蕭紅接觸過的人的獨(dú)白來試圖還原歷史真實(shí)的方式篡九，并巧妙的將敘述與當(dāng)前的故事融為一體，讓觀眾產(chǎn)生一種時(shí)空交會(huì)感醋奠，也讓每個(gè)人物與蕭紅的關(guān)系更加清晰。一定程度上伊佃，這種大膽而又富有創(chuàng)新電影形式緩解了流水賬的問題窜司，更有一種這是一部紀(jì)錄片的錯(cuò)覺。只是這些獨(dú)白卻使得整部電影多了一種拼湊感航揉，從各種史料塞祈、著作中拼接的成分。

說回這部電影帅涂，戰(zhàn)亂是時(shí)代的背景议薪，蕭紅一生顛沛流離的見證，愛情是蕭紅半生的訴求媳友，不滿蠻橫的父親包辦的婚姻斯议，毅然選擇以離家出走來逃離。對(duì)于蕭軍醇锚，她愛得濃烈而深沉哼御。然對(duì)待愛情，二蕭又是那么的不一樣焊唬，以至于從見第一面開始恋昼，當(dāng)蕭紅問及蕭軍對(duì)于愛情的哲學(xué)是怎么解釋的時(shí)候，蕭軍倒也爽直的答道：什么哲學(xué)赶促，愛便愛液肌，不愛便丟開。哪怕蕭紅再不甘的追問：倘若丟不開時(shí)鸥滨，蕭軍也只言道：丟不開便任它丟不開吧嗦哆。這也似乎暗示了二蕭的愛情終究是會(huì)暗淡的。二蕭在一起的時(shí)間里爵赵，蕭軍多次出軌吝秕，也在奉行著他“愛便愛”的哲學(xué)。就連蕭軍自己也曾承認(rèn)他的一次“無結(jié)果的戀愛”深深的刺傷了蕭紅空幻，以至于引起她對(duì)我深深的烁峭、難以和解的憤恨！蕭紅在文字中未曾提及過此次“無結(jié)果的戀愛”對(duì)她的傷害，怕是情至深處時(shí)约郁，那種痛苦是無法言說的缩挑。正如她自己在詩中言語：什么最痛苦，說不出的痛苦最痛苦鬓梅！而當(dāng)二蕭在延安分別許久之后供置，蕭軍去找蕭紅，意外的發(fā)現(xiàn)蕭紅與端木走在了一起绽快〗嫔ィ“二蕭就此宿命般的分手了，分手的具體過程和細(xì)節(jié)坊罢，不為外人所道”（聶紺弩）续担。只是對(duì)于劇中老年蕭軍和老年端木所說的二蕭分手過程的兩個(gè)版本，在我看來活孩，似乎有些多余了物遇。而對(duì)于聶紺弩在后來對(duì)二蕭分手后就未曾再見面及蕭軍遇上王德芬并與之終身廝守的補(bǔ)充，也被其他影評(píng)人認(rèn)為是神補(bǔ)刀憾儒，直呼許鞍華目的何在询兴？

蕭紅的愛情與婚姻皆是坎坷的，即便每一次她愛得奮不顧身起趾。未婚夫報(bào)復(fù)式的拋棄诗舰、愛人屢次精神與肉體上的出軌、被拋棄的“棄兒”以及剛出生三天就死去的她和蕭軍的孩子训裆、病痛交加時(shí)候丈夫多次在關(guān)鍵時(shí)候的離開……她的內(nèi)心是極度缺乏安全感的始衅，在她生命垂危的一刻，連疲倦了缭保，想打個(gè)盹兒汛闸，都要牽著駱賓基的手才肯安心的閉著眼。

起初艺骂，我所熟知的蕭紅應(yīng)該是坦蕩而且睿智的诸老，這一點(diǎn)皆可從蕭紅反抗舊俗、狀告未婚夫的大哥钳恕、被困旅館倉庫里面臨被賣為妓的風(fēng)險(xiǎn)時(shí)仍能從容的向報(bào)社寫信求助等等而得出别伏。但許鞍華的鏡頭之下的蕭紅卻是柔弱而蒼白的，這柔弱不僅僅是表現(xiàn)在她對(duì)于男性的依附上忧额，離家出走卻又在落魄時(shí)投靠逃婚對(duì)象厘肮、因?yàn)槭捾姷某鲕壎脷鈪s一再忍受屈辱去維系愛情、不喜端木卻在彌留之際緊緊抓住這救命的稻草……另外睦番，片中更以有著男性式豪邁的丁玲去比照她的這種蒼白而軟弱类茂。 “我很奇怪作為一個(gè)作家的她耍属，為什么會(huì)那樣少于世故，大概女人都容易保有純潔和幻想巩检，或許也就同時(shí)顯得有些稚嫩和軟弱的原故吧“（丁玲）厚骗。即使我們不難看出片中對(duì)于丁玲的刻畫是過于偏愛的，無論是在人物的性格上還是文學(xué)上兢哭。講到這里领舰，不得不提出影片的一個(gè)詬病。蕭紅既為作家迟螺，尤其是在那短暫得十多年間就寫下近百萬字的著作冲秽，那么她的大部分的時(shí)光里不應(yīng)該是在寫作中度過的嗎？難道僅僅只有饑餓矩父、奔波劳跃、苦難和無所事事時(shí)的煙癮？雖然對(duì)于她的文學(xué)成就的評(píng)說中胡風(fēng)評(píng)價(jià)她在文學(xué)天分和人物描寫上高過蕭軍浙垫，認(rèn)為蕭軍雖有深度，但更多是靠勤奮郑诺。以及蕭紅和端木的夜談中對(duì)于她的《生死場(chǎng)》的肯定夹姥，而蕭紅自己的說法是：他們認(rèn)為我的小說不行，無非是因?yàn)槲覜]有按照他們的寫法來寫辙诞，但我不相信這一套辙售，有各式各樣的作者就該有各式各樣的小說。尤其是在拜訪魯迅先生的那一段里飞涂，關(guān)于文學(xué)的一筆并沒有體現(xiàn)出來旦部。魯迅對(duì)蕭紅尤其欣賞，他對(duì)她《生死場(chǎng)》的評(píng)價(jià)是“力透紙背”较店，有“越軌的筆致”士八；在接受記者采訪時(shí)他也預(yù)言，在未來梁呈，蕭紅將取代丁玲婚度，正如丁玲取代冰心一樣。而我們也只看到坐在魯迅家無所事事的蕭紅及無奈的許廣平先生的自白官卡，卻沒有認(rèn)識(shí)到蕭紅與魯迅有著相近的文學(xué)追求蝗茁。

有人認(rèn)為這些是囿于講述的后來者皆來源于蕭軍的朋友圈的緣故，也許是吧寻咒。連蕭紅自己也說她沒有什么朋友哮翘，她的朋友 也皆來源于蕭軍的朋友。所以后來者對(duì)于二蕭的評(píng)價(jià)是否中肯毛秘，也就不言而喻了饭寺。

當(dāng)我看完全劇后，回味著，雖長佩研，尤美柑肴。只是這片名黃金時(shí)代的來由卻稍顯牽強(qiáng)了。是在蕭紅只身處在日本旬薯，魯迅先生逝世之后晰骑，蕭紅內(nèi)心的獨(dú)白里：窗上撒著白月的時(shí)候，绊序，我愿意關(guān)著燈硕舆，坐下來，沉默一些時(shí)候骤公，就在這沉默中抚官，忽然像有警鐘似的來到我的心上，這不就是我的黃金時(shí)代嗎阶捆？此刻凌节。是的，自己就在日本洒试，自由和舒適倍奢、平靜和安閑，沒有經(jīng)濟(jì)上的一點(diǎn)兒壓迫垒棋，這真是黃金時(shí)代卒煞。覺得牽強(qiáng)，是覺得蕭紅在日本的這段時(shí)間確實(shí)完成了不少著作叼架，而影片卻沒有在這樣一個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)上畔裕，旁敲側(cè)擊的點(diǎn)到，不為失去了點(diǎn)說服力乖订。也許你要為導(dǎo)演辯駁扮饶，如此是多此一舉，但縱觀全片乍构，3個(gè)小時(shí)的敘述贴届，似乎都是把文學(xué)上的高地皆是指給了蕭軍及其友人的一方。在他們大部分人的眼里蜡吧，蕭紅的創(chuàng)作不合時(shí)宜毫蚓，戰(zhàn)火紛爭的年代，就應(yīng)該投身于報(bào)效祖國的隊(duì)伍中來昔善。譬如蕭軍元潘、譬如丁玲。而且蕭軍也曾直言：她的《生死場(chǎng)》沒有氣魄君仆。以至于蕭軍到老都無法理解為何蕭紅的作品能在八十年代受到追捧翩概。

當(dāng)時(shí)首映時(shí)有外國媒體的記者用了溫暖牲距、宏大、經(jīng)典來描述這部電影钥庇。對(duì)于電影而言三個(gè)小時(shí)是稍顯冗長了些牍鞠，而對(duì)于傳主蕭紅而言，區(qū)區(qū)三個(gè)小時(shí)又何以能講述的清她一生的31個(gè)春秋评姨！即使電影是從她16歲離家出走開始為主調(diào)难述。一路流亡，從北方到南方吐句，從哈爾濱到香港胁后，一邊躲避戰(zhàn)亂，一邊經(jīng)歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛情與人生嗦枢。對(duì)生的渴求和對(duì)死的掙扎在她的筆下穿透紙背攀芯。而對(duì)于自己的一生，蕭紅曾在生命飄零的時(shí)刻與當(dāng)時(shí)陪伴在身的駱賓基坦言：我在想文虏，我寫的那些東西侣诺，以后還會(huì)不會(huì)有人看，但是我知道氧秘，我的緋聞年鸳，將會(huì)永遠(yuǎn)流傳。

蕭紅敏储，是睿智的蕭紅！

后記：寫罷這一篇短文之后朋鞍，蕭紅那些一直困擾我的謎底終究還是無法讓我釋懷已添。倒是這部電影又讓我心生了一些別的迷。也許滥酥，蕭紅就是蕭紅更舞，無解，更不必去解坎吻。