作者：小王子夢囈
摘要：《老殘游記》的敘事風(fēng)格迥異于中國傳統(tǒng)的古典小說艺谆，清風(fēng)拂面般的白描弊决，總體色調(diào)暗淡，有如黑白電影畫面蹄胰，于是筆者就針對此書的敘事手法進行淺析岳遥。
一、單線與“零聚焦”的第三人稱敘事
劉鶚創(chuàng)作《老殘游記》想要表現(xiàn)的是自己對國事裕寨、民生、宗教等等社會現(xiàn)象的深切關(guān)懷派继，涉及所敘之事宾袜、所表之情需要更廣闊的表現(xiàn)空間，抒發(fā)自己的情懷驾窟，但是中國古典游記小說的敘事手法是無法滿足劉鶚的表現(xiàn)需求庆猫。
中國傳統(tǒng)游記小說首先是以一個故事貫穿到結(jié)束，重在情節(jié)與整個故事的完整性绅络，其次章節(jié)的聯(lián)系緊密月培，最典型的要數(shù)《西游記》、《八仙出處東游記》這一類的游記小說恩急。
劉鶚借鑒西方小說的敘事創(chuàng)作手法與體例杉畜，以主人公在游記中的所見所聞來貫通全書，但是沒有一個共同的發(fā)展故事衷恭，例如《格列佛游記》此叠、《魯賓遜漂流記》等等，《老殘游記》就是依托老殘這一個人物随珠，他在山東一帶的所見所聞來帶出整部小說的敘事發(fā)展灭袁。即是魯迅所說：“其書即借鐵英號老殘者之游行,而歷記其言論聞見”。這也是單線敘事方式的體現(xiàn)窗看。
中國古典小說的敘事方式基本上是敘述人茸歧、作者合二為一， 從小說的開端显沈、發(fā)展软瞎、高超和結(jié)局都一清二楚了，只等表達出來构罗，這種敘事方式單調(diào)而且給讀者一種不真實的感覺铜涉。劉鶚在創(chuàng)作《老殘游記》時借鑒了西方的敘事手法，每一回故事的發(fā)展是依據(jù)老殘游歷的所見所聞開展的遂唧，仿佛作者就是一個隨時跟在老殘身邊的記事員芙代。
書中有這么一段：“老殘凝了一凝神，就到人瑞屋里坐下盖彭。翠環(huán)把洋燭也點著了纹烹。老殘揭開墨盒页滚，拔出筆來，鋪好了紙铺呵，拈筆便寫裹驰。那知墨盒子已凍得像塊石頭，筆也凍得像個棗核子片挂，半筆也寫不下去幻林。翠環(huán)把墨盒子捧到火盆上供，老殘將筆拿在手里音念』龋”此處作者沒有把視角歸于任何一個人， 傳統(tǒng)小說的敘事方式會把細致的衣著闷愤、心理等各個方面刻畫出來整葡，并且刻畫的用語或者是在人物身上加上評價與對話，從而間接地發(fā)表自己的觀點讥脐。
作者作為老殘背后的一個隱形人的存在洞悉著老殘身邊發(fā)生的一切遭居，可以較為隨意地改變敘事方式和手段，迥異與傳統(tǒng)的第三人稱敘事能夠簡化敘事內(nèi)容旬渠，使文本更加精簡俱萍，同時也增強了故事的真實性。
二坟漱、白描式的心理刻畫
作者在刻畫人物的時候特別注意心理刻畫鼠次。心理刻畫差異是中西文學(xué)敘事傳統(tǒng)的一個巨大差異，中國敘事傳統(tǒng)中注重故事的情節(jié)發(fā)展芋齿，把心理描寫放在人物的行為腥寇、對話中，或者是通過景物來間接寫出人物的心理狀態(tài)變化觅捆，實際上還尚有欠缺赦役。
西方的敘述傳統(tǒng)則注重細膩的描寫，深刻地透視人物心理變化栅炒，在一定程度上又過于繁瑣掂摔，是一種心理分析。劉鶚就是一個在清末西學(xué)東漸大潮下赢赊，在中國小說心理描寫上的一個承接者乙漓，所以時萌云：“中國古典小說從無長篇大段的心理描寫,有之,乃從劉鶚的《老殘游記》始∈鸵疲”
書中第六回老殘由鳥雀想到曹州百姓叭披，第十七回翠環(huán)想讓老殘幫她跳出火坑又擔(dān)心有變的的復(fù)雜心情。作者是通過寫翠環(huán)神態(tài)來體現(xiàn)她內(nèi)心的變化玩讳，并且通過這種方式表現(xiàn)個人的處境涩蜘，使讀者能夠更加真切地體味到她的個人感受嚼贡。
除此之外，劉鶚還會通過獨白的方式來表現(xiàn)人物內(nèi)心的心理變化同诫，這種也是一種類似白描的手法去刻畫人物心理粤策。夏志清先生評論：“《老》對布局或多或少是漫不經(jīng)心的，又鐘意貌屬枝節(jié)或有始無終的事情误窖，使它大類于現(xiàn)代的抒情小說叮盘，而不似任何形態(tài)的傳統(tǒng)中國小說”。
三贩猎、散文化敘事手法
《老殘游記》中抒情化的敘述手法是通過環(huán)境描寫實現(xiàn)的熊户。小說的環(huán)境描寫一般分為兩類：社會環(huán)境和自然環(huán)境。
傳統(tǒng)的環(huán)境描寫一般用于襯托人物吭服、推動情節(jié)，或者是介紹故事發(fā)生的背景蝗罗，但是《老殘游記》中的環(huán)境是成大段式艇棕，自然環(huán)境描寫尤其出色，特別是大明湖串塑、桃花山夜月的描寫沼琉，還有黃河結(jié)冰的描寫：“看那河身不過百十丈寬，當中大溜約莫不過二三十丈桩匪，兩邊俱是平水打瘪。這平水之上早已有冰結(jié)滿，冰面卻是平的傻昙，被吹來的塵土蓋住闺骚，卻像沙灘一般。中間的一道大溜妆档，卻仍然奔騰澎湃僻爽，有聲有勢，將那走不過去的冰擠的兩邊亂竄贾惦。那兩邊平水上的冰胸梆，被當中亂冰擠破了，往岸上跑须板，那冰能擠到岸上有五六尺遠碰镜。許多碎冰被擠的站起來，象個小插屏似的习瑰⌒饔保”
這段在描寫結(jié)冰河結(jié)冰和冰裂了之后的狀態(tài)，雖然有比喻修辭手法杰刽，但是白描痕跡非常明顯菠发，這也是劉鶚《老殘游記》的一個抒情化敘事手法的突出特點王滤。散文化的敘事手法還有另外一個重要意義，就是可以把讀者從讀情節(jié)引導(dǎo)到讀細節(jié)滓鸠，從細枝末節(jié)去體味那個作者有意引導(dǎo)的意境雁乡，平穩(wěn)的敘事情緒基調(diào)娓娓道來那一件件官事。
四糜俗、小結(jié)
劉鶚的《老殘游記》文如其題踱稍，是老殘所視、所思悠抹、所言珠月、所行的第三人稱的游記，作為游記楔敌，文章的敘述看似漫不經(jīng)心啤挎，又會花力氣去記錄一些貌屬枝節(jié)的事情，類似于現(xiàn)代的博客與日志卵凑，而不似任何型態(tài)的傳統(tǒng)中國小說庆聘。
作者的描述更像是一個把故事呈現(xiàn)給受眾的能動過程。為了向讀者展示他所經(jīng)歷的那個時代與世事勺卢，表達對官僚政治的批判與對文化心態(tài)的反思伙判。
