本文原創(chuàng)阿蝶。僅限站內(nèi)轉(zhuǎn)載，站外轉(zhuǎn)載請私信聯(lián)系作者黄绩。
作為一個不懂音樂的人羡洁，只有在閑得非常無聊的情況下才會努力在音樂中去尋找"故事"，特別是純音樂爽丹。而當(dāng)一個人能夠從自己喜歡的音樂中聽出"故事"來筑煮，他便會開始喜歡上了純音樂，尤其是古典音樂粤蝎。古典音樂也曾經(jīng)是當(dāng)年膾炙人口的流行音樂真仲，經(jīng)過時間的沉淀和篩選，存留下來的萬里挑一的精品初澎。
我不久前跟兒子就如何理解和演奏一首曲子做了一番討論秸应，得出了一些結(jié)論，也順便解釋了孩子心中的一個疑問碑宴。
我們把對一個曲子的演奏分成三個境界软啼。第一個境界是能夠通順地彈下來。從孩子拿到一首新曲子開始延柠，先讀譜子祸挪，左右手分段練習(xí)，再合并練習(xí)熟練贞间，中間再輔以對演奏技巧的雕琢贿条。第二個境界是能夠完美地演繹出老師教授的這個曲子的"felling"。第三個境界是能夠演奏出自己的"felling"增热，也就是自己對曲子的理解整以。
要知道，每一個經(jīng)典的曲子都在講一個"故事"峻仇，但是音樂講的"故事"與我們用語言和文字講的"故事"不是用同一種方式公黑。用語言和文字講"故事"說的是事件；用音樂所講的"故事"談的是情感础浮。當(dāng)然帆调，直接用語言也能表述情感，并且會比音樂更加直白豆同、明確，但用音樂來表達(dá)卻有它特殊的幾點(diǎn)含鳞。首先影锈，音樂講的故事從來不關(guān)注于敘事本身（音樂也沒有辦法做到這一點(diǎn)）。音樂說關(guān)注的是能不能準(zhǔn)確表達(dá)故事情節(jié)發(fā)展中情感的抒發(fā)與變化。就像下面這首小提琴與吉他協(xié)奏曲<帕格尼尼 小堤琴與吉他奏鳴曲 (獻(xiàn)給法拉絲奈夫人) >鸭廷。隨著樂曲枣抱，你會體會到作者與情人初次見面時的心潮澎湃；稍后心情稍微平復(fù)后作者又在細(xì)細(xì)品味這份感情辆床；以及兩人在月下無人處悄悄私語佳晶；兩人生活中的一次次情感高潮；婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)讼载，雋永回腸轿秧。同時也能感受到在作者心目中情人- 法拉絲奈夫人文靜的氣質(zhì)。
有趣的是咨堤，很可能換了一個人聽了上面那個曲子菇篡，很可能會感受到不同是"故事"。這沒什么奇怪的一喘，這正是音樂的魔力所在驱还。每一位聽眾都有可能形成自己對音樂獨(dú)特的理解，有時候甚至迥異于原作者創(chuàng)作時的意圖凸克。比如《肖生克的救贖》中安迪播放《費(fèi)加羅婚禮》中蘇珊娜和伯爵夫人的二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過（Che Soave Zeffiretto）》選段议蟆。歌曲的內(nèi)容是伯爵夫人與女仆一起寫信的過程，而在影片中所表現(xiàn)出來的是借音樂突出獄中人對自由的向往萎战；《沉默的羔羊》中使用巴赫《Goldberg變奏曲》來突出食人魔的冷靜與高智商咪鲜，因?yàn)槟阒灰豢次寰€譜就會發(fā)現(xiàn)整部《哥德堡變奏曲》的架構(gòu)如圓規(guī)和三角尺度量過一般精確；周星馳《功夫之王》里面包租婆追星爺那段使用了薩拉薩蒂的小提琴樂曲《吉普賽之歌》撞鹉，但與電影的情節(jié)結(jié)合得天衣無縫疟丙，充滿趣味。
換成兒子最近彈的曲子《atacama desert》鸟雏。阿塔卡馬沙漠始于秘魯南部享郊，延伸至智利。 這是世界上最干旱的沙漠孝鹊，平均每年有1毫米的雨水炊琉。老師介紹的“故事”是：一個人被困在沙漠中，幾經(jīng)掙扎又活，在歷盡生命的輝煌后苔咪，最后死亡的悲劇。兒子自己理解的版本前半段和老師一樣柳骄，但他認(rèn)為后來這個人堅(jiān)持到了夜間团赏，最后走出了沙漠，成為喜劇結(jié)尾耐薯。而我在欣賞這個曲子的時候卻感受不到上述的故事舔清，只覺得一句句此起彼伏的旋律在描繪一個動態(tài)的沙漠丝里，一個荒涼而雄偉廣闊的天地。
