上星期的那篇“十種故事類型”介紹性文章收獲了一萬六千多個點擊，投稿了幾個專題也都被收錄了制妄，更重要的是受到一些朋友的喜歡和鼓勵掸绞，這些都讓我很感動。這是第二篇耕捞。這個連載只發(fā)布在簡書衔掸，計劃是一年，保證每星期寫一篇俺抽，周日或者周一上傳敞映。這篇開始介紹十種故事類型的第一種，篇幅可能有點長磷斧，請諸位包涵振愿。
MITH：Monster In The House捷犹，懲罰類型。故事需要具備三個要素：
Monster（怪獸）冕末，Sin（罪）萍歉，house（屋子）
Monster可以是外星人、恐龍栓霜、病毒翠桦、自然災害、系列殺手胳蛮、偏執(zhí)狂销凑、神仙鬼怪甚至造物主本身；Sin可能是有意或無意的過錯仅炊、貪婪斗幼、濫情等各種罪孽，還有愚昧無知抚垄、視而不見蜕窿，有的故事中，“人之存在”本身就是一種sin呆馁，也許就是“原罪”吧桐经；House是時間、空間等規(guī)則和限制浙滤，如果沒有這種限制阴挣，人們就能逃脫，故事就出現(xiàn)無法彌補的漏洞了纺腊。Blake Snyder（B.S.）認為畔咧，缺失了三種要素中的任何一種，都會造成故事的失敗揖膜。
MITH的五個子類型誓沸，來舉一些例子。
- Pure monster（純怪物）：《異形》壹粟，《大白鯊》（Jaws拜隧，1975），《侏羅紀公園》趁仙，《哥斯拉》洪添，《獨立日》，《黑衣人》幸撕。（注：對于我們比較熟悉并且譯名一致的電影薇组，不會產生誤解外臂，我就偷懶不再標注英文片名以及出品年份了）坐儿。
- Domestic monster（身邊的怪物）：《致命吸引力》（Fatal Attraction，1987），《爆裂鼓手》貌矿。這個子類別中炭菌，monster是某個你不該惹的人，只要落到他手里逛漫，不管你怎么做黑低，他都要把你毀掉。這類故事最后勝利的主角有個比較類似的特點酌毡，就是在結尾的某個時刻克握，你得比那怪物還要狠。
- Serial monster（系列殺手）：《驚聲尖叫》枷踏，《驚魂記》菩暗，《德州電鋸殺人狂》，《紅龍》旭蠕。這個子類的故事容易與WD（探秘）類型故事搞混停团，后者的主角在開始的時候常常是兇手與被害者之外的第三方——偵探，主題探索的側重點也不一樣掏熬∮映恚或許對于普通讀者、觀眾旗芬，欣賞一部作品不需要搞得那么復雜舌胶，但對于創(chuàng)作和分析，明白這種區(qū)別是重要的岗屏。
- Supra-natural monster（超自然的）：《午夜兇鈴》（The Ring辆琅，2002），《驅魔人》（The Exorcist这刷，1973）婉烟，《閃靈》
- Nihilist monster（虛無主義的）：《電鋸驚魂》（SAW，2004）暇屋，《偷窺狂》（Peeping Tom似袁，1960），《美國精神病人》（American Psycho咐刨，2000）昙衅。這個子類型中的有某些故事是以monster為主角的，以一種反人類的角度來探索人的本性定鸟。這個子類與上面“系列殺手”看上去有點類似而涉，最大區(qū)別是：“系列殺手”定義的“罪”比較具體。
選擇這些例子的原因是那些電影我自己看過联予，我建議你去網站獲得更詳盡的列表（光是歸到MITH這個類別中的電影現(xiàn)在就已經接近90部）啼县。通過這些電影材原，你會發(fā)現(xiàn)那么多題材、風格看上去完全不同的故事竟然隱藏著一個一致的核心季眷。同時這也讓我們意識到余蟹，這個理論只能在外部架構中幫助作者，它完全不能提供情節(jié)等具體方面的幫助子刮。
子類型的分類依據是B.S.從好萊塢電影工業(yè)這個角度出發(fā)的威酒，有可能存在某種偏向性。當你創(chuàng)作自己的故事的時候挺峡，思維不要過于受約束葵孤，因為每個國家、地區(qū)橱赠、民族都有各自獨特的文化藝術傳承佛呻。
對于任何理論，我的反應和大部分人一樣：到底有沒有用病线？回答這個問題吓著，可能需要追溯到人類進化的本能——某個埋在你我每個人內心最深處的、被一層又一層語言送挑、符號绑莺、幾千年文明包裹起來的核心。在這個誰也瞧不見的核心里惕耕，藏著幾百萬年來人類進化過程中一次次出現(xiàn)（直到今天）的一些典型事件的歸納和記憶傳承（也許這就是卡爾·榮格說的集體無意識纺裁？）。這就是為什么有人說故事才是真正的教育司澎，因為我們的內心抗拒說教欺缘。
正如B.S.本人在STC2中所說：一個好的故事必須primal——意思是原始的，即使你把它講給原始部落的人們聽挤安，他們也能理解其中的涵義谚殊。我們從工業(yè)時代到電氣時代再到互聯(lián)網時代，原始人怎么可能聽得懂我們的故事蛤铜？但稍一想就知道嫩絮，上面這句的意思是故事的實質必須是原始的。想象一下围肥，當火山爆發(fā)剿干、洪水肆虐、瘟疫橫行的時候……人們會尋找原因穆刻、祈求解決方法置尔。我猜解釋事物的因果關系是人類之所以能從物種競爭中勝出并發(fā)展文明的一個原因——盡管我們常常搞錯因果關系。但人類不正是從數不勝數的錯誤中慢慢往前走的嗎氢伟？不管如何榜轿，尋找因果關系就是人類的原始本性篮愉。古人認為天上出現(xiàn)一顆彗星，地上就會死掉一個國王差导；現(xiàn)今醫(yī)學上說不出原因的一些免疫系統(tǒng)方面的疾病（例如蕁麻疹）猪勇，你能在網上找到好多種宣稱有療效的藥设褐，因為大部分人把痊愈時最后階段服用的藥當成了“正確的藥”；再比如某人是個殺人犯泣刹，據說平時愛玩某個游戲助析，于是就有人會呼吁禁了那個游戲，那他平時抽某個牌子的煙呢椅您？這有沒有因果關系外冀？就說我自己吧，多年前患過腎結石掀泳，發(fā)作的時候疼得在床上打滾雪隧，心里想：以后我再也不抽煙啦、再也不喝酒啦……這也是“歸因”员舵。父母老師常常告誡我們：不要做這個脑沿、不要做那個椅棺。為什么茴肥？你會這樣問。在好的情況下禾乘，他們會把因果關系解釋給你聽：如果這樣做了韭邓，會產生什么樣的糟糕后果措近。要不然你就得自己去推測規(guī)章制度背后的因果關系了。
因果關系是否正確是一回事女淑，需不需要因果關系則是另外一回事瞭郑。
不契合人類本性的故事，無法在意識深處被大眾認同鸭你。MITH類型故事之所以能被認同凰浮，就是因為它primal：面對任何不確定的事物、災難苇本、痛苦袜茧，我們需要理由，以便獲得解決方法（或者僅僅是慰藉）瓣窄。這類故事的邏輯是：因為某種sin笛厦，惹到了一個無情而又強大的monster，只要在這個house里俺夕，就要遭殃裳凸；而主角的主要目的是活下來贱鄙，常常還須親自在這個過程中弄清楚原因。
MITH類型中的Sin是多種多樣的：貪婪姨谷、愚昧逗宁、好奇、出軌梦湘、……甚至是為了出人頭地瞎颗。正如B.S.在STC2中說的，有時候只不過傻乎乎地把門打開捌议，結果怪物就被放了進來哼拔。貪婪是遭到懲罰的常見原因，即使只是小小的貪婪：就因為想多獵一頭野獸瓣颅，結果讓同伴喪了命倦逐；就因為想多吃點，結果拉了肚子宫补；也許股票還能再漲幾天檬姥，……等等。實際上人的探索粉怕、冒險行為總會時不時地遭到厄運穿铆，廣義來講也屬于某種意義上的貪婪。視而不見也是一種罪斋荞，比如在一些古老的故事中荞雏，某個國王因為忘了祭祀某位神，于是那個神被激怒了平酿，降禍于他的國家凤优。上面我們提到過，有些故事認為人來到這個世界就帶著罪蜈彼≈妫總之，“罪”這個要素包羅萬象幸逆，只要在行動棍辕，就會產生后果。
Monster的特點一是要強大还绘，二是不能存有惻隱之心（規(guī)則就是規(guī)則）楚昭。一個弱的monster，會讓故事也變弱拍顷。這點必須注意抚太。
B.S.在STC2中還提到一個他稱為Halfman（半人）的角色，這個角色是monster的受害者，茍延殘喘地活著尿贫，任務是要把一些重要事情告訴給主角电媳，并且常常在劇本進度75%的地方死掉庆亡。這個規(guī)則可能對于編劇的參考意義更大些，因為電影的時間框架是個非常強的限制因素又谋。但在一般的故事創(chuàng)作中拼缝，你必須完全保證自己的創(chuàng)作自由搂根，不要受到那種條規(guī)的限制剩愧。今后我們涉及到原型角色的時候，會更多討論這類問題娇斩。
盡管因果關系是必須在故事中呈現(xiàn)的仁卷，但千萬不要把調查變成目的，結果就變成了另一種類型（WD犬第，探秘類型）的故事了锦积。假如調查是主要情節(jié)，那么必須意識到主角的目的是為了逃命而不是偵破歉嗓。在逃命過程中丰介，認識“罪”，尋找關于“人”的定義或者得到人性的升華鉴分。在《午夜兇鈴（美國版）》中哮幢，故事的主角確實是一直在調查事情的原因，不過她的目的是為了救自己和兒子的命志珍。雖然她查到了真相橙垢，但她和孩子只是因為規(guī)則僥幸逃脫而已。對于會講故事的人來說伦糯，好像理論并不重要柜某，畢竟在B.S.的理論出籠之前早就有那么多好故事，而對我來說敛纲，確實是受到啟發(fā)的喂击。假如很多年前，給我一個類似的創(chuàng)意淤翔，我大概會把故事弄成“查清原因之后勝利地消除詛咒”這樣的結局惭等，細細想了一番，這樣的故事似乎就會缺少某種“說不清楚的深刻東西”了办铡。
至于主角是不是需要取得最后的勝利辞做，這要看你對故事主題的掂量（把握）琳要、娛樂對象的定位來決定。（主題是今后需要單獨討論的話題）秤茅。在更加偏向娛樂的電影《獨立日》中稚补，外星人襲擊地球，人類毫無還手之力框喳。找到原因并不難：傳說中的51區(qū)早就有一架多年前墜落的外星人戰(zhàn)斗機原型课幕，只不過當局出于“美國的私利”，把信息掩蓋了起來（這就是sin）五垮。由于參與者少乍惊，想法不夠全面，沒有找到對付它的方法放仗。當戰(zhàn)斗機機師（威爾·史密斯）找到方法之后润绎，年輕的總統(tǒng)選擇了把信息與全世界共享，終于取得了勝利诞挨。
有一個常見錯誤是過于突出主角的英勇莉撇，結果變成了DWAP類型（絕境類型）。MITH類型中的主角總的來說是偏于狼狽無助的惶傻。MITH棍郎、WD、DWAP這三種類型對于情感的側重面有很大區(qū)別涂佃，這樣的區(qū)別讓我們獲得了仔細考察故事主題的一個好的出發(fā)點蜈敢，這也是我比較喜歡B.S.理論的原因。MITH側重的是對人類缺憾的認知侨拦，WD探秘類型側重的是對黑暗內心的發(fā)掘辐宾，而DWAP絕境類型側重的是對普通人勇氣的贊賞叠纹。至于主角在故事的結尾是成功還是失敗，不屬于類型理論需要解決的問題与涡，而是作者對于具體故事經過多方面掂量后的一個決定，并且同作者本人的閱歷氨肌、經驗和作品的目標受眾有關酌畜。
在少數以monster作為主角的故事中，例如Peeping Tom桥胞，American Psycho，情節(jié)的安排與上面說的有很大的不同了催烘。在涉及其他理論之前伊群，我們暫且把問題擱置一下屁使。有個原則：你要給主角以“成為主角”的理由奔则，他的行為違反人性，但他的思想以及形成那種思想的經歷呢酬蹋？這是他對sin這個概念的形成范抓，必須考慮食铐。
Wikiscreenplay網站中的數據庫已經有很多的故事例子可以供大家參考分析，一個比較好的做法是針對你喜歡的那些故事象泵，把其中的三個元素抽出來斟叼，看看他們是如何把這些東西不露痕跡地糅合到故事里面去的。你還可以把那些要素記錄下來備用忽孽。我在這十篇介紹故事類型的文章里面兄一，暫時不會對任何一個故事做詳細的分析——這要等到我把需要用到的工具都搬出來之后才行。
你也可以把某個感興趣的題材單獨匯集起來皆的，觀察同樣的題材是如何用不同故事類型講述的费薄。比方說栖雾，最近幾年僵尸（zombie、喪尸）題材的故事比較火召廷，假定你打算寫這樣一個故事账胧，但先別急著動筆，或許可以把評價比較好的那些電影或小說找來筹煮，分析它們的類型败潦；也不妨看一看公認比較失敗的作品准脂，問題是不是出在故事類型上？如果是故事類型方面的問題沟饥，特點是三個要素的缺失或弱化贤旷，另一個特點是不同故事類型的隨意重疊：即一次想講兩個以上的故事院塞。
通過這樣的自我訓練，你看待故事的眼界就大大拓寬了县遣。
如果你已經通過網站或者STC2了解了全部十個類型，分析驗證了不少故事萧求，可能會有不少疑惑夸政，也許會產生更多的問題。這是好的匀归。這意味著你在一個全新世界冒險的開始耗帕。要對自己寬容些，需要實踐仿便，也需要時間嗽仪。不要執(zhí)著于任何斷言（包括你本人在某個時刻得出的結論），故事是一種非彻料瑁“活”的東西，我們最終是要把理論中的概念變成頭腦中真正的經驗搀擂。
練習題：如果你已經了解了所有十種類型卷玉，你能判斷電影《十二怒漢》是什么類型的故事嗎相种？《哈姆雷特》呢？
