戴望舒小名海山，浙江杭州人提澎，中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人姚垃，他的詩(shī)歌具有音樂美、形象的流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求虱朵，受法國(guó)早期象征派詩(shī)人魏爾倫的意象“模糊和精密結(jié)合”莉炉、把強(qiáng)烈情緒寓于朦朧的意象中的影響钓账，同時(shí)也受到唐宋詩(shī)詞的深刻影響，他比較出色的詩(shī)歌代表《我的記憶》絮宁、《望舒草》等梆暮。
其中發(fā)表于《現(xiàn)代》第1卷第1號(hào)上的《印象》是戴望舒比較出名的一首小詩(shī)，具有新詩(shī)的開創(chuàng)性绍昂，這首詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人融中西詩(shī)藝于一爐的創(chuàng)作追求啦粹，詩(shī)中，既有一連串意象組合疊加而形成的“象征的森林”窘游，又有一種幽微深邃唠椭、迷離恍惚的意境。題為“印象”忍饰，詩(shī)人卻不言現(xiàn)實(shí)生活中的任何印記或影象贪嫂，而是運(yùn)用象征手法，通過意象的營(yíng)造暗示出詩(shī)人所要表現(xiàn)的“印象”艾蓝。
全詩(shī)僅12行力崇，格局很小，但在這小小詩(shī)行中赢织，卻處處搖曳著美麗駁雜的意象亮靴。如深谷幽鈴、煙水漁船于置、青色珍珠茧吊、古井暗水、林梢殘陽等八毯，這些意象有的屬于聽覺范疇搓侄，有的屬于視覺范疇，還有的屬于幻覺范疇宪彩，它們看似零亂破碎休讳，隨意拼疊，但細(xì)細(xì)讀來尿孔，卻能發(fā)現(xiàn)俊柔，有一根情感的細(xì)線將它們穿珠子般串起。它們表面看來關(guān)聯(lián)不大活合，但在總體內(nèi)涵和情調(diào)上卻有著一致性雏婶，指向的都是纖弱、細(xì)小白指、幽微留晚、渺遠(yuǎn)等情感特征，給人一種美麗絕倫卻又稍縱即逝的悵然若失感告嘲，如同“鏡花水月”一樣的情緒意境错维。詩(shī)人可能是在緬懷逝去的美好愛情奖地，也可能是在回味某件值得珍視的往事「郴溃總之参歹，一種淡淡的迷惘和寂寞情緒，就在朦朧的意象花叢中蕩漾開來隆判，而詩(shī)歌結(jié)尾“從一個(gè)寂寞的地方起來的犬庇，/迢遙的，寂寞的嗚咽侨嘀，/又徐徐回到寂寞的地方臭挽，寂寞地∫螅”更是將詩(shī)人表達(dá)的寂寞之情推向了高潮欢峰。寂寞，是詩(shī)人對(duì)于生活的印象郎汪，也是他對(duì)于生命的詠嘆赤赊。美好事物流逝所引起的寂寞的感嘆，不滿于現(xiàn)實(shí)而又找不到出路的“寂寞的嗚咽”煞赢，或者是關(guān)于生命悲苦的寂寞的沉思，這些構(gòu)成了《印象》一詩(shī)的多元題旨哄孤。
戴望舒對(duì)詩(shī)歌的造詣很深照筑，他自己覺得詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)瘦陈，亦不單是想象凝危。 詩(shī)當(dāng)將自己的情緒表現(xiàn)出來，而使人感到一種東西晨逝，詩(shī)本身就像是一個(gè)生物蛾默，不是無生物。詩(shī)不是某一個(gè)官感的享樂捉貌，而是全官感或超官感的東西支鸡。情緒不是用攝影機(jī)攝出來的，它應(yīng)當(dāng)用巧妙的筆觸描出來趁窃。這種筆觸又須是活的牧挣，千變?nèi)f化的，詩(shī)的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上醒陆，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上瀑构，即在詩(shī)情的程度上。韻和整齊的字句會(huì)妨礙詩(shī)情緒刨摩，使詩(shī)情成為畸形的寺晌。倘把詩(shī)的情緒去適應(yīng)呆滯的世吨，表面的舊規(guī)律，就和把自己的足去穿別人的鞋子一樣呻征。愚劣的人們削足適履另假，比較聰明一點(diǎn)的人選擇較合腳的鞋子，但是智者卻為自己制最合自己腳的鞋子怕犁。
戴望舒的《印象》如同一幅歐美印象主義的畫作一樣,涂上了幽暗沉郁凄美的色彩,每一幅畫面又融進(jìn)了詩(shī)人濃郁的內(nèi)心感受,化成一組組意象,從而熔鑄成凝結(jié)著現(xiàn)代人精神追尋中孤獨(dú)边篮、寂寞的“印象”，它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒奏甫，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩(shī)形戈轿。
