毋庸置疑晓猛，大家都喜歡爽片栽连。
那些厲害的喜劇大師都有讓觀眾爽的獨(dú)門秘籍险领。
比如周星馳喜歡用小人物遇大麻煩的方式碉考，一個死跑龍?zhí)椎淖詈蟪晒εP底寺旺，一個九品芝麻官扳倒水師提督，沈騰的兩部代表作帕涌，都是“如愿以償”型噩茄，用的是大眾的普遍共情下面，一個是“假如我能回到中學(xué)時(shí)代”，一個是“假如我有十個億”绩聘，而金凱瑞的片子大部分都是用外化的另一個人格來代替原本的那個自我做出不敢做事沥割。
其實(shí)國內(nèi)網(wǎng)劇也有一種類型是爽片，那就是穿越劇凿菩。觀眾為何會喜歡机杜，因?yàn)榇┰胶蟮哪信鞫奸_了金手指，搞發(fā)明當(dāng)富豪衅谷，搞詩詞當(dāng)文豪椒拗，至于當(dāng)王爺當(dāng)王妃那都是小菜一碟。
在這么多穿越劇里获黔，有一部劇的寫作手法非常值得一提蚀苛，那就是《雙世寵妃》。
其實(shí)在此之前有很多穿越劇已經(jīng)很火了玷氏，《太子妃升職記》《拐個皇帝回現(xiàn)代》《步步驚心》《宮》等等堵未，但《雙世寵妃》能從一眾穿越劇中脫穎而出，甚至被譽(yù)為開創(chuàng)了甜寵劇潮流的鼻祖盏触，不在于兩個演員吻的有多好渗蟹，更多得益于對穿越這個梗的設(shè)計(jì)玩的好。
以往的穿越劇赞辩，無論是小說還是電視劇雌芽，千篇一律的開頭，現(xiàn)代的主人公遭遇車禍辨嗽，咵嚓一下子穿越到了古代某個奄奄一息的人身上世落，因?yàn)楦糯窀癫蝗氲默F(xiàn)代人精神，成功吸引某大人物的注意糟需，從此走上人生巔峰岛心。但《雙世寵妃》打破了這種套路来破，它讓兩種人格同時(shí)存在。這樣的話在寫穿越后的女主引起王爺注意忘古，就比別的劇多了一層戲，因?yàn)橛兄烁竦慕惶孀缬眨@樣女主跟男主之間就天然地多了一層羈絆髓堪，當(dāng)然就比一般的穿越好看啦。
這就是我想跟大家分享的一個技巧：寫作視角娘荡。
不一樣的視角干旁，你的戲就會跟別人不同。
大家還記得嗎炮沐，《1942》和《少年派的奇幻漂流》幾乎是同時(shí)上映的争群，兩部電影看起來風(fēng)馬牛不相關(guān)，但仔細(xì)想想大年，講的不都是因?yàn)闉?zāi)禍人吃人的故事嗎换薄？前者就是用常規(guī)的視角來表現(xiàn)，災(zāi)荒之年翔试，男女都沒有了尊嚴(yán)轻要，為了一口吃的什么都不顧；而后者呢一直在講一個人面對一直猛虎在茫茫大海漂流的勇氣垦缅，甚至如果不是主人公自己提起冲泥，你都不會記得一開始他是跟自己的家人一起上船的。后者吃的是自己的親人壁涎，如果也用前者的這種直給痛哭凡恍、壓抑的表達(dá)方式，相信很多觀眾會生理不適怔球〗涝停《1942》有沒有可能也有這種意象型視角來講述故事呢？比如一個人庞溜，一匹馬革半，在一個燒焦的無人的村莊？講尊嚴(yán)流码，講勇氣又官，講希望？
我覺得還是非常有可能的漫试。其實(shí)《八佰》里面就有這樣的片段六敬。
這是大的層面的視角，可能還會跟整個創(chuàng)作主題有關(guān)系驾荣，很多時(shí)候不由編劇個人外构。接下來說單場戲的寫作視角普泡，就是單純的寫作手法的問題，大家在寫作時(shí)可以經(jīng)常做這種訓(xùn)練审编。
比如：
一個比較懦弱的男生看到自己特別喜歡的女孩受欺負(fù)了撼班，他會怎么做？
1垒酬、沖上去揍那個人一頓砰嘁，或者指著鼻子罵那人一頓
2、什么也不說勘究，在女孩獨(dú)自一人抹淚時(shí)矮湘，給她遞紙巾，或者一杯水
第一種是常規(guī)口糕，但不符合懦弱人設(shè)缅阳，第二種倒是符合人設(shè)，但是哪個女孩喜歡這樣的男人呢景描？
因?yàn)樘貏e喜歡一個女孩子十办，即便再懦弱的男人，也要做點(diǎn)什么才行伏伯，這個事得讓觀眾爽了橘洞，觀眾才能接受他跟這個女孩在一起，否則说搅，這場戲就是他倆的分手戲炸枣。
這個其實(shí)沒有什么標(biāo)準(zhǔn)答案，就只去掉你自己想的第一步那個答案弄唧，再給多給幾個解決辦法适肠，從中做選擇就好。
再比如：
在審訊室里候引，如何表現(xiàn)一場審訊特別艱難侯养，嫌疑人是個難啃的骨頭？
1澄干、警察大發(fā)雷霆逛揩，甚至關(guān)了攝像頭揍了嫌疑人一頓
2、嫌疑人一直跟警察繞彎子麸俘，警察說破了嘴皮子辩稽，對方也不肯講實(shí)話
這兩種我們在電影電視劇里都很常見，不能說不好从媚，只能說視角常規(guī)逞泄。羅老師的解決辦法是三行字——
第一行，嫌疑人目不轉(zhuǎn)睛盯著某處看
第二行，審訊的警察甚至已經(jīng)有了輕微的鼾聲
第三行喷众，審訊記錄除了名字外各谚，一片空白
大家想想看，這三行字交代了多少信息到千？
我看到新一季的《我就是演員》昌渤，張頌文老師給李汶翰出了一個小訓(xùn)練題：你跟了3個月試戲的劇組，最后一次試戲失敗了憔四，恰巧接到母親的電話愈涩。
其實(shí)我覺得李汶翰的表演也是經(jīng)過了思考的，因?yàn)槌Ｒ?guī)的話肯定是要在這里哭的加矛，但李汶翰用的是故作輕松的方式，跟媽媽語無倫次地聊了聊天煤篙。失敗在動作和臺詞都沒有什么信息含量斟览。
張頌文老師的表演層次之豐富，作為編劇讓我在這么短的時(shí)間內(nèi)設(shè)計(jì)這么多層戲辑奈，我也只能自愧不如苛茂。
1、跟導(dǎo)演討價(jià)還價(jià)鸠窗，“我就是卡錯了一個臺詞妓羊，讓我再試一下吧”，表達(dá)不甘心
2稍计、整整齊齊地疊好戲服躁绸，表達(dá)對角色的不舍
3、假裝系鞋帶臣嚣，眼睛還看向試戲的反向净刮，表達(dá)依然在期待一個奇跡
4、超常規(guī)臺詞：他們找我好幾個月了硅则，我就過來看看淹父，還不一定來呢，找我的人挺多的
4個動作4層表達(dá)怎虫。在張老師這段戲里暑认，蹲下哭已經(jīng)是贈送的彩蛋了，編劇能把前面三個動作寫好大审，這場戲就很精彩了蘸际。更精彩的是張老師跟媽媽打電話的這段臺詞，把自己試戲失敗說成是自己不愿來饥努。他跳過了常規(guī)視角的“說失敗”和“不說失敗”捡鱼，而直接到了怎么把失敗變成自己可控的范圍。可見張頌文老師如果不當(dāng)演員驾诈，也會是一名非常優(yōu)秀的編劇缠诅。
