崔鶯鶯：
原著：王西廂在《驚艷》一折處是王實甫對鶯鶯的第一次描寫,一開始并沒有鶯鶯的體貌進行極盡奢美的描寫,他先是通過張生見到鶯鶯后夸張的反應(yīng)來引起讀者的注意,（上馬嬌）這得是兜率宮脖隶，休猜做了離恨天扁耐。呀，誰想著寺里遇神仙产阱！我見他宜嗔宜喜春風(fēng)面婉称，偏、宜貼翠花鈿。
而后才不疾不徐地展開對鶯鶯的描寫,而且層次分明,避免了華美詞語大量堆砌引起的觀者審美疲勞女主人公上（勝葫蘆）則見他宮樣眉兒新月偃,斜侵入鬢云邊王暗。未語人前先靦腆,櫻桃紅綻,玉粳白露,半晌恰方言悔据。（幺篇）恰便似嚦嚦鶯聲花外囀,行一步可人憐,解舞腰肢嬌又軟,千般裊娜,萬般旖旎,似垂柳晚風(fēng)前。王西廂人物形象塑造就是如此層層遞進多側(cè)面描寫給人們留下一個外貌靚麗的淑婉女子形象俗壹。之后更是借助曲牌詞來描寫客觀的外貌科汗，內(nèi)在的心理等一切言語以外的故事背景，像是小說中的番外豐富劇本內(nèi)容绷雏。
越劇方亞芬：崔鶯鶯的舞臺形象是袁派藝術(shù)的一大杰作头滔。方亞芬?guī)煶醒菟嚨淖畲筇攸c，就在于既賦予凝重深沉的袁派唱腔以美妙動聽的聲色涎显， 從而格外富有沁人心脾坤检，耐人回味的魅力；又以自己的心靈感悟和 表達方式期吓，使崔鶯鶯的舞臺形象煥發(fā)出韶光淑氣早歇，給人以清新的美感。這在“琴心”一場讨勤，從“莫不是步搖得寶髻玲垅”到“卻原來 西廂的人兒理絲桐”的演唱中箭跳，她那聲華情采和韻味意境中的藝術(shù)個性尤其顯明突出。從象煞有介事的“鬧簡”到隱私泄露慌不迭地 “賴簡”悬襟，她表演崔鶯鶯是在同張永梅表演紅娘的對口戲中衅码，運用欲蓋彌彰的生活化細節(jié)動作，與對方一來一往的內(nèi)心外化脊岳，情趣叢生逝段，不時激起觀眾會心的笑聲和動情的掌聲。
及至“寄方”割捅，表演崔鶯鶯求助紅娘時突出改稱“好姐姐”的聲情神態(tài)奶躯，雖在美妙的一瞬，卻是“畫龍點睛的”神來之筆亿驾；而臨行時的內(nèi)心矛盾又見之于欲去又回嘹黔，包涵著繼續(xù)求助紅娘的企盼。這不僅為張永梅演唱“萬事都有我紅娘在莫瞬，怕什么西廂隔萬重”作了生動的鋪墊儡蔓，而且也為崔鶯鶯走上叛逆之路發(fā)出無聲的信號。正是這種邁出幽閨去西廂的步履的艱難疼邀、曲折和沉重喂江，這位相國千金的叛逆性格才給人以入木三分的感受。方亞芬塑造的崔鶯鶯舞臺形象旁振，似詩如畫获询，達到了真涨岁、善、美的境界吉嚣。
“王西廂”直接繼承了“董西廂”（董解元的《鶯鶯傳》）梢薪，并在此基礎(chǔ)上作出了巨大的貢獻。
張生：
原著：王西廂塑造了一個英俊瀟灑尝哆、溫文爾雅秉撇、才華出眾、富有膽略较解、“志誠種”畜疾，又帶著點傻氣的張生。在佛殿初逢印衔，彼此眼角留意之時啡捶，鶯鶯因張生的英俊而產(chǎn)生好感。隨后奸焙，張生又在鶯鶯燒香時瞎暑，于太湖石畔墻角吟詩：“月色溶溶夜，花陰寂寂春与帆；如何臨皓魄了赌，不見月中人⌒悖”抒發(fā)了張生內(nèi)心的寂寞勿她、孤獨的情懷。膽識張生在危難之際阵翎，孫飛虎兵圍普救寺逢并，眾人慌亂無計。張生待老夫人許下婚姻承諾后郭卫，自告奮勇砍聊、獻計獻策》【“筆尖兒橫掃了五千人”玻蝌、“半萬賊兵，卷浮云片時掃凈”词疼。精通音律俯树，多才多藝。如：在鶯鶯夜聽琴中贰盗，張生以琴聲訴說心事聘萨，隨心而奏。張生又為了鶯鶯上京童太，一舉奪得了頭名狀元。志成種，表現(xiàn)在得了功名后书释，張生并沒有富貴不認人翘贮，并沒有“停妻再娶妻”，而是一往情深爆惧，刻骨的思戀著鶯鶯狸页，并及時地趕了回來。在男主人公形象的塑造上扯再，王實甫寫出了張生的癡情與風(fēng)魔和才華芍耘。
越劇錢惠麗：表現(xiàn)張生對鶯鶯一見鐘情的癡態(tài)可觀，傻樣可愛熄阻；“寺警”中“俺來也”的出場斋竞，及其那段“五千眾劫佳麗闔寺可圍，護佳人救眾難舍我其誰”的紹興大板秃殉，聲情壯激坝初，氣勢磅礴，托出臨危救難出自一介胸有成竹的無畏钾军、豪邁和瀟灑的書生鳄袍，亮出人物的性格特點和情感彩色。跳墻赴約被鶯鶯視作“賊”時的瞠目結(jié)舌和跪地受審的啞口無言吏恭，乃至當場昏倒拗小，沒有唱段，全仗以形寫神的做表樱哼，動人以情的細節(jié)哀九，給人留下深刻印象。
紅娘：
原著：紅娘是個熱心人”唇礁，其原因概括起來有三：一是感激張生俠義地救了她們一家人勾栗。“我想咱們一家盏筐，若非張生围俘，怎存俺一家兒性命也?”(《西廂記》第五本第一折)二是她不滿老夫人忘恩負義，過河拆橋琢融〗缒担“這是俺老夫人的不是，將人的義海恩山漾抬，都做了遠水遙岑宿亡。”(《西廂記》第三本第四折)三是她認為小姐與張生郎才女貌纳令，是天生地設(shè)的一對挽荠】烁欤“秀才是文章魁首，姐姐是仕女班頭圈匆；一個通徹三教九流漠另，一個曉盡描鸞刺繡≡咀”(《西廂記》第四本第二折)正是通過這樣的問答陳述笆搓，塑造出紅娘的“熱心”和義與勇的表現(xiàn)。
越劇張永梅：張永梅的紅娘纬傲，從笑張生為“書呆子”到對他刮目相看满败，至老夫人“賴婚”挺身而出，鼎力相助張生與崔鶯鶯暗通關(guān)節(jié)的系列動作叹括，同她表演紅娘對崔鶯鶯的同情和愛護的真情美意融會貫通算墨，交 織出一道成人之美的風(fēng)景線，清純亮麗领猾；在全劇大轉(zhuǎn)折的“拷紅” 一場米同，從和盤托出西廂實情的順水推舟，到反斥老夫人“三不是”的隨機應(yīng)變摔竿，促成張面粮、崔的婚姻，演得入情继低，唱得出色熬苍，將主持公道和聲張正義的人格力量，恰到好處地從卑微者的身份中彰顯出來袁翁，不失其師傳神寫照的風(fēng)采柴底，一個聰明伶俐的紅娘形象，演繹得可敬可愛粱胜，活靈活現(xiàn)柄驻！ 劇中丫鬟紅娘聰明、伶俐焙压、熱心鸿脓、正直的，給人們留下了深刻的印象涯曲，并且在后來的劇作中一再出現(xiàn)野哭，取得了遠較鶯鶯為重要的地位。
