提到村上春樹，大多數(shù)讀者中腦海都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)言簡意亥的睿智的中年人形象匕坯，這大概是受到他的作品《當(dāng)我們跑步時(shí)我談些什么》和本人及其低調(diào)的影響。
村上1949年出生于日本京都，身為國語教師的父親有意識(shí)地培養(yǎng)村上對(duì)日本古典文學(xué)的情操了赌，但他卻興趣了了，相反卻對(duì)西方文化情有獨(dú)鐘玄糟。由于受到家庭的熏陶勿她，村上十分喜歡讀書。
學(xué)生時(shí)期村上卻是個(gè)令老師頭痛的問題少年阵翎，整日和女生廝混逢并，逃課、抽煙郭卫、常因不用功而挨老師的打砍聊。但同時(shí)，憑借極高的文學(xué)素養(yǎng)贰军，他經(jīng)常在胁ｒ颍刊上發(fā)表文章，還翻譯喜歡的外國小說谓形。村上對(duì)爵士樂的推崇與迷戀就是從那時(shí)候開始灶伊，并持續(xù)至今。
出生于知識(shí)分子家庭的村上寒跳，整個(gè)青春期一心撲在閱讀與爵士樂上聘萨，學(xué)習(xí)也能輕輕松松就能考上日本最高的學(xué)府之一，中途輟學(xué)開酒吧每日忙到三更半夜童太，念頭一轉(zhuǎn)就成為了職業(yè)小說家米辐，時(shí)至今日都做著喜歡而體面的工作胸完，這無疑是幸福又穩(wěn)定的人生。如他的采訪中所言翘贮，他是做一行愛一行的人赊窥，既然認(rèn)定了那就努力把它做好。
當(dāng)今社會(huì)狸页，消費(fèi)主義的浪潮席卷著整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)锨能，精致主義，超前消費(fèi)和拜金主義等名詞大量充斥著我們的眼球芍耘，歐美址遇，日本以及中國等高速發(fā)展的社會(huì)都陷入欲望形成了巨大的黑洞中去。當(dāng)欲望超出了自己的能力范圍所得斋竞，焦慮和虛榮心也慢慢地滲透腐蝕著我們的生活倔约，村上春樹的文學(xué)作品仿佛是一艘漫游在一望無際的大海上的諾亞方舟，讓我們看到還有另一種生活的可能性坝初。
孤獨(dú)浸剩，書籍與貓是人生中永恒的基調(diào)。
村上筆下的人物大多數(shù)都是游離于社會(huì)的邊緣人物鳄袍，主人公們不會(huì)勉強(qiáng)自己去融入社會(huì)绢要，不會(huì)強(qiáng)迫自己合群，換句話說畦木，他們有其處事的方法準(zhǔn)則袖扛，獨(dú)立思考的能力。村上曾說過十籍，自由思考，就意味著游離于自己的肉體之外唇礁」蠢酰跨出肉體這個(gè)受限制的牢籠，從枷鎖中解放出來盏筐，純粹飛翔在邏輯的領(lǐng)域围俘，賦予邏輯自然的生命。這就是自由思考的核心內(nèi)涵琢融。神奇的是界牡，讀者在閱讀其他作者的作品時(shí)，并不會(huì)產(chǎn)生代入感漾抬，反而更多的是跟著故事情節(jié)走宿亡，去感受和體會(huì)另一個(gè)自己不能擁有的人生。而村上春樹的忠實(shí)讀者們纳令，或自愿或潛移默化地活成了其主人公的模樣挽荠，他們就是世界上最勇敢的15歲的少年田村卡夫卡克胳，多崎作與渡邊.....他筆下的人物都擺脫了現(xiàn)代社會(huì)賦予人們的附加價(jià)值，才能使這些角色脫離于書本圈匆，實(shí)實(shí)在在存在于我們?nèi)粘Ｉ钪心恚@正是生活在世界各處的村上春樹的讀者朋友們。他們往往不在意世人的目光跃赚，不為世俗的觀點(diǎn)所擾笆搓，堅(jiān)定地獨(dú)行在自己認(rèn)定的道路上。
讀村上春樹纬傲，是片刻逃離世間的喧囂砚作，是品味那一抹孤獨(dú)，是向往那一份自在隨心的態(tài)度嘹锁。
毛姆說過：“一個(gè)作者寫出什么樣的作品葫录，取決于他是一個(gè)什么樣的人×旎”村上也真如他書中的人物那樣灑脫豁達(dá)米同，十五歲時(shí)聽完 Art Blakey and the Jazz Messengers 的音樂會(huì)，成為狂熱的爵士樂迷摔竿，大學(xué)時(shí)便休學(xué)與妻子陽子結(jié)婚開起了爵士樂酒吧面粮。去年還在一家日本電臺(tái)當(dāng)起了DJ。29歲因?yàn)橐粋€(gè)毫無征兆的念頭“對(duì)了继低，沒準(zhǔn)我也能寫小說”熬苍，便在酒吧關(guān)門之后一直寫到第二天凌晨，第一部小說《且聽風(fēng)吟》就摘取了《群像》新人獎(jiǎng)袁翁。在寫第三本書《尋羊冒險(xiǎn)記》時(shí)不顧親朋好友的勸阻毅然決然關(guān)掉酒吧做起全職小說家柴底。33歲時(shí)因?yàn)槌闊煱疽箤懽魃眢w撐不住，于是戒煙跑步粱胜。剛開始時(shí)20分鐘雙腿打晃柄驻，如今卻成為了職業(yè)馬拉松運(yùn)動(dòng)員。60歲的村上春樹獲頒耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)焙压，頒獎(jiǎng)的以色列政府因空襲巴勒斯坦受到國際輿論猛烈抨擊鸿脓。國內(nèi)外的輿論紛沓而至，要求村上拒領(lǐng)該獎(jiǎng)涯曲。他最終還是遵循自己的聲音野哭，做出了自己認(rèn)為對(duì)的選擇，他說“以卵擊石幻件，在高大堅(jiān)硬的墻和雞蛋之間拨黔，我永遠(yuǎn)站在雞蛋那方“廖洌”
一個(gè)作家能否奠定自己在讀者心目中的位置蓉驹，一般來說取決于能否始終保持自己的獨(dú)特性城榛。村上的作品素以基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息著稱态兴，更是憑借《挪威的森林》從日本先鋒文學(xué)代表人物一舉成為世界級(jí)暢銷書作家狠持。無論是《海邊的卡夫卡》中講述擺脫成長中的迷茫與困惑，以頑強(qiáng)的姿態(tài)重返現(xiàn)實(shí)世界瞻润，《世界盡頭與冷酷仙境》中突顯自我流放意識(shí)來表達(dá)對(duì)高度發(fā)達(dá)的資本社會(huì)的諷刺喘垂，亦或是《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》里經(jīng)歷破碎之后重拾直面挫折的勇氣。在他的作品中绍撞，主人公大多是游走于主流世界的邊緣人物正勒，筆下的角色對(duì)于日常生活總有一種疏離的態(tài)度，且主角人物身邊的人總會(huì)不發(fā)一言的莫名其妙離他而去傻铣，留下一片空洞的回聲章贞。主人公看似被現(xiàn)實(shí)生活推動(dòng)實(shí)則主動(dòng)尋求救贖。在另一面非洲，無論是從多崎作鸭限，田村卡夫卡還是渡邊身上找到我們身上所存在或缺失的部分。與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不同两踏，在他的作品中我們很少看到被孤獨(dú)摧毀的人败京，主人公往往怡然自得，認(rèn)真生活梦染、享受音樂赡麦、喜歡軌道便花費(fèi)一天時(shí)間什么也不干，坐在新干線里看像裝著沙丁魚一樣的列車來來往往帕识。
憑借處女作《且聽風(fēng)吟》一炮而紅之后泛粹，常常有雜志社向他邀稿，但他總以想寫就寫渡冻，想何時(shí)寫就何時(shí)寫戚扳，想以何種方式寫就以何種方式寫為由拒絕。他說族吻，如果不快樂，寫小說的意義從一開始就不存在了珠增。只要高興超歌，誰說不可以，也沒用蒂教。
在前段時(shí)間《紐約客》的采訪上巍举，他更是用詼諧幽默的語言調(diào)侃了一下關(guān)于“奧斯卡界小李子”這個(gè)稱號(hào)。他說他想努力成為一個(gè)紳士凝垛，而當(dāng)一個(gè)紳士小說家卻不是那么容易懊悯，第一蜓谋、他不夸夸其談他繳納的稅收；第二炭分、他不將過往的戀人作為談資桃焕；第三、他不考慮諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)捧毛。甚至在去年婉拒了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名观堂，“集中精力寫作，遠(yuǎn)離媒體關(guān)注”一直是他的初衷呀忧。
盡管風(fēng)潮迭起师痕，但村上春樹仍然是個(gè)被低估的小說家。他的作品大多披著小資文藝的外衣來抒寫高度發(fā)展的現(xiàn)代資本社會(huì)帶來的影響而账。如反抗抨擊政治的小說《奇鳥行狀錄》胰坟，致敬喬治奧威爾的經(jīng)典反烏托邦文學(xué)巨作的《1Q84》，更有如《刺殺騎士團(tuán)長》那樣的對(duì)抗高墻體制的反右翼小說等泞辐。大多數(shù)村上春樹的讀者笔横，包括我本人在內(nèi)，都曾坦言《挪威的森林》并不是村上最值得稱贊的文學(xué)作品铛碑。當(dāng)然惡意貶低《挪威的森林》所取得的藝術(shù)成就也是不明智的狠裹。誠如村上本人所說，完美的文章并不存在汽烦，就像完美的絕望并不存在一樣涛菠。
