01 書(shū)籍概況：
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本書(shū)致力于研究社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，大眾傳媒對(duì)性別形象的呈現(xiàn)和引導(dǎo)、以及這些形象背后蘊(yùn)含的文化和政治訴求巡李，揭示當(dāng)代中國(guó)特有的性別觀念的建構(gòu)及運(yùn)作機(jī)制尊蚁，由此推動(dòng)性別觀念的良性發(fā)展航缀。
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作者徐艷蕊在全書(shū)中展現(xiàn)了中國(guó)女性媒介形象的三個(gè)重要變化階段，從無(wú)性別特征——依附男性喜惡的女性特征——自由創(chuàng)作語(yǔ)境下的平權(quán)特征。也在空間維度上以生動(dòng)的“小龍女”形象變遷展現(xiàn)了中國(guó)女性在好萊塢熒幕上的媒介呈現(xiàn)嬗變。
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02 從0開(kāi)始的中國(guó)女性媒介形象：
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在建國(guó)初期的20世紀(jì)五六十年代招刹，是否參與有償社會(huì)勞動(dòng)、自食其力窝趣，是衡量女性價(jià)值的至關(guān)重要的指標(biāo)疯暑，與此同時(shí)，媒介對(duì)于女性的呈現(xiàn)多集中在勞動(dòng)?jì)D女哑舒，勞動(dòng)?jì)D女的勞動(dòng)與價(jià)值妇拯、婚戀與家庭、身體與母職洗鸵。
▲雜志封面上正在進(jìn)行勞動(dòng)的女性
但是這種推崇勞動(dòng)?jì)D女的背后有男女平等的意識(shí)越锈，但也無(wú)形中弱化了女性特征，著重強(qiáng)調(diào)其生產(chǎn)價(jià)值膘滨。
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而此時(shí)期女性的媒介形象塑造也帶有濃厚的政治色彩瞪浸，如雜志《中國(guó)婦女》中的婚戀欄目常基于男女雙方的政治立場(chǎng)展開(kāi)敘述吏祸，擁有進(jìn)步思想是對(duì)一個(gè)女性很高的評(píng)價(jià)。
▲畫(huà)報(bào)女郎
隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，勞動(dòng)?jì)D女的形象逐漸淡化贡翘，取而代之的是電影蹈矮、雜志、電視上的時(shí)尚女性鸣驱，“美麗尤物“的風(fēng)靡大大強(qiáng)化了女性特征泛鸟，但女性的價(jià)值卻又和男性的欣賞掛鉤，把女性塑造成為男性視覺(jué)消費(fèi)對(duì)象的摩登女郎踊东，不止一次被批評(píng)為是婦女運(yùn)動(dòng)的倒退北滥。
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熒幕上的美麗女性始終高歌猛進(jìn)，電視的普及給予了女性媒介形象構(gòu)建更多的機(jī)會(huì)闸翅。國(guó)產(chǎn)言情劇所勾畫(huà)的男女主角在最初熱衷于構(gòu)造“灰姑娘辛德瑞拉的成功“再芋，但也開(kāi)始挖掘女性本身可貴的品質(zhì)，如《流星花園》的杉菜收獲愛(ài)情和成功來(lái)源于個(gè)性的力量坚冀。
?▲平凡的杉菜
整體來(lái)看济赎，國(guó)產(chǎn)言情劇的男主角身份和職業(yè)愈加高端，而女性角色多處于平民階層记某，這也不由得讓人思考當(dāng)愛(ài)情多依賴于生物與社會(huì)資源的交換時(shí)司训，是否距離平等的兩性距離更加遙遠(yuǎn)。
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03 自由的網(wǎng)絡(luò)女性寫(xiě)作想象：
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互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了一個(gè)更加平等自由的創(chuàng)作空間液南，以女性為寫(xiě)作體裁的作品層出不窮壳猜。除了對(duì)于傳統(tǒng)女性地位的審視作品外（如《甄嬛傳》），更有著如耽美小說(shuō)滑凉，變身小說(shuō)的大膽想象统扳。
??▲變身文（男變女）《太子妃升職記》
以耽美小說(shuō)為例，從早期小型興趣站點(diǎn)的非商業(yè)寫(xiě)作發(fā)展到近期大型文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)寫(xiě)作譬涡，盡管這類小說(shuō)以男男感情為主闪幽，但其實(shí)也可以展現(xiàn)出耽美作者對(duì)于兩性關(guān)系的一種理想構(gòu)想，那就是脫離社會(huì)資源依附或交換的純粹關(guān)系涡匀。耽美小說(shuō)中的主角大都為各自領(lǐng)域的翹楚盯腌，即使感情破碎，也不會(huì)使得個(gè)人的生存價(jià)值有所貶損陨瘩，這和傳統(tǒng)的言情小說(shuō)中女性依附男性的關(guān)系不同腕够。
這也非常接近英國(guó)社會(huì)學(xué)家所描繪的純粹關(guān)系：
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（1）????不依靠外部的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活狀況
（2）????維系動(dòng)力來(lái)源于自身
（3）????承諾是中心角色
（4）????專注親密關(guān)系，但也保留隱私
（5）????依賴于相互信任
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各式各樣的想象固然可貴舌劳，但部分作者在進(jìn)行女性形象描寫(xiě)的時(shí)候依舊脫離了固有的現(xiàn)實(shí)情況帚湘，如有作者描寫(xiě)女性女扮男裝考取功名，全然不顧那時(shí)候小腳無(wú)法忍受長(zhǎng)途跋涉的現(xiàn)實(shí)和科舉考試入場(chǎng)之前需要脫衣審查的事實(shí)甚淡。
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04 好萊塢熒幕上的“小龍女“：
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中國(guó)女演員在好萊塢熒幕上的形象其實(shí)隱含著西方社會(huì)對(duì)于華人的刻板印象以及帶有偏見(jiàn)的東方主義解讀大诸。不過(guò)，梳理歷史發(fā)展，可以看到好萊塢上的“小龍女“們朝著更加積極的方向發(fā)展资柔。
?▲黃柳霜
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早期焙贷，好萊塢電影中的華人女性不僅地位低下，而且極具性誘惑贿堰，她們要么展現(xiàn)出對(duì)西方男性的無(wú)條件服從辙芍，要么陰險(xiǎn)狠毒，常扮演負(fù)面角色——《龍的女兒》中的凌公主羹与。其扮演者第一位華裔女星黃柳霜在去世時(shí)故硅，《時(shí)代周刊》的報(bào)道稱其為銀幕上最為臭名昭著的女惡棍。
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中期纵搁，隨著中美建交時(shí)間之久吃衅，好萊塢華人女性的刻板印象有所松動(dòng)。1993年電影《喜福來(lái)》是里程碑式的作品诡渴，這是美國(guó)大制片廠第一次拍攝以華人生活為主要線索的影片捐晶，講述了華裔家庭的移民經(jīng)歷，是一種平等視野下的呈現(xiàn)妄辩。
?▲迪斯尼花木蘭動(dòng)畫(huà)電影
??▲《臥虎藏龍》玉嬌龍
后期惑灵，隨著動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》的上線，充滿探索精神眼耀，有勇氣英支，熱愛(ài)自由的木蘭展現(xiàn)了極其正面的中華女性形象，其同伴小龍包括祠堂等都暗示了花木蘭“龍女”的身份哮伟，同時(shí)《臥虎藏龍》中的玉嬌龍充滿青春活力干花，自負(fù)自立，崇尚自由的性格楞黄，和當(dāng)初的凌公主已截然不同池凄。
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近期，《致命女人》以及電影《花木蘭》的上線鬼廓，也有望更全面地展現(xiàn)出中華女性的形象肿仑，擺脫中國(guó)女星“性感“或”打女“的標(biāo)簽。
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在本書(shū)中碎税，也展現(xiàn)了東西方性別媒介研究的各種理論成果尤慰，同時(shí)羅列了以下研究問(wèn)題供參考：
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（1）????傳者研究：女新聞工作者在媒介中的地位
（2）????媒介內(nèi)容研究：性別刻板印象
（3）????受眾研究：女性媒介使用與滿足
（4）????效果研究：大眾媒介性別模式對(duì)青少年的影響
