不同時代創(chuàng)作的青春題材電視劇忠實地記錄著中國青年一代的點滴變化，生動展現(xiàn)著時代的飛速變遷莹痢。

從1997年首部青春偶像劇播出种蘸，到2020年《以家人之名》熱播墓赴，國產青春偶像劇在年間已經歷經數次嬗變。

《十六歲的花季》劇照

《以家人之名》劇照

第一波浪潮航瞭，是在上世紀八十年代末至九十年代诫硕，以《十六歲的花季》《十七歲不哭》為代表的“叛逆青春劇”；

第二波浪潮刊侯，是在00年以來至前些年痘括，深受韓劇影響，充斥大量車禍滔吠、失憶、重病挠日、復仇疮绷、身世之謎、糾葛關系的“戲劇青春劇”嚣潜；

第三波浪潮冬骚，是在近幾年來，隨著中國網文市場的現(xiàn)象級爆發(fā)與IP化浪潮懂算，霸道總裁與傻姑娘模式只冻、高冷學霸男與軟萌學渣女模式，構成了極具青春计技、時尚喜德、浪漫體驗的“夢幻青春劇”。

青春題材作為現(xiàn)實主義國產劇市場的主要題材垮媒，總體表現(xiàn)不一而足舍悯。部分作品中“青春過剩，娛樂有余睡雇，勵志不足”萌衬，缺乏具有一定震撼性的情感力量。

如何實現(xiàn)在眾多同題材作品中脫穎而出它抱？如何抓住受眾的需求秕豫？如何把原著粉轉化為觀眾？

都需要抓準年輕一代的脈搏观蓄。

“受眾定位”不單單是圈粉造勢混移，一切都是內容為王。

青春劇從題材蜘腌、演員到受眾沫屡，構成了一個完美閉環(huán)。只有內容優(yōu)勢和受眾熱度互相補給撮珠，才能實現(xiàn)青春類題材的不斷壯大沮脖。

小成本+大情懷金矛，“注水青春劇”終將被淘汰

早期的青春劇起步是主流電視媒體引領的。

首先勺届，從受眾層構成來看驶俊，互聯(lián)網平臺用戶以年輕人為主，青春劇在大類上就具有先天流量優(yōu)勢免姿。這個時候網絡視頻平臺為了吸引受眾眼球饼酿，在內容上力求與主流電視媒體有差異。反映在青春劇上胚膊，最典型的就是殘酷青春類劇集作品的扎堆上線故俐。看慣了「合家歡」調性的青春劇，殘酷青春自然成為資本吸睛的方式紊婉，好奇心頗重的青年互聯(lián)網用戶正是資本瞄準的群體药版。

其次，從投入層面來看喻犁，無論是內容還是制作槽片，青春劇都具有無可比擬的優(yōu)勢。

內容優(yōu)勢肢础，來源于網絡文學的多年積累还栓。到三大主流網絡視頻平臺正式確立的2012年，依托互聯(lián)網誕生的網絡文學已經沉淀了十多年的時間传轰，而這其中青春文學占比巨大剩盒。

以龐大的網文IP為藍本，青春劇的劇本創(chuàng)作難度大大降低慨蛙，而彼時網絡文學作品的版權費用還遠遠沒有到達天花板勃刨。

2014年之后，網文IP改編的網絡劇更是扛起了青春劇的大半壁江山股淡。

與此同時身隐，青春劇無論服化道還是后期制作成本都不算高，這對于剛剛起步的網絡平臺來說是一個性價比極高的生意唯灵。幾百萬就算得上大投資贾铝，單集100萬的《匆匆那年》在2014年就是網絡視頻平臺斥巨資打造的作品。

內容池子巨大埠帕，服化道后期等制作成本低垢揩，青春劇自然成為資本市場青睞的對象。從當前現(xiàn)狀來看敛瓷，青春劇也確實是各大視頻網站自制劇的主力類型叁巨，小而美，卻有著引爆圈層甚至破壁爆火的巨大潛力呐籽，打上了深深的互聯(lián)網烙印锋勺。

80蚀瘸、90年代的“青春”更受歡迎？

當我們提起“青春”庶橱，總忍不住就將其視為90后贮勃、00后的專屬。但《中國青年報》的調查卻顯示苏章，在青春題材作品中寂嘉，20世紀80年代的青春劇最受受訪者歡迎（52.6%），其他依次是90年代（42.2%）枫绅、70年代（32.4%）泉孩、60年代（18.0%）和21世紀00年代（8.6%）。

為何80并淋、90年代背景的青春劇更受歡迎善已？究其原因苦蒿，主要是兩點:

一熙揍、人們對青春劇的觀看虎谢，經常源于對舊時光的深情回望曼尊。對于青春已逝的人來說酬诀，回憶里的時光總是無限美好。而現(xiàn)在的主流觀劇群體骆撇，自然是回望著80瞒御、90年代，畢竟神郊，00后還遠沒到追憶青春的年紀肴裙。

二、80涌乳、90年代的整體社會環(huán)境蜻懦，決定了那是一個更為平等、單純夕晓、青澀的青春宛乃。沒有太多小眾的、浮夸的東西蒸辆，各種當時的典型符號和情節(jié)征炼，更容易引發(fā)共鳴。

就如《請回答1988》躬贡，在親情與友情的羈絆中去講述每個人的成長谆奥，被韓國民眾認為是引導國民集體回憶的神劇》鞑＃《最好的我們》同樣如此酸些，以長大后的視角宰译，回望過去的美好時光。

而作為《最好的我們》的姊妹篇擂仍，《你好囤屹，舊時光》延續(xù)愛奇藝青春劇清新、溫暖逢渔、治愈的風格肋坚，講述《最好的我們》“隔壁班”余周周、林楊等一群少年的故事肃廓。

這群生于80年代末智厌、在90年代度過青春的少年，在某種意義上盲赊，他們的群像铣鹏，映照著一個時代的縮影。

當大多數青春片去忙著造夢哀蘑，制造一個供觀眾意淫的載體時诚卸，市場上也渴求另一種作品的出現(xiàn)，它應該像一面鏡子绘迁，把真實青春折射給觀眾合溺，它可能不會有離奇的劇情和太極致的人物，但這樣的作品中缀台，你分明可以看到自己的影子棠赛。

正能量內核輸出+內容營銷賦能，助推青春劇強力“保鮮”

作為青年受眾喜愛的文化產品膛腐，青春劇雖然浸染了濃濃的商業(yè)氣息睛约，題材類型和玩法都在不斷翻花，但要真正照進人心還得扎進現(xiàn)實哲身。

最近重刷《十六歲的花季》辩涝，筆者發(fā)現(xiàn)網友活躍度依舊不低，即使是模糊到看不清人臉的版本勘天，我們也能感受到當年該劇萬人空巷的魅力膀值。

那么經典青春，為什么時隔30年误辑，還那么能打沧踏？

立足當下，著眼長遠巾钉，無論何時都極具教育啟蒙意義翘狱。這看似是放之四海皆準的口號，但能做到的少之又少砰苍。

《十六歲的花季》在當年是很前沿的一部作品潦匈，當時在大城市流行的電話阱高、冰箱、燙發(fā)茬缩、健美操赤惊、泳衣等新穎又開放的元素在劇中紛紛呈現(xiàn)；重點中學關系戶凰锡、父母婚外戀未舟、上海社會改革緩等現(xiàn)實話題引起了社會各界的討論。

作為青春劇掂为，最大的一個特點就是對于青少年的啟蒙意義裕膀。

在當代文化研究之父、文化理論家斯圖亞特·霍爾看來勇哗，青年文化最能夠反映社會變化的本質特征昼扛。

二十多年后，當中國中產階級崛起欲诺、物質文明豐富抄谐、消費升級啟動之時，觀眾此時需要的是更加關照現(xiàn)實扰法、關照內心蛹含、關照精神、關照平凡的題材迹恐。

青春劇，作為面向大眾卧斟、集中向社會傳播青年文化的重要載體殴边，通過一部部作品向廣大觀眾傳遞著一代代年輕人的思想，同時影響著更多年輕人對未來的思考珍语。