世界上沒(méi)有完全相同的兩片葉子，也不可能有完全相同的兩個(gè)人涝桅。然而拜姿，在學(xué)生記敘類的作文中卻經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“千人一面”的現(xiàn)象。究其原因苹支，學(xué)生抓不住人物的個(gè)性特點(diǎn)砾隅。而人物形象的塑造又源于作者對(duì)人物性格的刻畫(huà)，不會(huì)運(yùn)用人物描寫(xiě)债蜜，就不能把人物寫(xiě)活晴埂，便不會(huì)有栩栩如生的人物形象，文章的關(guān)注度自然大打折扣寻定。

那么儒洛，怎樣才能運(yùn)用好人物描寫(xiě)呢？我認(rèn)為要做到以下幾點(diǎn)狼速。

第一琅锻，要明確作品所要體現(xiàn)的人物個(gè)性

每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，他們有自己的個(gè)性特點(diǎn)向胡。文章中人物形象塑造得好恼蓬，主要體現(xiàn)在個(gè)性鮮明上——也就是說(shuō)，讀者讀過(guò)你的文章后僵芹，能真實(shí)地感受到這個(gè)人是好是壞处硬，是活潑還是內(nèi)向，是自私還是無(wú)私拇派，是膽怯還是勇敢……動(dòng)筆前荷辕，我們要做的一項(xiàng)關(guān)鍵工作就是思考人物在生活中的言談舉止凿跳，從而確定文章中他的個(gè)性，準(zhǔn)確把握他獨(dú)有的性格特點(diǎn)疮方。人物的性格又表現(xiàn)在人物的言行舉止上控嗜，因此，為突出人物個(gè)性骡显，我們應(yīng)抓住人物典型的“言行”進(jìn)行深入細(xì)致的描寫(xiě)疆栏。例如，莫泊桑筆下的菲利普夫婦就極具個(gè)性特點(diǎn)：愛(ài)慕虛榮蟆盐、冷酷無(wú)情承边、六親不認(rèn)遭殉、金錢(qián)至上石挂。為表現(xiàn)這些特點(diǎn)，莫泊桑抓住菲利普夫婦對(duì)于勒有錢(qián)和無(wú)錢(qián)的態(tài)度變化险污，運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)痹愚、神態(tài)描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)等為讀者塑造出了豐滿的藝術(shù)形象蛔糯，給讀者留下了永久記憶拯腮。

第二，巧用人物描寫(xiě)蚁飒，還原人物本色

人物描寫(xiě)包括外貌描寫(xiě)动壤、語(yǔ)言描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)淮逻、心理描寫(xiě)琼懊、神態(tài)描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等爬早，從另一個(gè)角度還可分為間接描寫(xiě)和直接描寫(xiě)哼丈。

人的性格特點(diǎn)通過(guò)其言談舉止得以展現(xiàn)，所以寫(xiě)作時(shí)自然要運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)筛严、動(dòng)作描寫(xiě)醉旦、神態(tài)描寫(xiě)等，讓人物形象再現(xiàn)在讀者面前桨啃，而不是用概括的語(yǔ)言代替人物的形象語(yǔ)言车胡。也不是外貌上的“千人一面”，而是要寫(xiě)出人物外貌上不同于別人的個(gè)性特征照瘾，讓人過(guò)目不忘匈棘。例如，魯迅筆下孔乙己的外貌特點(diǎn)就別具特色：孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人网杆。他身材很高大羹饰；青白臉色伊滋，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子队秩。穿的雖然是長(zhǎng)衫笑旺，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)馍资，也沒(méi)有洗筒主。他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也鸟蟹，叫人半懂不懂的乌妙。這段文字綜合運(yùn)用外貌描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)建钥，寫(xiě)出了孔乙己的懶惰藤韵、貧困、迂腐熊经，而又自命清高泽艘、自欺欺人的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)給讀者留下了深刻印象镐依，孔乙己也因此成了封建科舉時(shí)代讀書(shū)人的代名詞匹涮。

寫(xiě)作時(shí)還要突出重點(diǎn)，精雕細(xì)琢槐壳。抓住人物富有個(gè)性的某個(gè)動(dòng)作然低，或某種神態(tài)、語(yǔ)言务唐、心理雳攘、外貌等，運(yùn)用形象生動(dòng)的語(yǔ)言绍哎，細(xì)致入微地進(jìn)行刻畫(huà)来农，形象逼真地再現(xiàn)人物形象，突出人物個(gè)性崇堰。寫(xiě)人物的行動(dòng)沃于，既要仔細(xì)觀察動(dòng)作的全過(guò)程，又要觀察整個(gè)動(dòng)作是分幾個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行的海诲，分辨動(dòng)作變化繁莹，這樣才能將一連串的動(dòng)作寫(xiě)好。同時(shí)特幔，還要用確切的詞語(yǔ)咨演，特別是動(dòng)詞來(lái)描寫(xiě)人物的動(dòng)作，以加強(qiáng)文章的表現(xiàn)力蚯斯。例如薄风，魯迅先生就運(yùn)用“排”這一動(dòng)作描寫(xiě)饵较，寫(xiě)出了孔乙己在眾人面前擺闊氣的心理，文章最后則運(yùn)用了“摸”這一動(dòng)作寫(xiě)出了他的困窘遭赂。

再如循诉，朱自清《背影》中對(duì)父親背影的描寫(xiě)：他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮撇他；他肥胖的身子向左微傾茄猫，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影困肩，我的淚很快地流下來(lái)了划纽。這段文字通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)，表現(xiàn)出父親買(mǎi)橘子的艱難過(guò)程锌畸。也正是這一細(xì)節(jié)流淌出濃濃的父愛(ài)勇劣，引起讀者共鳴。

第三蹋绽，要有精彩的故事情節(jié)

人物的個(gè)性特點(diǎn)是在矛盾沖突中體現(xiàn)出來(lái)的芭毙，所以典型的性格要依托精彩的故事情節(jié)。因此卸耘，敘事的重點(diǎn)要集中在最能表現(xiàn)人物性格的段落上。

人物描寫(xiě)能夠體現(xiàn)人物特點(diǎn)粘咖，能夠揭示人物的心理蚣抗，能夠勾畫(huà)出人物的魂靈。因此瓮下，要想在作品中塑造成功的人物形象翰铡，就要依托精彩的人物描寫(xiě)。