在上一篇文章《擺脫路人隨拍的第一步：明確你要拍的是什么》中，我們談到了在按下快門之前仔細審視我們眼前的場景事物椒楣，思考這個場景的哪一些特征讓我們產(chǎn)生了拿起相機的沖動锐想，這就是我們最好的拍攝對象餐曹。
明確了讓我們產(chǎn)生觸動、產(chǎn)生共鳴的拍攝對象后贤徒，我們就需要通過照片將它傳遞出來。而在一幅照片中傳遞拍攝意圖的方式，就是構圖脖咐。好的構圖能夠讓看照片的人直觀明白地產(chǎn)生你拍攝它時的內(nèi)心感受，而不那么成功的構圖則讓人對你在拍什么產(chǎn)生疑惑汇歹，甚至可能產(chǎn)生完全相反的效果屁擅。
本文就將從”傳遞拍攝意圖“出發(fā)，明確構圖的本質(zhì)就是“分配視線注意力”的觀點产弹，簡單說一些有助于傳遞拍攝意圖的構圖方式派歌，以及構圖成功與否的自我檢驗。
構圖的本質(zhì)：分配你的注意力
網(wǎng)絡上關于構圖的常見文章大多會直接描述“水平構圖”胶果、“三分法”、“引導線”等畫面形式斤斧，但是很多時候會讓我們面對一個場景時不知道要用什么構圖方式早抠。甚至于，諸如“三角構圖”撬讽、“Z形構圖”等純粹的紙面分析更多時候讓我們產(chǎn)生馬后炮的感覺贝或，就像語文課一定要解釋“作者為什么要寫'藍色的窗簾‘”一樣。
我們做任何事情都會有一個最初的目的锐秦，“攝影”咪奖、“構圖”這件事情同樣如此。于我而言酱床，“構圖”的目的就在于通過對畫面進行一定的安排將我們拍照時的所思所想準確無誤地傳達出來羊赵。為此，我們需要對畫面中主體扇谣、環(huán)境進行明確的區(qū)分昧捷，以使讀者能夠將注意力更多地放到我們希望他們注意到的拍攝主體上。
因而罐寨，“構圖”的本質(zhì)靡挥，也就是利用你對畫面的安排，將讀者的注意力進行適當?shù)姆峙溲炻蹋龑麄內(nèi)リP注我們在現(xiàn)場所注意到的東西跋破。
視線的落腳點：你第一眼看到了什么簸淀？
當我們觀看一張照片時，我們總會不由自主地要去辨明照片中的事物是什么毒返。因此租幕，我們的視線總會在照片中掃蕩，試圖尋找讓我們能夠看清拧簸、看起來熟悉的東西劲绪，這樣我們才會有“找到了”的成果感，我們才會在看這張照片時覺得安心盆赤、放松贾富。而我們最開始注意到的那個讓我們安心的東西，通常來說也最能吸引我們注意力牺六。
反過來颤枪，我們拍攝時所要做的，就是讓我們所拍攝的主體成為“最能吸引人注意”的東西兔乞，牢牢拴住讀者的視線。
吸引眼球的方式
總的來說簿训，吸引眼球的方式就是讓主體足夠突出咱娶，與周圍背景的區(qū)別足夠明顯。以下是一些常見的具體做法
牢牢占據(jù)中心
吸引住第一縷視線并讓人挪不開眼的最簡單粗暴的辦法就是將主體占據(jù)畫面最顯眼强品、最大的部分膘侮，也就是通常所說的“中心構圖”，以及“主體所占比例最大”的榛。最常使用這種方式的琼了，就是對背景交代的要求不高的一類照片，如我們?nèi)粘Ｉ钪须x不開的“寸照”就是這類照片的極致夫晌。另外諸如室內(nèi)棚拍雕薪、多數(shù)模特照片、物品的“證件照”等晓淀，也基本不需要交代背景所袁，直接讓它們占據(jù)畫面大部分就可以。
但是燥爷，這種做法對“主體”本身的觀賞性要求非常高蜈亩，如果妹子不漂亮，可能這樣的照片就只會被人丟棄局劲。而且勺拣，和環(huán)境交代明晰的照片相比，這樣的照片也總會顯得單一鱼填、缺乏趣味药有。因此，簡單粗暴之余苹丸，我們也可以嘗試更多樣的照片元素愤惰。
強烈的對比
快速抓住眼球的另一個常見策略就是使我們想要突出的主體與周圍環(huán)境表現(xiàn)出足夠大的差別。它們可以是光線赘理、色彩上的宦言，也可以是大小上的，還有虛實上的商模。
明暗對比
人們都說奠旺，攝影是用光的藝術。在你成功捕捉到一次光線后施流，你就會對這句話認同異常了响疚。當一束光正好照亮我們即將拍攝的主體時，這就形成了光線強度上的絕佳對比瞪醋。被光照亮的主體忿晕，和隱沒在暗部的背景，怎么說都不會是太差的照片银受。
此外践盼，由于黑白照片剔除了色彩因素，因而明暗對比也成為黑白照片的最重要元素之一宾巍，這樣的照片也最適合轉為黑白咕幻。如果照片依賴的是色彩的區(qū)分，那是萬萬不能黑白化的顶霞。
色彩對比
我們的世界總是充滿了各式各樣的顏色谅河，因而色彩也是我們突出主體的極為有效的方式。金黃的落日余暉灑在已經(jīng)開始呈現(xiàn)藍調(diào)的城市中确丢，或者滿地綠葉中星星點點的紅花绷耍，灰色大地上剛剛萌芽出的嫩綠，都是與環(huán)境色彩對比極為強烈的場景鲜侥。這些褂始，都是非常耐看、有趣的畫面描函。
而用來作為對比的色彩胆数，最常見的是冷色調(diào)與暖色調(diào)的對比肌蜻，且其中一個色調(diào)為背景（冷色調(diào)背景較多），所占畫面面積較大必尼；另一個色調(diào)（暖色調(diào)主體較多）為我們想要突出的部分蒋搜。而使用冷暖色調(diào)的另一個原因，則是藍綠等冷色系會在視覺上有遙遠判莉、后退豆挽、廣闊的感覺，不易使人心理上產(chǎn)生興奮券盅；而黃帮哈、紅等暖色調(diào)在視覺上有向讀者靠近、突出的感覺锰镀，也更易使人心理上產(chǎn)生興奮娘侍、熱烈的情緒。
在電影中泳炉，這種冷暖色調(diào)對比使用的十分普遍憾筏，我們常見的好萊塢大片，大多數(shù)畫面都是“藍綠背景胡桃，紅黃主角”這樣的基調(diào)踩叭。這種色調(diào)也被冠以“Orange & Teal”的名稱磕潮。
另一方面翠胰，我們在使用色彩對比時，盡可能使兩種對比色彩形成色系的過渡自脯，如紅黃與青綠的自然過渡之景，而非純色的大紅與大綠直接碰撞。這會導致整個畫面十分的“土”……
大小對比
在明暗膏潮、色彩都難以形成明顯的對比時锻狗，我們還可以采取不同的鏡頭角度，來形成不同事物間的大小對比焕参，來突出其中的某一個轻纪。主體大、其他小的時候叠纷，其突出對象顯而易見刻帚，但是也容易落入簡單粗暴的境地。主體小涩嚣、其他事物大的時候崇众，畫面有時候會顯得別有趣味掂僵，更有畫面深度、身臨其境的感覺顷歌。只是锰蓬，此時占據(jù)畫面更大比例的那個并非我們想要突出的主體。為了避免它吸引住過多的目光眯漩，我們可以只將它的一部分納入畫面芹扭，使之成為前景，只需要保證讀者能夠憑這部分信息讀出“它是什么”就可以坤塞。
虛實對比
當場景中元素雜亂、取不出滿意的干凈畫面時匆帚，我們就會想到“虛化背景”這個常見招式熬词。雖然效果不錯，但是總是不大容易出彩吸重。
圖07：人頭攢動的街道
規(guī)律中的反常
當場景中含有規(guī)律性地重復出現(xiàn)的元素互拾，或者數(shù)量繁多的小東西，或者大面積同種元素時嚎幸，我們可以試圖尋找這些反復出現(xiàn)的元素中那些和周圍環(huán)境看起來不一樣的東西颜矿。
此時，照片中那些規(guī)律變化嫉晶，或者數(shù)量浩繁的小事物就會給讀者留下一個“整體"的印象骑疆，不會去過多注意其中的每一部分究竟是什么，這樣的“整體”就自然成為了照片的背景替废。而這些規(guī)律中出現(xiàn)的那個看起來不一樣的東西箍铭，因為和這個“整體”非常不搭調(diào)，會讓讀者在看照片時有一種心底里的不舒服的感覺椎镣，進而注意力被栓在這個點上诈火。
這個點，就是我們拍攝主體的絕佳位置衣陶。
以上這些強烈對比以突出主體的畫面闸氮，除了少數(shù)可以我們創(chuàng)造之外，更多的可能需要依靠我們的眼睛去尋找教沾。如果遇到了這樣明暗對比蒲跨、色彩對比、規(guī)律對比強烈的畫面授翻，一定不要吝嗇你的快門或悲！
同時，我們在日常拍照時也可以更加關注這類明暗光線對比強烈（如光斑堪唐、光束）巡语、色彩對比強烈、打破重復規(guī)律的場景淮菠，這其實就是發(fā)現(xiàn)“美”的眼睛男公。
讓視線帶著你閱讀照片
當我們的眼睛找到了畫面中一個讓它覺得踏實的落腳點后，我們就會開始試圖明確畫面中其他元素合陵，開始找出背景中都有些什么枢赔。這樣，我們就開始了閱讀照片的“順序”拥知。
你先看到了什么踏拜？再看到了什么？
以上各種在照片中吸引眼球的方式低剔，將會使得讀者快速地找到視線的落腳點速梗，避免因為看不明白而產(chǎn)生困惑。然后襟齿，讀者的視線將會繼續(xù)在畫面上掃蕩姻锁，捕捉照片上其他部分內(nèi)容，明確它們的信息蕊唐，完成整張照片的閱讀屋摔。
為了避免觀眾在確定視線落腳點后烁设，又對“該看哪里”產(chǎn)生困惑替梨，最好的辦法就是我們在拍攝照片時就為整張照片設定好視線的閱讀順序。
上面這張街頭攝影非常出名装黑，以至有人以為作者轉發(fā)的某大師的作品（有興趣可以去看作者的圖蟲頁面這張照片下的評論副瀑，很歡樂）。在這張照片中恋谭，我們的注意力首先落在了下半側占據(jù)最大面積糠睡、也最清晰的物體——紅色的車上。在我們的大腦明確了“車”這一物體信息后疚颊，我們順著車窗和車頭方向狈孔，很自然地注意到了前方一個姿勢讓人感覺非常不自然信认、不舒服的人，這種“不舒服”感覺同時也就在時刻拉扯著我們的注意力均抽，仿佛這張照片在抓著我們的耳朵不停地告訴我們“那里有個人在雨中狂奔”嫁赏。在明確這兩個信息后，我們費力地克制住去看它們倆的欲望油挥，才會去看見照片中所處的環(huán)境——街道潦蝇、天藍色和土黃色低矮建筑，以及最右側撐著傘的行人深寥。
當然攘乒，這張照片中，我們隱隱感覺到那輛“牢牢占據(jù)最明顯之處”的車似乎并非主體惋鹅，因為我們的注意力總是會被吸引到那個姿勢奇怪的人身上则酝。是的，第一眼所注意到的東西闰集，有時候并非畫面的主體堤魁。真正的主體瓶佳，永遠是最能吸引我們注意力的那個刷喜。
線條指向之處
如上所言，有時候我們第一眼注意到的事物并非主體隐绵，我們順著作者為我們安排的閱讀路線看下來才會發(fā)現(xiàn)真正的主體所在洞坑。這種在畫面中探索的感受盲链，也是一張攝影作品“趣味”的重要組成部分。而引導觀眾閱讀路線的最有效方式迟杂，就是利用畫面中的“線條”刽沾。
“線條”在我們的生活中隨處可見，真實存在的線條如建筑物輪廓排拷、墻角線侧漓，街道延伸線，道路上的標線监氢，地平線等等布蔗，也有我們可以感知到的線條，如照片中人物眼睛的視線浪腐、建筑輪廓的延伸線纵揍、光線，以及圖10中的車頭指向等等议街。
在我們拍攝前泽谨，可以細心地觀察一下環(huán)境中有些什么樣的線條存在，好好利用這些線條，讓它們把你的照片中的各種主要的吧雹、次要的元素串聯(lián)起來骨杂。
構圖的檢驗：這就是你想要的閱讀順序嗎？
最后雄卷，讓我們再來看一下上一篇文章擺脫路人隨拍的第一步：明確你要拍的是什么末尾提到的一位網(wǎng)友的照片腊脱。
這張照片中，作者有他明確的拍攝對象的——柏油路和小棚屋龙亲，附帶一些背景陕凹。然而， 我們的視線似乎并不能準確并牢牢地栓在藍色小屋上鳄炉。柏油路倒是很引人注目杜耙，但是看起來僅僅是因為它有著大面積的純色，別無他趣拂盯。整個畫面中佑女，左側歪斜的樹干、小屋前的樹干谈竿，以及田地里強烈的黃团驱、綠色彩對比都在和小棚屋爭搶我們的視線注意力。因此空凸，我們有必要對這張照片的構圖進行完善嚎花，減少那些次要元素的注意力，提升主體——棚屋的吸引力呀洲。
為此紊选，我將其進行裁剪，去掉左側歪斜的樹干道逗，減少天空和柏油路的面積兵罢，增大了棚屋占畫面比例的同時，也讓棚屋的青藍色從環(huán)境的黃滓窍、綠色中顯得明顯了些卖词。棚屋前的樹干雖然有點礙眼，破壞了畫面整體的水平線條吏夯，但是也為棚屋帶去了足夠多的注意力此蜈，讓我們更多地關注棚屋所在位置。
當然锦亦，二次構圖后圖片依然不完善舶替，整幅圖顯得右邊重令境、左邊輕杠园。如果能夠去掉那棵樹干，畫面左側停著作者的摩托車或者自行車舔庶，那將是十分完美的一個畫面了抛蚁。
