《做自由撰稿人》Jim Collins
1自由職業(yè)作者的多數(shù)機(jī)會(huì)來自垂直雜志 2機(jī)上雜志是敘事作者的一個(gè)大市場 3為每一本雜志細(xì)化你的故事創(chuàng)意颁井，投稿之前就開始為故事采編 4研究雜志 5有效率地規(guī)劃時(shí)間資源 6試投要能說明你已經(jīng)掌握敘事的基本技巧：采訪技巧和聚攏事實(shí) 7一篇成功的特稿要包含沖突或張力，并在敘事的過程中得到解決 8每一家雜志應(yīng)當(dāng)收到一份獨(dú)特的試投 9想一個(gè)只有你能寫的故事主意内贮，你生活中的獨(dú)特領(lǐng)域帶來只有你才有能力寫的故事腺阳，你有獨(dú)特渠道憋他。 10、雜志編輯care：能告訴讀者世界怎樣運(yùn)作，人們怎么看待世界侦副，怎么在其中生活 11、周年性關(guān)口和事件的周年紀(jì)念日是雜志文章的好機(jī)會(huì)驼鞭。
《敘事性作品的想法》David Halberstam 1秦驯、一本書的形成：抓住一個(gè)想法，一個(gè)中心的點(diǎn)子挣棕，然后努力去落實(shí)它译隘，發(fā)展它亲桥，把它變成一個(gè)故事，變成一個(gè)講出了我們今天生活方式中的某種東西固耘，就是敘事新聞寫作的根本所在题篷。 2、對紀(jì)實(shí)作家來說：你能做的采訪越多厅目，你的作品就越豐富番枚。 3、報(bào)道的成分越大越好损敷，換句話說葫笼，逸聞趣事越多，洞察見識(shí)越多拗馒，讓人透視這個(gè)事情的窗口越多路星。 4、寫作诱桂，它會(huì)從你所收集的資料中自動(dòng)涌流而出 5洋丐、讀好的新聞雜志《紐約時(shí)報(bào)》WALL STREET JOURNAL ?St。Pertersburg Times ?Los Angeles Times ?Wasbington Post 6访诱、讀 伊蓋垫挨。塔利斯的作品。他的作品是非常好的電影式的報(bào)道触菜，讀他的作品九榔，你幾乎能聽到一臺(tái)小型攝影機(jī)在嗡嗡轉(zhuǎn)動(dòng)。 7涡相、吾生有幸哲泊，能夠有人付給我錢讓我去學(xué)習(xí)，去問問題催蝗，去思考切威。難道有比這更值得、讓人更愉快的事嗎丙号。
《尋找好的主題先朦；一個(gè)編輯所題的幾個(gè)問題》Jan Winburn 1、什么是時(shí)下最持久的議題犬缨？什么才是具有普適性的主題喳魏？例如：死刑 2、出現(xiàn)在頭條的人是不是還有別人跟他過一樣的日子怀薛，這件事能不能從普通人的經(jīng)驗(yàn)和眼光出發(fā)而得到更好的理解 刺彩。 例子：當(dāng)莫妮卡萊溫斯基是新聞的時(shí)候。記者可以去看看其他白宮實(shí)習(xí)生的個(gè)人生活。 3创倔、反面是不是也有故事嗡害？一個(gè)很繁榮昌盛的地方，轉(zhuǎn)而寫那個(gè)地方過得很不繁榮昌盛的人畦攘。 4霸妹、什么地方值得深挖》什么地方需要把鏡頭推進(jìn)給特寫？什么地方仍然成謎念搬？找打那個(gè)還沒被說到的特寫角度抑堡。 5摆出、在一個(gè)大故事里朗徊，是不是還有哪兒是模棱兩可的？ 6偎漫、還有什么未被講出的背景故事嗎爷恳？ 7、一個(gè)故事的結(jié)尾象踊，會(huì)不會(huì)是另一個(gè)故事的開端温亲。
《人物特寫》雅基。巴納金斯基 1杯矩、把握住個(gè)性栈虚，從外在進(jìn)行描述，對他們的動(dòng)機(jī)做出解釋史隆。 2魂务、作為采訪者的任務(wù)是吧采訪對象變成一個(gè)講故事的人，要問有層次泌射、有深度和奇特的問題粘姜，以引出不尋常的答案。 做一些假設(shè)熔酷，讓采訪者印證你的假設(shè)孤紧，或者與你辯論。 3拒秘、整個(gè)人投入到采訪中去号显，“全身采訪full-body reporting”，做對了躺酒，采訪結(jié)束時(shí)你應(yīng)該感到筋疲力盡押蚤。 4、人物特寫阴颖，最重要的是生動(dòng)的細(xì)節(jié)活喊。 5、人物特稿需要靠近觀察，再把鏡頭拉回來钾菊。對自己的寫作中對象不失尊重帅矗，但忠誠度對象卻必須是讀者。 6煞烫、測試浑此。寫完之后拿給一個(gè)隊(duì)這個(gè)事情一無所知的人看。讀者必須能做出回答：認(rèn)為這個(gè)人的特點(diǎn)是什么滞详，是否喜歡這個(gè)人凛俱。 7、幾種特稿形式：Cradle-to-current PRofile （從搖籃到當(dāng)下）料饥、NICHE PROFILE (定位特寫) PragraphProfile 段落特寫
《抽象階梯》Roy Peter Clark 抽象階梯概念來自于早川 《行動(dòng)的語言》 1蒲犬、所有的語言都存在于階梯上。最概括或抽象的語言在階梯的頂端岸啡，而最具體原叮、最明確的話語則在階梯的底部。 2巡蘸、講故事時(shí)奋隶，我們在階梯頂端創(chuàng)造意義，而在底部做例證悦荒。不能-----山羊吃矮草 3唯欣、階梯頂端的寫作是言說，它呈現(xiàn)概況搬味；階梯底部的寫作是展示境氢，它呈現(xiàn)細(xì)節(jié)；而抽象階梯卻可以幫助作者弄明白如何在頂端表達(dá)意義身腻，又如何在底部舉出例子产还。 4、在精心布局的敘事中展現(xiàn)細(xì)節(jié)帶領(lǐng)讀者向階梯上方走去嘀趟，意義從故事中獲得
《人物特寫的局限》馬爾科姆格拉德威爾 1脐区、往往在心理分析上聚焦過多 2、樣本和識(shí)別標(biāo)志的區(qū)別她按。 3牛隅、人物特寫應(yīng)該多些社會(huì)學(xué)的東西，少些心理學(xué)的東西酌泰。 4媒佣、人物特寫應(yīng)該描寫亞文化，陵刹，個(gè)人是檢驗(yàn)一個(gè)人生活于其中世界的一個(gè)方式默伍。
《游記：內(nèi)在和外在的旅程》 1、平行于內(nèi)在旅程的地理學(xué)上的旅行---從幻想到了解，從無知到有知也糊。例子《再度蘇醒》：故事的開頭《阿勒山游記》 2炼蹦、像報(bào)道新發(fā)現(xiàn)一樣報(bào)道旅對他行 3、尋找非同一般的東西 4狸剃、寫非常規(guī)地方的非常規(guī)文章掐隐，帶來特別的挑戰(zhàn)。 5钞馁、訪問和描寫一個(gè)非常規(guī)的地方開啟了無限的機(jī)會(huì) 6虑省、旅行中有了獨(dú)特的經(jīng)歷，請對他保持敬意 7僧凰、記下來探颈，寫日記 8、來自一個(gè)截然不同的世界允悦，需要花時(shí)間等待我們的所見所聞呈現(xiàn)出的真正意義膝擂。需要時(shí)間消化虑啤、吸收和理解他們意味著什么隙弛。過段時(shí)間再動(dòng)筆，但是要記日記 9狞山、尋找外在旅行能夠能夠內(nèi)在旅程的方法全闷，不僅是優(yōu)秀游記的意義，也是生活本身的意義
《設(shè)置場景》馬克萍启，克雷默 1总珠、搭建場景，培養(yǎng)即時(shí)感勘纯。例子：“她踩空了局服，一頭栽到樓下” “她聞到了玫瑰花香” 2、立體感驳遵，列舉一些細(xì)節(jié)和事件淫奔。例如：窗外，一顆樹在風(fēng)中搖曳堤结。她在屋子另一頭說話唆迁。盡快 3、簡潔的時(shí)序竞穷。從最后一個(gè)可能的瞬間開始場景唐责，砍掉所有偏離主題的行動(dòng)，并且在行動(dòng)結(jié)束時(shí)盡快收尾瘾带。 4場景比解釋更能有效率地傳達(dá)和確立非理性鼠哥、情緒的、細(xì)膩的信息。發(fā)掘與讀者分享復(fù)雜性的能力朴恳，開拓讀者的理解科盛。 5、場景里既有觀察又有重構(gòu) 6菜皂、場景寫作的最佳準(zhǔn)備贞绵，開始于為收集材料而做的專門采訪。帶著敬意和技藝恍飘，重新搭建榨崩、收集的場景，會(huì)創(chuàng)造奇跡章母。 7母蛛、最完整精細(xì)的場景搭建得自于：感覺信息，個(gè)性的引語乳怎、節(jié)奏彩郊、人格、心情蚪缀、古怪但有力的細(xì)節(jié)秫逝。
《掌控時(shí)間》布魯斯。德席爾瓦 1询枚、讀者需要感受到時(shí)間的流逝违帆，但不能在時(shí)間中迷失。 2金蜀、不經(jīng)意地援引物理世界來表達(dá)時(shí)間的流逝刷后。例如影子移到房間的另一端，房間轉(zhuǎn)暗渊抄， 枯葉飄落 3尝胆、加速或放慢時(shí)間同樣重要。
《排序：線性文字》
托馬斯护桦。弗倫奇
1含衔、順序是文字的內(nèi)在特點(diǎn)。省著點(diǎn)用形容詞或副詞
2嘶炭、首先研究自然順序抱慌。例如“市長的一天”，不必事無巨細(xì)眨猎，選擇一個(gè)特殊時(shí)刻抑进，從一個(gè)過渡到另一個(gè)，強(qiáng)調(diào)某些重要的部分睡陪，簡述其他
3寺渗、好故事是往上走的。開篇部分必須提供一種體驗(yàn)信殊，驅(qū)動(dòng)讀者往下讀完你剩下的故事
4涡拘、先想好如何結(jié)尾鳄乏，然后從接近這個(gè)結(jié)尾的方向開始故事橱野，聚焦，保持緊湊的時(shí)間線密强。
5擺好桌子或渤。契科夫名言：如果你在第一幕中展示了一把要開火的槍劳坑，那它必須開火成畦。
第二幕中有一把要開火的槍涝开，那么你最好在第一幕就介紹它
6拄养、慢下來银舱。在故事中建立起緊張感后寻馏，慢下來去維持它.
7诚欠、何時(shí)加快何時(shí)放慢。解釋枯燥信息時(shí)尼荆，加速捅儒。而行動(dòng)正快速進(jìn)行的時(shí)候---你最好的材料----放慢速度野芒。慢下來狞悲？方法是多分段摇锋，找出場景內(nèi)的自然的停頓荸恕。
8融求、學(xué)會(huì)創(chuàng)造高潮:在長篇的每一部分的結(jié)尾，敘述必須達(dá)到高潮陷舅。安靜的瞬間常常更加意味深長
9莱睁、好的結(jié)尾就像泛音之后的那幾秒芒澜。雋永耐人尋味仰剿。
