散文冲粤，最基本寫法是“我手寫我心”所以易寫但難精。

小說页眯，卻是難寫又難精梯捕，寫小說等于說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽窝撵，必須研究技巧傀顾。看過不少所謂小說碌奉，沉悶無比短曾，其中關鍵在于作者對于小說的構成元素，比如人物赐劣、対話嫉拐、情節(jié)、觀點魁兼、高潮婉徘、結構、伏線咐汞、主題等等,完全沒有概念盖呼。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說，未符合小說的定義碉考，難怪變成一篇散文小說皆非的“兩不像”。

寫小說挺身，不必懂得高深的文學理論侯谁，只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病，等于跟小說距離又近一步。

1墙贱、用散文方式寫小說

寫慣散文的人热芹，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述惨撇，情況就像電影播到中途伊脓，突然有個人跳出來用旁白“解畫”。這樣魁衙，即使寫得再好报腔，亦只是一篇散文而非小說。寫小說剖淀，應透過生動的對話纯蛾、主角的動作，他們身邊的人的所作所為纵隔，加上環(huán)境和氣氛的渲染翻诉，像播放電影一般把故事“呈現”出來。如果以電影喻小說捌刮，作者就是導演碰煌，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員绅作。

2芦圾、人物關系單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造棚蓄，以致男女主角面目模糊堕扶，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色梭依，沒能留下任何印象稍算。成功的小說，一定有活生生的人物役拴，讀者即使忘記劇情糊探，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過河闰、黃蓉科平；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情姜性，前者更加重要瞪慧，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環(huán)境中作出合理的反應部念，透過人物之間的互動弃酌，劇情便能自然而然推動氨菇，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關系妓湘，然后才構思劇情查蓉。仔細構想每個角色的年齡、外貌榜贴、教育程度豌研、口頭禪、價值觀等唬党。除了主角鹃共，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務初嘹。

3及汉、過分平鋪直敘

不注重故事結構，千篇一律按時間先后來說故事屯烦，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去坷随，令故事流于冗長、沉悶驻龟，沒有高潮温眉。有了故事內容，還要想想如何“說”出來才動聽翁狐。一個結構完整的故事类溢，總離不開“起、承露懒、轉闯冷、合”這支架。這并非說懈词，我們一定要按時間順序來寫蛇耀。要點是先將故事內發(fā)生的事件按時序排列出來，然后再作出調動坎弯，利用插敘纺涤、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅抠忘，使劇情的節(jié)奏流暢撩炊。

4、結構松散崎脉，胡亂賣弄意識流

沒有結構的小說拧咳，好比鏡頭搖來搖去的電影劫哼，章法欠奉萝映，不知所云溪猿。倒敘鞋怀、插敘磕蛇、意識流等創(chuàng)新的寫作手法污呼，如果掌握不好达罗，很容易令結構松散低斋，愈寫愈離題赃春。不要為技巧而技巧愉择，以“創(chuàng)新”作為結構松散的借口。不論你用了哪些技巧织中，故事寫完后锥涕，請看一遍，如果依然符合“起狭吼、承层坠、轉、合”的脈胳刁笙，那便不會離題萬丈了破花。

5、開場悶蛋疲吸，令人昏昏欲睡

小說的開場座每，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說這種方法不好摘悴，但這種方法讀者已見過千次峭梳，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點蹂喻、吸引一點的開場方式呢葱椭？其次，這種方法用得不好口四，就會拖拖拉拉孵运，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通窃祝，如何才能吸引讀者追看下去掐松？除了多讀名著，也可以從電影偷師粪小，例如《摘星情緣》大磺、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美探膊，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題杠愧，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取逞壁。

6流济、全書欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題锐锣，好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事绳瘟，也應該賦予一個大主題雕憔，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想糖声。主題應在落筆前確立斤彼，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達蘸泻。主題不必是諷刺時弊的大道理琉苇，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理悦施，以提升整部作品的深度并扇。

7、內容空洞

這里所說的內容抡诞，不是指有沒有“橋”（劇情）穷蛹，而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣昼汗，欠缺客觀理據支持俩莽。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架乔遮，就會發(fā)現故事很空洞扮超，讀后找不住一點什么。好看的小說蹋肮，多多少少有些資料或知識為故事作出支持出刷，使劇情發(fā)展更加合理、迫真坯辩。小說源自生活馁龟，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說漆魔，只屬二流坷檩。如果你已經有一條“絕世好橋”，第二步是作一點兒搜集資料改抡，為人物背景矢炼、故事的時空補充養(yǎng)分，然后技巧地表達出來阿纤。假設你想寫一個對愛情執(zhí)著的男人句灌，那么請問他從事什么職業(yè)，成長路上可有陰影？這樣的個性胰锌，會讓他做出什么行為骗绕？

8、主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材资昧，但并不易寫得好酬土。其中一個問題是每個人都以為自己的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖格带，旁人看來卻可能不外如是诺凡，更遑論感同身受，同歌同哭践惑。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：“不知為什么，我對這女孩子很有感覺嘶卧？”你做作者都“唔知點解”尔觉，讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鐘情芥吟，不需理由侦铜，但寫作不同談情，光寫幾句“浪漫”的情話并不夠钟鸵，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的钉稍。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什么會愛上對方棺耍，這種愛有沒有說服力贡未？每一段愛情的發(fā)生和死亡，都要經過精心鋪排蒙袍，最好是暗中鋪下伏線俊卤。好好設定人物性格和的關系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨糾纏害幅，自然有跡可尋消恍。

9、題材過分生活化以现，表達欠缺技巧

小說無錯源自生活狠怨，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞邑遏，本身只是一個事實（fact）佣赖，搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精采的小說记盒。沒有注意寫作技巧茵汰、過分“生活化”的故事只是新聞報導，而不是小說孽鸡。一如原材料必須經過烹調才成佳肴蹂午，任何靈感或塑材栏豺，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品豆胸。加入想象力奥洼，為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進沖突面晚胡，推向高潮灵奖，逐步打造小說的面貌。寫小說就是“做戲咁做”估盘，只要符合“情理之內瓷患，意料之外”的原則，劇情方面比現實世界夸張一點無妨遣妥，這樣才有沖突位擅编、高潮位。

10箫踩、文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠爱态，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通境钟、詞不達意锦担、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣慨削。文字與創(chuàng)意是相輔相承的洞渔，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境缚态、氣氛痘煤、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達猿规，怎能輕視衷快？峰回路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐姨俩。修煉文字功夫是長遠的功課蘸拔，平日應當留意、學習环葵，一朝寫起小說來便得心應手调窍。日子有功，才能建立文字風格张遭。單看文字邓萨，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家缔恳。