隈研吾****的建筑
隈研吾澡绩，日本當代建筑師唯灵，在國際上享有很高聲譽（由一大串獲獎清單可見摊求，在此不述）铃彰，建筑風格以使用自然材料和強調基地環(huán)境為主要特征，善用木歇式、竹、石胡野、紙等自然材料材失，為建筑行業(yè)津津樂道的是他的“自然的建筑”觀點。于是我?guī)е悬c兒崇拜的心理拜讀了他的大作《自然的建筑》硫豆。
原以為會高深晦澀龙巨，其實不然。他誠懇樸實的寫作風格熊响，讀來無障礙旨别，且常常被其中的職業(yè)精神打動。讀完后再仔細品味他的建筑作品汗茄，同樣也是一種質樸的氣息秸弛，沒有那種強勢的形象，而是深度思考后洪碳，扎扎實實地運用當?shù)氐慕ㄖ牧系堇溃蚴沁m合當?shù)刈匀画h(huán)境的材料，創(chuàng)作出如從周邊環(huán)境中生長出的建筑瞳腌。
尊重自然環(huán)境绞铃，堅持用自然的材料，是隈研吾給我的最深刻的印象嫂侍。
隈研吾在中國的第一個項目是長城腳下的公社儿捧，即“竹屋”。他堅持用自然的素材“竹子”挑宠，扎根到建筑所存在的環(huán)境中菲盾，如“蘿卜”一般從地里生長出來，而不是簡單推平土地各淀，在人工的基座上亿汞，“放”上如雕塑般生硬的建筑物。而這種雕塑般的建筑物揪阿，是存于當今世界90%的建筑物疗我。不忠于環(huán)境的設計咆畏，是小動作、小聰明吴裤。
為什么曾經作為中國傳統(tǒng)建筑主要材料的木材之類的自然素材會逐漸被混凝土甚至是鋼材代替呢旧找？混凝土必然有其不可替代的優(yōu)越性：可塑性、堅固性等等麦牺。與之相對的是木材等自然素材的易腐蝕性钮蛛、脆裂性等，似乎根本無法滿足當今的建筑設計要求了剖膳。誠如隈研吾自己所言魏颓，自然素材也確實具有各種缺陷，但是吱晒，他想表達的不是那種冰冷的原理主義甸饱，而是想用自然素材不可避免的這種種缺陷，“使空間充滿柔和的空氣仑濒，為我們療傷”叹话，用“謙虛和努力”來摸索出解決之道，這是一種人文情懷墩瞳，讀來令人為之一顫驼壶。忽然覺得我之前的思維是否太過僵硬，從未思考過建筑在“療傷”這一層面的意義喉酌？這應該是日本文化大環(huán)境的影響吧热凹。
作為建筑大師，他所面對的也并非全部都是隨心所欲泪电、理想化的設計條件碌嘀，他也有類似于迫于施工期限的壓力的無奈，和不得不妥協(xié)的經歷歪架，他說“照顧到對方的要求股冗，是將建筑變?yōu)楝F(xiàn)實這一行為中最重要的一點”“對方的批評必然有一定的道理”“能夠拯救自然素材的……是謙虛和努力”“建筑的希望只存在于這種對現(xiàn)實的認知和這種謙虛的態(tài)度之中”。這些句子讀來和蚪，一個謙虛努力的建筑師形象躍然紙上止状，全然沒有了之前在我腦海中的高高在上的“大師”感覺，而是讓我對他的工匠精神攒霹、精益求精怯疤、挑戰(zhàn)未知的精神而感動。反觀自身催束，是否踏踏實實做好本職工作集峦，是否能用心去設計，是否站在甲方和使用者的角度去思考問題，等等塔淤，都是滿滿的收獲摘昌。
文/鮑陽艷
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