第一次讀李碧華，還是在上大學的時候妆距。

那個年紀穷遂，稀里糊涂地讀了很多小說，但李碧華的故事從來不曾和其他混在一起娱据，可見辨識度之高蚪黑。

過了這么多年后，還是忍不住收了一整套中剩。再讀雖然感受忌穿、理解又完全不同了，但仍然還是很喜歡结啼。

內(nèi)容可能并不極度深刻掠剑、具有啟示性，但絕對屬于“讀后不會覺得浪費了時間”的那一類郊愧。

1. 這是更好的李碧華朴译。

這本書并不厚，讀的時候一直覺得属铁，才華可真是個好東西啊眠寿。有了它，隨便做什么都比其他人做得好焦蘑。

二百多頁的小說盯拱，也講完了半個世紀的故事。干凈利落，寫盡世事變遷坟乾、百轉(zhuǎn)愁腸迹辐。

該感人的地方感人；該揪心的地方揪心甚侣；該撕心裂肺的時候撕心裂肺。

有種什么都沒在怕的樣子间学，文字都有一種豁出去的勁兒殷费。

小說這樣開篇：

“婊子無情，

戲子無義低葫。

婊子合該在床上有情详羡，

戲子，只能在臺上有義嘿悬。

每一個人实柠，有其依附之物。娃娃依附臍帶善涨，孩子依附娘親窒盐，女人依附男人。有些人的魅力只在床上钢拧，離開了床即又死去蟹漓。有些人的魅力只在臺上，一下臺即又死去源内。一般的葡粒，面目模糊的個體，雖則生命相騙太多膜钓，含恨地不如意嗽交，胡涂一點，也就過去了颂斜。生命也是一出戲吧夫壁。”

一開頭就讓讀者知道了焚鲜，這部小說感情主角的身份是“婊子”和“戲子”掌唾。但全書把二者塑造成最最有情有義的人。

（至于文革期間被批斗時互相揭發(fā)那段忿磅，真的算不得數(shù)的糯彬。在那種環(huán)境下說的話，而且也都算實話葱她，真的再正常不過了撩扒。不信去看看余華的《兄弟》上半部，才能明白人可以狠毒瘋狂到什么程度。）

時間跨度從一九二九年寫到一九八四年搓谆，蕩氣回腸的史詩感有些出來了炒辉。

有時覺得，好的作家就如同文字的魔術(shù)師泉手。

據(jù)說魔術(shù)的基本招式就那幾種黔寇，但一位好的魔術(shù)師會各種排列組合，運用創(chuàng)意去設(shè)計自己的魔術(shù)展示方式斩萌，以達到最震撼的舞臺效果缝裤。

文字也是如此。

同樣的文字颊郎，經(jīng)過作者之手排列組合后憋飞，不僅有了顏色，還有了味道姆吭。上一個用文字讓我有這種感覺的作家榛做，是張愛玲。

這樣的李碧華更好内狸。比《餃子》那篇里检眯，寫到香港戶口什么的要好。

不是說小說不能寫政治答倡，李碧華這么聰明的人轰传，不可能不知道怎樣的文字是好的。也不可能認為讀者傻到看不出來瘪撇。

作者如果總想著在好好的作品里获茬，夾雜生硬的政治隱喻什么的，讀者會出戲倔既，影響的是作品本身的精致恕曲。

事情不做到極致，還不如不做渤涌。

這篇寫了很多包括文革在內(nèi)的政治事件佩谣，我覺得很順，不刻意也不偏袒实蓬，既克制也完全寫出了瘋狂分裂感茸俭。

分寸感拿捏得非常好，既點到為止安皱，又不會敷衍调鬓。

不知道這和寫于97年之前是否有關(guān)系。

2. 他真的愛他么酌伊？

表面上看這是一本描寫同性苦戀的故事腾窝，但從頭到尾讀下來倒并不覺得具有代表性。

因為這并不是一個成年人，在自由意志選擇下的結(jié)果虹脯。

總體看下來驴娃，“虞姬”程蝶衣苦戀霸王“段小樓”，應(yīng)該主要是下面兩個原因造成的：

一個是童年的經(jīng)歷循集。

九歲敏感執(zhí)拗的小豆子（程蝶衣）唇敞，被“暗門子”（妓女）媽媽交給戲班子走了，手上的“六指兒”又剛剛被剁掉暇榴。

老實說厚棵，我在大學的時候讀到這段，覺得慘蔼紧，但更多的是看熱鬧的心態(tài)，情節(jié)當然越激烈越好狠轻。

但現(xiàn)在重讀這段奸例，自己也有了孩子，真的是能哭出來向楼。因為雙方的感受都體會得到查吊。

媽媽剁了孩子的手指，只為了送進戲班這個她認為的“更好的出路”湖蜕，轉(zhuǎn)身就走不敢回頭逻卖。生活要絕望成什么樣，才能在和骨肉分離時連流淚都變成一種奢侈昭抒。

尤其要說的是孩子的恐懼评也。

可能普遍觀點認為小孩子是無憂無慮的，其實不是的灭返。

當你有了孩子盗迟，有機會近距離觀察一個生命的成長時，會發(fā)現(xiàn)孩子的眼神中經(jīng)常會因為周圍環(huán)境熙含、人員罚缕、甚至大人表情的變化，流露出一種不確定和討好的感覺怎静。

這可能是一種生存的本能邮弹。

因為一個生命的成長，要通過依附成年人多達十幾年才能完成蚓聘。成長其實是一件很艱難的事腌乡，不如通常描繪得那般輕松。

而如果生在亂世或粮，又孤苦無依导饲，真的是難上加難。

這時候的小豆子，身體疼痛渣锦，心里恐懼硝岗，又身處一堆欺負他的陌生人中。真的是看得心疼的不行袋毙。

當媽的如果不是實在沒能力保護他了型檀，又怎么可能走這一步。

這時听盖，師兄小石頭（段小樓）出現(xiàn)了胀溺，讓他看到了僅有的一點溫暖。

從此以后皆看，他成了他新的保護神仓坞，進而產(chǎn)生了占為己有的依賴。

第二個原因是京劇曲目中角色的設(shè)定腰吟。

師兄小石頭會唱戲无埃，可他戲和人生分得清，只是戲里的“霸王”毛雇。

但小豆子可能天生就是吃這碗飯的嫉称，覺得戲里戲外的他都是“虞姬”，達到了“心中有戲灵疮，目中無人”的人戲合一的境界织阅。

所以才導(dǎo)致了半個世紀的癡纏。

可以說他是更好的“角兒”震捣，或者說他只能這樣荔棉。

一生身不由己，這是他唯一的精神支柱伍派。

人總需要個理由活下去不是么江耀？

所以，他愛的未必是他诉植，不過是心中一個拼命想要抓住的幻影罷了祥国。

不然，不會在戒大煙萬般痛苦時抱著情敵菊仙喊“娘”晾腔；

同樣舌稀，也不會在文革后，按照組織安排娶妻灼擂。

看得出壁查，與其說他需要一個情人，不如說他太需要一個疼他的親人了剔应。一點點溫暖睡腿，就足夠他奮不顧身地撲上去抓住语御，管它是愛情還是親情都不重要了。

可能他一生都是迷惑的席怪，不知道自己到底是誰应闯。

不知道為什么，雖然說李碧華寫的是癡男怨女挂捻，但總感覺碉纺，里面的女性角色，哪怕是舞臺上扮成女性的男性刻撒，都更加的勇敢些骨田，對于愛情更加豁得出去。

可能作者認定声怔，愛情在男人的世界里注定不會是全部态贤。

整本書都覺得文字特別好，開篇尤其好醋火，因為開篇很難抵卫，全書的基調(diào)就靠它。

寥寥幾筆胎撇，就把老北京天橋的表面繁華喧鬧、百姓實則飄搖無依的狀態(tài)勾勒出來了殖氏。連帶把男主如何被媽媽送進戲班晚树，認識了糾纏一生的師兄的情景也全介紹完了。

所以說雅采，文字真的不是寫得越多越好爵憎。就如同感情中，不是付出越多婚瓜，就一定回報越多一樣宝鼓。

之前一篇寫過，看《1Q84》時巴刻，作者寫了那么多愚铡，我也沒感受到青豆的慘和她與男主間的愛。

除非特別深刻的主題胡陪，如果沒有特別需要沥寥，作者總是講道理的話，讓人覺得他對自己和對讀者都缺乏信任柠座。

不相信自己能寫清邑雅，也不相信讀者能讀懂。

3. 電影與小說都是好的妈经。

李碧華的作品淮野，都是極好的影視素材捧书。文字自帶一種濃墨重彩之感。

這種題材加上電影畫面的唯美和凄絕骤星，自然是錦上添花经瓷。

如果先看了電影，再來看小說妈踊，可能會覺得沖擊力不強了嚎。

因為看小說時，總是會不自覺地代入電影中的演員形象廊营。當然也是演員詮釋角色太到位的原因歪泳。

但小說有小說的好處。特別是沒看過電影時露筒。

我上大學時呐伞，愛古龍愛到不行，大半是因為古龍描寫美女描寫得實在太好了慎式。

真的就是仙女本仙伶氢。每次看完他的描寫，我都忍不住去想瘪吏，到底得美成什么樣把⒎馈？某某和某某掌眠，到底誰更美一些呢蕾盯？

可是后來看了電視劇，不管里面的女演員用誰蓝丙，都覺得不是那個樣子了级遭，很失望的感覺。

畢竟女演員再美也是人渺尘，和仙還是有距離的挫鸽。

小說的優(yōu)勢就是這個，給了讀者很大的自由想象空間鸥跟。

不管是這本小說本身丢郊，還是改編的電影，都很出色锌雀，兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式蚂夕，就不放在一起比較了。

4. 李碧華的好腋逆，年紀越大越知道婿牍。

小說的結(jié)局和電影完全不同。

電影雖是悲劇結(jié)局惩歉，但有一種出氣了的感覺等脂；而小說的結(jié)局俏蛮，更是往內(nèi)走的憋悶感。

雖然會讓人不舒服上遥，但真的很佩服搏屑，也很喜歡。

覺得作者是懂人生的粉楚，懂活著到底是怎么一回事兒辣恋。

這才是真正的人生啊模软！

人生的苦不全是瓊瑤劇中橫沖直撞的嘶吼伟骨、與全世界為敵也在所不惜的激烈、一言不合便言生死的決絕燃异。

真實人生的苦往往是目標不明確的敵人携狭、壓抑到不知道該恨誰的陰郁、拼盡全力也無法得償所愿回俐、痛徹心扉也無人能懂的麻木感逛腿。

最終，時間抹平了一切：你愛的仅颇、你恨的单默、你想得得不到的、你不想接受卻不得不接受的……

所有的不甘和愛恨徹骨都會變遲變鈍忘瓦，最后全部化為想說又說不出的一聲嘆息雕凹。

這種洞察世事和人心的李碧華才是我所愛和佩服的。

也是十幾歲時的我無論如何也讀不出哪里好的政冻。

“帝王將相、才子佳人的故事线欲，諸位聽得不少明场。那些情情義義，恩恩愛愛李丰，卿卿我我苦锨，都瑰麗莫名。根本不是人間顏色趴泌。

人間舟舒，只是抹去了脂粉的臉∈茹荆”

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一起來讀更多中英文小說吧～