這個(gè)奏鳴曲式的展開(kāi)部是故事發(fā)展的中心煎饼。首先樂(lè)曲以一聲低音鑼開(kāi)始營(yíng)造出一個(gè)陰暗邪惡勢(shì)力的囂張氛圍位岔，然后銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)牺丙，演奏出了封建勢(shì)力的兇暴殘忍则涯，於蠻橫复局。而獨(dú)奏小提琴用散板的節(jié)奏，講述了英臺(tái)的悲痛與驚惶粟判，管弦樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的快板亿昏，襯托出獨(dú)奏小提琴堅(jiān)決反對(duì)封建勢(shì)力的反抗主題。這兩個(gè)主題逐漸激化档礁，形成英臺(tái)抗婚的怨憤卻又無(wú)奈的場(chǎng)面角钩。
緊接著出現(xiàn)的是一個(gè)慢板，大提琴跟小提琴以對(duì)答的形式呻澜，演奏出纏綿淒苦递礼，如泣如訴的音調(diào)，把梁祝相會(huì)樓臺(tái)時(shí)百感交集的情緒表現(xiàn)得淋灕盡致羹幸，讓人聽(tīng)之落淚脊髓。這裡的曲調(diào)的基礎(chǔ)是傅全香，範(fàn)瑞娟的折子戲樓臺(tái)會(huì)栅受，在這里用小提琴跟大提琴協(xié)同演奏将硝，小提琴高音把位與大提琴低音效果，一答一應(yīng)屏镊，演奏出了梁祝二人的感情世界袋哼，千古絕唱，讓人拍案叫絕闸衫。
然後就是小提琴的散板獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的快板齊奏交替出現(xiàn)，變化運(yùn)用了京劇導(dǎo)板與越劇緊拉慢唱的手法诽嘉，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景蔚出。在這一段裡樂(lè)曲表現(xiàn)形式採(cǎi)用了京劇音樂(lè)的快板，慢板等表現(xiàn)形式虫腋，合著西式管弦樂(lè)隊(duì)的演奏風(fēng)格扣人心弦骄酗。并且在這個(gè)協(xié)奏曲中，把二胡演奏獨(dú)有的技巧滑音首次用在了小提琴演奏當(dāng)中悦冀，讓獨(dú)奏小提琴的演奏更接近戲曲的演唱趋翻。一段高音E弦上的演奏技巧，演出了祝英臺(tái)“梁哥哥啊盒蟆，我想你…”讓人凄然落淚踏烙。而在后面的那些在小提琴雙弦上演奏的頓音的演奏技巧，更是體現(xiàn)出了祝英臺(tái)對(duì)封建勢(shì)力咬牙切齒的憤恨心情历等。在這一段樂(lè)曲中的表現(xiàn)形式最最接近中國(guó)的戲曲藝術(shù)的風(fēng)格讨惩，也讓洋為中用得到了最高水平的體現(xiàn)。加上最後小提琴高音把位上的傾訴寒屯，緊接著是鑼鈸齊鳴荐捻，把英臺(tái)縱身投墳這一段交代的清清楚楚黍少，使聽(tīng)眾身心悲戚與演奏家一起共鳴。
在這里不能不說(shuō)說(shuō)呂思清的演奏風(fēng)格了处面，呂老師的演奏在這里要比其他的人都要快了點(diǎn)兒 厂置，那些疾風(fēng)暴雨般的演奏技巧讓人瞠目結(jié)舌，而結(jié)合樂(lè)曲的表現(xiàn)形式確一點(diǎn)都不感覺(jué)有炫耀琴技的地方魂角，無(wú)論是慢板的拖音還是快板的顫音昵济、頓音，都表現(xiàn)的恰到好處或颊，最大限度地用西洋樂(lè)器演奏出了國(guó)樂(lè)的精華砸紊，不得不為這位小提琴大師豎起大拇指！
再現(xiàn)部主要描述了“化蝶”這段囱挑。長(zhǎng)豎琴的滑音演奏與長(zhǎng)笛吹奏出柔美的華彩旋律醉顽，相互映襯，把人們引向神話般的仙境平挑。獨(dú)奏小提琴再次奏出了愛(ài)情主題游添，并且在高音E鉉上的演奏與弦樂(lè)隊(duì)撥鉉相互輝映，演奏出一個(gè)美好仙境般的意境通熄。展現(xiàn)出梁山伯與祝英臺(tái)在封建勢(shì)力壓迫下死去后唆涝，化做一雙蝴蝶在花叢中歡樂(lè)自由地飛舞。在這里雖然有的樂(lè)句與開(kāi)頭部分差不多唇辨，但是獨(dú)奏小提琴的開(kāi)始部分的演奏卻多了些凄美的感覺(jué)廊酣，這個(gè)在呂思清的演奏中特別的明顯。隨后樂(lè)曲表現(xiàn)也由開(kāi)始的凄美赏枚，越來(lái)越歡快亡驰，最后在管弦樂(lè)隊(duì)歌頌的形式下推向高潮，在小提琴的高音部分輕輕的結(jié)束饿幅，縈繞出余音繞梁的效果凡辱，讓聽(tīng)眾的身心共鳴久久無(wú)法釋?xiě)选?br>
