近期在進行自己的武俠小說創(chuàng)作，從準(zhǔn)備到行動起來已經(jīng)用了太多年的時間趟脂，于是干脆就讓自己先完成再完善吧泰讽，在寫之前，必不可少的是通過大量的閱讀豐富自己的想象與閱歷昔期。武俠小說中避免不了各種對話已卸，形形色色，但大多是觸類旁通硼一，《雪中悍刀行》中不僅情節(jié)鋪墊和出場人物眾多累澡，對白場景也數(shù)不勝數(shù)。幾乎在每個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點般贼，都由對話來轉(zhuǎn)承愧哟，例如徐鳳年的三年游歷奥吩，是通過與老黃的對話透露出來的，姜泥的復(fù)仇心理也在對話中體現(xiàn)出來蕊梧，身世之謎通過三言兩語的對話留下一筆懸念霞赫。
我們生活中的很多情緒和思想的交流與表達，也都是通過對話肥矢。嬰兒從第一聲“媽媽”喊起端衰，開始逐漸建立起自己的語言體系，開始學(xué)說話甘改，學(xué)會對話旅东，學(xué)會表達自己的內(nèi)心思想。
創(chuàng)作也是如此十艾，在寫故事時抵代，小說中的人物就像是每個筆者捏造出來的小人兒，有自己的出身背景忘嫉、性格習(xí)慣主守、行為方式等等，是活靈活現(xiàn)的人榄融。如果將每一位作者比喻成一個創(chuàng)作家参淫，那么最成功的創(chuàng)作家就是那些，當(dāng)讀者讀起他們筆下的人物時愧杯，仿佛忘了這些人物是被創(chuàng)造出來的一樣涎才。
如果你也想成為一個這樣的創(chuàng)作家，不妨讀一讀格洛麗亞·肯普頓的《這樣寫出好故事：人物對話》這本書吧力九。
格洛麗亞是一名作家耍铜，也是一名寫作導(dǎo)師，導(dǎo)師的身份跌前，在《這樣寫出好故事》這本書中棕兼，隨處可見，一個個小的練習(xí)場景抵乓，讓你仿佛會置身于一本教材的學(xué)習(xí)之中伴挚。格洛麗亞曾任雜志和圖書編輯灾炭，也是美國《作家文摘》雜志特約編輯茎芋，“作家在線工作坊”導(dǎo)師。現(xiàn)在華盛頓講授寫作課程蜈出，并在西雅圖及俄勒岡組織寫作工作坊。著有《彼此相愛》（Love One Another）偷厦、《彼此原諒》（Forgive One Another）和《激情邊緣》（The Passionate Edge）等只泼。
正是她的經(jīng)歷沈自，她作為編輯和導(dǎo)師的身份，使得她用真實的教學(xué)經(jīng)歷撰寫出了這樣一本有場景、有感情的干貨書籍孽惰。每一小節(jié)的結(jié)尾勋功，都有針對她提及撰寫對話方法的場景練習(xí)，我就是這樣看著看著潜的，收拾起背包啰挪，出門做練習(xí)去了。
整本書共有十五章節(jié)抽活，主要圍繞著對話的實質(zhì)是什么、撰寫對話的要點锰什、常見錯誤及細(xì)枝末節(jié)的處理建議，這三點展開討論沦泌。觀點清晰释牺，層次分明没咙，如果你在寫小說的過程中牌捷，在設(shè)計對話時卡住了涡驮，那么翻開這本書的目錄棒口，你就能在五秒之內(nèi)找到幫你捋順?biāo)悸返囊c无牵。
一本優(yōu)秀的指南式干貨書是也初橘。
一、釋放內(nèi)在的聲音——對話的目的
我們每天都在對話夜只，通過對話，能解決很多問題扔亥，亦能表達很多彼此的想法旅挤。如果我們不單獨的拉出來“對話”這個分鏡粘茄，可能很少人會記得這是我們不可或缺的一個組成部分柒瓣，無論是通過嘴巴芙贫、文字、肢體，我們每一次講話媒吗，都是內(nèi)心想法的一種表達。
寫故事其實就是寫生活乙埃，生活中離不開的闸英，故事中也不可或缺，甚至要將生活中的這個點不斷的放大介袜，這便是老生常談的藝術(shù)來源于生活而高于生活甫何。
所以在故事的撰寫中，除了鋪墊和描述遇伞，將這個事情會發(fā)生的場景描繪出來辙喂，給人一個搭建好了的空間平臺以外，其余的就要交給對話了鸠珠，好像一個場景的創(chuàng)造本身就離不開兩種東西：一個是環(huán)境巍耗；另一個則是動態(tài)的表達。
通常來講渐排，動態(tài)的表達分為肢體和語言對話炬太，而對話則是我們最常采用的方式。
那么在《這樣寫出好故事》中驯耻，并沒有直接就開始講應(yīng)該怎樣寫對話亲族，而是先讓讀者理解對話之于故事，到底是怎樣的意義可缚。
對話能夠塑造人物的形象霎迫，展現(xiàn)其動機。小時候帘靡，如果我們餓了知给，便會給媽媽、奶奶說想吃什么描姚；在超市看到好玩的玩具炼鞠，就會給大人說“我想玩這個玩具”缘滥；第一次對一個小女生、小男生有愛慕之情谒主，就會告訴他或她“我喜歡你”朝扼；工作中有為難的地方，想哭訴衷腸霎肯，我們可能會給朋友或者上級說出自己的難處擎颖。我們都在通過對話，表達接下來想做的行為的動機观游。奠定故事基調(diào)搂捧。很多懸疑故事的開端，都喜歡用對話的方式懂缕，甚至很多美國FBI類電影允跑，都喜歡在第一個鏡頭出現(xiàn)電話聊天的內(nèi)容，通過對話給讀者和觀眾一個故事的起點搪柑，增強故事沖突聋丝。加快場景節(jié)奏。如果不專門拿出來說工碾，也許很多人都未必注意到對話可以調(diào)控節(jié)奏這個作用弱睦，我們在讀一本武俠小說時，比如《雪中悍刀行》開篇場景渊额，近百字的簡單描述中后况木，便出現(xiàn)了第一段人物對話，“老黃旬迹，再撐會兒火惊，進了城回了家，就有大塊肉大碗酒了奔垦，他娘的矗晃，以前沒覺得這酒肉是啥稀罕東西，現(xiàn)在一想到就饞的不行宴倍，每天做夢都想张症。”如果單純的用場景描述來寫游歷歸來的故事鸵贬，可能幾頁紙都落不到點上俗他，此外還會使很多人會看起來枯燥又乏味，總覺得故事沒有進展阔逼，但這段對話的插入兆衅，重要信息集中在幾句話中，不僅引出了一些主線，還將讀者體驗提了速羡亩。
二摩疑、故事類型的不同，對話亦千變?nèi)f化
說到故事類型我們都懂畏铆，有懸疑類雷袋、愛情類、生活類辞居、歷史類楷怒，這些都是大腦直覺反應(yīng)的結(jié)果，其實故事一般分為類型故事瓦灶、主流故事及文學(xué)故事三種鸠删。
我們之所以在寫故事要清楚這一點，就是因為贼陶，要確保我們創(chuàng)作的聲音與我們正創(chuàng)作的故事類型相吻合刃泡。
類型故事主要指的是題材明顯相同、受眾群體相對固定的文學(xué)創(chuàng)作形式碉怔，強調(diào)小說要適合大眾的閱讀習(xí)慣烘贴，尋找通俗文學(xué)與純文學(xué)的結(jié)合點。類型故事包括一些子類：奇幻故事眨层、科幻故事庙楚、推理故事上荡、恐怖故事趴樱、愛情故事和少年故事等等。
但新手作家一般都會問主流故事和文學(xué)故事的差別酪捡。
主流故事是為了大眾叁征，而非特定受眾而創(chuàng)作的當(dāng)代故事。這類故事或挑戰(zhàn)讀者的信仰體系逛薇，或呈現(xiàn)一中新的生活遠(yuǎn)景捺疼，或提出一些引起爭議的問題，或激起反思永罚，或顛覆常規(guī)啤呼。
這一點則很像現(xiàn)在的新媒體文，除卻生活分享類的文章呢袱，觀點文大多數(shù)都是采用這樣的方式官扣。
文學(xué)故事則融合了非常規(guī)、反傳統(tǒng)的寫作風(fēng)格和寫作技巧羞福，這類故事通常輕情節(jié)發(fā)展惕蹄，而重人物刻畫。
所以，當(dāng)我們在寫類似《哈利波特》的故事時卖陵，不能用《平凡的世界》的對話風(fēng)格遭顶，來講述魔法學(xué)院的故事；我們寫《紅樓夢》題材的小說泪蔫，也不能用《三國演義》的對話內(nèi)容棒旗。否則則會顯得牛頭蛇尾，四不像鸥滨，更不是一個將故事與人物融合統(tǒng)一的小說嗦哆，更難以與讀者建立共情。
通常來講婿滓，給人印象深刻的故事都有給人印象深刻的對話老速，《呼嘯山莊》中有這樣一場對話：“你這樣對我滔滔不絕，到底是什么意思凸主？”希刺克厲夫大吼一聲橘券，蠻性發(fā)作∏渫拢“怎么——你怎么敢在我的家里旁舰？——天呀！他這樣說話必是發(fā)瘋啦嗡官！”他憤怒地敲著他的額頭箭窜。通過對話的方式，這個短暫的場景畫面中的沖突更富有張力衍腥。
無論是描寫類磺樱、陰暗類、隱晦類婆咸、急促類竹捉、啟發(fā)類、急促類尚骄，都有其具有特色的語言節(jié)奏块差，就像在作畫時，想要表達失落的情緒倔丈，往往不會使用鮮艷的色調(diào)一樣憨闰。
比如陰暗類對話的目的是使故事盡可能的陰郁，越是陰郁和黑暗需五，讀者就越會置身在有意識和無意識之間鹉动，在這個區(qū)間，讀者和人物都在光明與黑暗警儒、真實與虛幻之間训裆，而我們又都知道眶根，可怕的東西往往存在于我們的幻想之間，作者可以通過這樣的對話边琉，釋放出恐怖陰暗的氣息属百，這便是對話的作用了。
三变姨、你是否已經(jīng)在故事中尋找到自己的聲音族扰？
這個標(biāo)題選取的是《這樣寫出好故事》附錄里清單里的第一個問題。至少我在讀完這本書時定欧，已經(jīng)對自己創(chuàng)作的武俠小說中渔呵，寫出了的對話場景反復(fù)琢磨。甚至將自己的小說用作每一部分的習(xí)題練習(xí)砍鸠，它給了我精神的力量扩氢。
私以為，作為一個新手創(chuàng)作者爷辱，故事是否吸引人的關(guān)鍵有時不在于題材是否新穎录豺，而在于節(jié)奏和情節(jié)的把控，而在此之前饭弓，我從未想過將對節(jié)奏的把控放在對話上双饥，直到翻閱這本書，我才發(fā)現(xiàn)弟断，原來巧妙的運用對話咏花，不僅能使故事的撰寫富有吸引力，也會使作者本身享受其中阀趴。
當(dāng)作者沉浸在對話中時昏翰，往往會忽視自己是一個創(chuàng)作者的身份。故事中的人物就是自己舍咖，寫出來的每一句對白矩父，都是人物自身的表達锉桑。對話的力量遠(yuǎn)超于對話本身排霉。
在描述場景時，不要再忘記對對話的重視了民轴。試著去做一下每章節(jié)后的練習(xí)吧攻柠，也許在這個過程中，你會醍醐灌頂后裸，會明白人物自身的特點與性格瑰钮，會調(diào)整故事進展的節(jié)奏，會發(fā)現(xiàn)對話語言對你的故事的潤色微驶，而這一切都將發(fā)生的順其自然而饒有趣味浪谴。
好像夏天去買冰淇淋开睡，你選了兔子造型的草莓味，就擁有了軟軟甜甜的小心情苟耻！
這是一本內(nèi)容單一的書篇恒，單一到講的就是“對話”，不帶跑題的凶杖，沒有廢話的胁艰；這又是一本豐富多彩的書，抽絲剝繭式的分析和講解智蝠，讓讀者看到多棱鏡下的“對話”腾么，真實而多變的存在。
正如其書封面上寫的一句話一樣：“設(shè)計攝人心魄的對話杈湾，寫出令人難忘的好故事解虱。”
是的漆撞，它可以讓人做到饭寺。
