素描基礎(chǔ)是一切繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)！素描是自我提升必須攻克的壁壘展懈！

也是各種造型藝術(shù)的基礎(chǔ)向图。所有繪畫(huà)手法都離不開(kāi)它泳秀。練習(xí)好素描可以幫助你提高觀察能力、造型能力榄攀，表現(xiàn)能力嗜傅。磨練一個(gè)人的耐心。無(wú)論是哪方面的設(shè)計(jì)課程檩赢，都必須以素描吕嘀、速寫(xiě)為基礎(chǔ)的。素描主要是作為美術(shù)教學(xué)的基本功訓(xùn)練手段贞瞒，它以鍛煉整體地觀察和表現(xiàn)對(duì)象的形體偶房、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)军浆、空間關(guān)系（包括明暗棕洋、透視關(guān)系等）的能力為主要目的。

序言及學(xué)習(xí)須知

學(xué)畫(huà)畫(huà)關(guān)鍵有3點(diǎn)乒融，就是動(dòng)手掰盘、動(dòng)手、動(dòng)手赞季。

素描的概念(兼思想教育愧捕、熱身)

素描從廣義上講,顧名思義，包含有“樸素的描寫(xiě)”之意申钩。它是用鉛筆次绘、毛筆、鋼筆撒遣、碳筆邮偎，甚至是現(xiàn)在流行的手寫(xiě)版的畫(huà)筆等工具做單色的描繪。

但從狹義上講,素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫(huà)义黎、建筑禾进、雕塑等）的基礎(chǔ)訓(xùn)練學(xué)科。是通過(guò)線條轩缤、色塊的深淺把我們所畫(huà)的物象的體積的感覺(jué)和空間的感覺(jué)真實(shí)的表現(xiàn)在平面的紙上命迈。學(xué)習(xí)美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。

　　素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)火的，素描也是獨(dú)立的藝術(shù)形式壶愤。藝術(shù)使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練馏鹤，才是我們需要的征椒。在素描的基礎(chǔ)聯(lián)系過(guò)程中，必須循序漸進(jìn)湃累、踏踏實(shí)實(shí)的走好每一步勃救，日積月累才能做到得心應(yīng)手碍讨，以情動(dòng)人、以美悅?cè)嗣擅搿Ｏ嘈糯蠹叶寄芡ㄟ^(guò)自身的努力勃黍，做到心專、腦動(dòng)晕讲、眼準(zhǔn)覆获、手勤，持之以恒必將會(huì)有令人驚喜的收獲瓢省。

一弄息、畫(huà)素描需要的工具及如何使用

1、用筆的要求

鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級(jí)的軟硬區(qū)別．硬的以"H"為代表勤婚，如：1H摹量、2H、3H馒胆、4H等缨称，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)国章，即色度越淡具钥；軟的以"B"為代表豆村，如：1B液兽、2B、3B掌动、4B四啰、5B、6B等粗恢，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)柑晒，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形眷射，軟硬適中．對(duì)於初學(xué)繪畫(huà)的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了匙赞。

炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑妖碉，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力涌庭，是畫(huà)素描的理想工具，用於畫(huà)人物肖像尤佳．但畫(huà)重了很難擦掉欧宜。

木炭條：木炭條是用樹(shù)枝燒制而成坐榆，色澤較黑，質(zhì)地松散冗茸，附著力較差席镀，畫(huà)完成后需噴固定液匹中，否則極易掉色破壞效果。

炭精棒：炭精棒常見(jiàn)的有黑色和赭石色兩種豪诲，質(zhì)地較木炭條硬顶捷，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液屎篱。

利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：

　　(1).鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)焊切，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí)；鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)芳室，筆觸及線條都比較模糊而柔弱专肪。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

2堪侯、橡皮：畫(huà)畫(huà)用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮嚎尤，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來(lái)非常方便

鉛筆畫(huà)使用橡皮擦注意事項(xiàng)：

　　(1).初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿意時(shí)伍宦，就馬上用橡皮擦去了芽死，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣次洼。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕关贵，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免卖毁。

(2).當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)揖曾，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)亥啦，容易改正炭剪，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線翔脱，用橡皮輕輕擦去奴拦，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。

(3).其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線痕届吁，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了错妖，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力疚沐。同時(shí)不用的線痕暂氯，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無(wú)害于畫(huà)面濒旦，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果株旷，這是我們不可不注意的地方。

3、用紙的要求

畫(huà)素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行（不過(guò)我的素描紙就是電腦屏幕晾剖，當(dāng)然我的筆也就是畫(huà)板的畫(huà)筆了）锉矢，選用素描紙時(shí)，要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)齿尽、平整沽损、耐磨、紋理細(xì)膩循头、不毛不皺绵估、易于修改（好麻煩啊，不過(guò)為了能畫(huà)出好的作品卡骂，也沒(méi)辦法国裳，呵呵），如素描紙全跨、鉛畫(huà)紙缝左，如太粗、太薄浓若、太光滑的紙都不適合鉛筆畫(huà)素描渺杉。初學(xué)者使用的紙張大小以8開(kāi)或4開(kāi)為宜，16開(kāi)大小的銅版紙和復(fù)印紙挪钓，則適合用鋼筆是越、圓珠筆畫(huà)素描。

4碌上、畫(huà)板和畫(huà)夾

畫(huà)板和畫(huà)夾都有不同的型號(hào)倚评，大小可隨自己的畫(huà)幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜．畫(huà)板比較堅(jiān)固耐用绍赛，畫(huà)夾則方便攜帶蔓纠，是外出寫(xiě)生的好幫手辑畦。

另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具吗蚌。

二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項(xiàng)

　　1纯出、位置的選擇和作畫(huà)姿勢(shì)

正確的寫(xiě)生姿勢(shì)蚯妇、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫(huà)時(shí)身體應(yīng)與畫(huà)板相距一臂左右暂筝。如有條件箩言，畫(huà)板放在畫(huà)架上最好，如果沒(méi)有畫(huà)架焕襟，畫(huà)板放在大腿上也可以陨收。畫(huà)架一般放置在繪畫(huà)者的右前方。畫(huà)者與寫(xiě)生對(duì)象之間的最佳距離，通常是對(duì)象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間务漩，良好的習(xí)慣有助于繪畫(huà)技能的提高拄衰。

2、握筆方法

畫(huà)畫(huà)的握筆方法是和平時(shí)寫(xiě)字有區(qū)別的．通常的握筆方法是拇指饵骨、食指和中指捏住鉛筆(如圖1)翘悉，小指作支點(diǎn)支撐在畫(huà)板上(或懸空)，靠手腕的移動(dòng)來(lái)畫(huà)出線條(如圖2)居触，只在細(xì)部刻畫(huà)時(shí)才會(huì)采用象平時(shí)寫(xiě)字的握筆姿勢(shì)妖混，但依然是靠小指的支點(diǎn)來(lái)移動(dòng)手腕完成(如圖3)

　　3、作業(yè)時(shí)間控制

通常一幅素描一般安排在2-3小時(shí)之間轮洋，若是畫(huà)面復(fù)雜制市，一次不能完成的，可以用多次完成弊予。

4息堂、作業(yè)目標(biāo)安排

按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點(diǎn)块促，如：形體概括練習(xí)荣堰、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系竭翠、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)振坚，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律斋扰。

5渡八、培養(yǎng)科學(xué)思維方法

造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過(guò)程。在素描訓(xùn)練過(guò)程中传货，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力屎鳍，如正確把握主觀與客觀、感性與理性问裕、整體與局部的關(guān)系等逮壁。

素描基礎(chǔ)教程（一）

--學(xué)習(xí)素描

造型基本因素

1、形體的點(diǎn)粮宛、線窥淆、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體巍杈、球形忧饭、柱體與椎體。素描寫(xiě)生可從這四類形體出發(fā)筷畦，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系

點(diǎn)?點(diǎn)表示位置词裤，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點(diǎn)吼砂，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)作媚、右點(diǎn)、左點(diǎn)帅刊、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)纸泡，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)赖瞒，這些點(diǎn)如同交通樞紐女揭，聯(lián)系著形體中的線與面。

線線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生栏饮。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)吧兔，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成袍嬉。線是形體塑造的中堅(jiān)境蔼，線有著無(wú)窮的魅力。

輔助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線伺通。這些線箍土，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行罐监。

輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分吴藻。在繪畫(huà)過(guò)程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線弓柱，有外輪廓到內(nèi)輪廓沟堡，從而形成物體的立體框架。

面無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果矢空，在視覺(jué)上形成了面航罗，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過(guò)程中屁药，面可分為兩類粥血，即直面與曲面。

直面 立方體在畫(huà)面上一般是以

正面者祖、側(cè)面立莉、頂（底）三個(gè)面呈現(xiàn)。

曲面 球體借助于光線七问，在畫(huà)面上一般是以

亮面、暗面茫舶、明暗交界線（面）械巡、反光面和投影組合而成。

任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體讥耗、球體體面關(guān)系去理解和分析有勾。

2、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小古程、長(zhǎng)短蔼卡、高低、多少挣磨、窄寬雇逞、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較茁裙。不同的比例關(guān)系形成不同的美感塘砸，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極晤锥，再確定中間部分掉蔬，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系

3矾瘾、特征與基本形

物體的形體特征女轿，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別壕翩。我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納谈喳，形成了一個(gè)基本形的概念，如圓形：人臉戈泼、蘋(píng)果婿禽、罐子、太陽(yáng)大猛；方形：課桌扭倾、書(shū)籍、電視機(jī)挽绩、房子等膛壹，因此可以這樣說(shuō)，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征唉堪。

從形體總體出發(fā)模聋，對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)唠亚，以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀链方。首先是抓住它的平面形，是方灶搜、是圓還是角祟蚀；再看它的體積特征工窍，屬于立方體、球體還是柱體前酿。在具體作畫(huà)時(shí)患雏，先目測(cè)高度，再目測(cè)寬度罢维，最后作上淹仑、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征肺孵。

4匀借、轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折悬槽。方形物體轉(zhuǎn)折明顯怀吻，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢初婆，稱為轉(zhuǎn)蓬坡。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折磅叛，叫內(nèi)輪廓屑咳。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓弊琴。在造型過(guò)程中兆龙，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線敲董。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位紫皇，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫(huà)起稿過(guò)程中腋寨，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓聪铺，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

5萄窜、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成

結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造铃剔。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插查刻、重疊键兜、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中穗泵，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法普气，反映在畫(huà)面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成火欧。

6棋电、透視與空間

一切物象占有一定的空間茎截，物與物之間也存在著一定的空間距離苇侵。如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離赶盔，被畫(huà)物體之間的空間距離，被畫(huà)物本身前后的空間距離榆浓，被畫(huà)主體與背景的空間距離于未。。陡鹃。烘浦。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感萍鲸，表現(xiàn)空間的技法闷叉，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

幾何透視法

幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理脊阴，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)之中握侧，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法弟胀。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感夸盟。

平行透視當(dāng)立方體的六個(gè)面中蛉抓，有一個(gè)面與畫(huà)者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)瓜贾，畫(huà)者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化何址。

　　平行透視

成角透視當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫(huà)者時(shí)寓盗，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化

幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線儒陨，一般是指畫(huà)者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線衷掷。視平線決定被畫(huà)物的透視斜度蜜猾，被畫(huà)物高于視平線時(shí)秀菱，透視線向下斜，被畫(huà)物低于視平線時(shí)蹭睡，透視線向上斜衍菱。心點(diǎn)，是指視覺(jué)中心棠笑。它位于畫(huà)者的核心部位梦碗。在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)蓖救。距點(diǎn)洪规，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)循捺，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)斩例。

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫(huà)中空間感的方法从橘。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感念赶。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化础钠，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化叉谜，形的繁簡(jiǎn)變化旗吁。

7、明暗與調(diào)子

認(rèn)識(shí)素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源停局、人工光源)照射很钓，就有了明暗之說(shuō)；

（2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部董栽。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部码倦。反射光所形成的是中間灰色部分。

物體的形象在光的照射下锭碳，產(chǎn)生了明暗變化袁稽。光源一般有自然光、陽(yáng)光擒抛、燈光（人造光）推汽。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同闻葵，物體的質(zhì)地不同民泵，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同槽畔，物體與畫(huà)者的距離不同等栈妆，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。在學(xué)習(xí)素描中厢钧，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的鳞尔，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“

三面五調(diào)”

A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗早直，受光的一面叫亮面寥假，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面霞扬。這就是三面糕韧。

B：五調(diào) 調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量喻圃，也就是面的深淺程度萤彩。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性斧拍、風(fēng)格雀扶、愛(ài)好和觀念。在三大面中肆汹，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同愚墓，還有很多明顯的區(qū)別予权，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子浪册，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外扫腺，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方议经，它既不受光源的照射斧账，又不受反光的影響谴返，因此擠出了一條最暗的面煞肾，叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”嗓袱。當(dāng)然實(shí)際畫(huà)起來(lái)籍救，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富渠抹。但在初學(xué)時(shí)蝙昙，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感梧却，即畫(huà)面黑奇颠、白、灰的關(guān)系放航，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面烈拒，表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。

畫(huà)面構(gòu)成

?一張白紙無(wú)所謂空間广鳍，一旦畫(huà)上了筆觸荆几，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖分割現(xiàn)象赊时。若是畫(huà)上一個(gè)物體吨铸，紙面就形成了空間，再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體祖秒，就得考慮形體的組合方式诞吱。繪畫(huà)的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫(huà)面上，解決畫(huà)面構(gòu)成問(wèn)題竭缝。

1房维、形體組合與畫(huà)面切割

?同屬于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題，構(gòu)圖是畫(huà)者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要歌馍，對(duì)畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局握巢。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上，我們要注意：（1）不同位置的組合松却，（2）不同質(zhì)的組合暴浦，（3）不同量的組合溅话。

2、角度確定與空間序列

畫(huà)者與物體的角度主要有兩種歌焦，即平行透視和成角透視飞几。畫(huà)面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊独撇，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列屑墨。

上面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置纷铣，從而形成了三角形的構(gòu)圖卵史。畫(huà)面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長(zhǎng) （2）框太大 （3）框?yàn)橐恕?/p>

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