首先赘娄，圖靈本身的經(jīng)歷就有很多值得說(shuō)道和發(fā)揮之處。打上真實(shí)事件改編的烙印又更具震撼力宏蛉。
接著要先說(shuō)最感興趣的部分：演員的出色演繹遣臼，尤其是卷福（他的名字實(shí)在是記不住）拾并。這次他所出演的圖靈揍堰，其實(shí)跟福爾摩斯有著相似之處：兩人作為各自領(lǐng)域不容于世俗的天才，都有著可以忽略不計(jì)的低情商嗅义，并且目中無(wú)人屏歹。就這么兩個(gè)相似的角色，卷福卻演繹出了完全不同的感覺(jué)之碗。眼神蝙眶、動(dòng)作，都是兩個(gè)風(fēng)格褪那，兩種感覺(jué)幽纷。如果說(shuō)福爾摩斯的傲慢帶著點(diǎn)臭屁和令人發(fā)笑的喜劇細(xì)胞的話，圖靈的傲慢則被卷福演繹地多少蒙上了些悲劇色彩——當(dāng)然這跟電影呈現(xiàn)的故事背景也有關(guān)系博敬，但卷福自己也是功不可沒(méi)友浸。福爾摩斯顯然也是工作狂，但當(dāng)他沉浸在案子之中時(shí)偏窝，表現(xiàn)出來(lái)的是一種“天下唯我獨(dú)尊就算輸了老子也還是第一”那種并不太令人傷感的傲慢之氣收恢，并且就算輸了觀眾也知道他肯定沒(méi)有輸；而圖靈雖然也有不可一世的一面但在那種對(duì)他人的蔑視中更多的則是包含著一種孤獨(dú)：故人（戀人）逝去的終身遺憾祭往。
影片采用了三個(gè)不同時(shí)間線的交叉敘事手法：圖靈的學(xué)生時(shí)代伦意、戰(zhàn)爭(zhēng)期間參與機(jī)密工作、戰(zhàn)后的不幸經(jīng)歷硼补，第二條為主線默赂，另外兩條穿插呈現(xiàn)。三條線都有著各自的吸引點(diǎn)括勺。當(dāng)主線因?yàn)檫^(guò)長(zhǎng)的平淡可能導(dǎo)致乏味時(shí)---圖靈的解密一直沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展難令觀眾情緒高漲--適時(shí)地插入副線來(lái)制造高潮點(diǎn)缆八，將觀眾的注意力牢牢吸引住曲掰，避免產(chǎn)生冗長(zhǎng)、情節(jié)過(guò)慢的觀感奈辰。
復(fù)古的色調(diào)和畫面也非常具有質(zhì)感栏妖。
個(gè)人覺(jué)得，結(jié)尾稍顯畫蛇添足奖恰。不夠干脆利落吊趾，覺(jué)得導(dǎo)演想要在結(jié)尾點(diǎn)睛的東西太多，結(jié)果反而讓每個(gè)點(diǎn)都被削弱瑟啃。想要面面俱到论泛，結(jié)果都不討好。
結(jié)尾想要渲染的有兩個(gè)部分的情緒：學(xué)生時(shí)代的克里斯托弗和戰(zhàn)時(shí)的無(wú)名英雄的情懷蛹屿，所以結(jié)尾有兩次閃回屁奏。先是學(xué)生時(shí)代，提到克里斯托弗這個(gè)名字错负，出乎意料但又情理之中坟瓢，明白的那一刻涌現(xiàn)出“原來(lái)如此”的小悟，又因?yàn)榻Y(jié)局的遺憾被迅速帶入電影營(yíng)造的傷感之中犹撒。如果在這個(gè)時(shí)候戛然而止折联，就能產(chǎn)生一種意猶未盡的遺憾美并讓觀眾在電影結(jié)束后遲遲無(wú)法忘懷。
但是導(dǎo)演還想煽另外一個(gè)情:圖靈跟女主重逢（當(dāng)然這一段有其敘事上的必要性识颊，說(shuō)明那個(gè)時(shí)候圖靈的經(jīng)歷）诚镰，但是在編排和呈現(xiàn)順序上接在前者之后，則讓人很難突然地產(chǎn)生更好的共鳴祥款。因?yàn)橛^眾還沉浸在上一段的情緒中清笨，此時(shí)卻要急轉(zhuǎn)調(diào)頭，心里多少還是有著劫后余生一般無(wú)法完全踏實(shí)的心態(tài)镰踏，所以左顧右盼的，在情感渲染上打了折扣沙合。以至于最后閃回到跟戰(zhàn)友們火燒XX的畫面奠伪，也多少變得力有不逮。
小小的遺憾吧首懈，但整個(gè)電影依然十分精彩绊率。
