01

《海上鋼琴師》與《天堂電影院》及《西西里島的美麗傳說》并稱為托納多雷的“尋找三部曲”蹦肴。

三部片子采用了相同的敘事結(jié)構(gòu)——回憶尋找——這個酷炫的說法僚碎，其實就是字面的意思。

故事由小號手Max娓娓道來阴幌，因為有個人曾經(jīng)教會他：

片子在兩條平行敘事的線索中穿插展開：

1勺阐、Max回憶中的1900往事

2卷中、現(xiàn)實中Max追尋1900下落現(xiàn)實中的場景昏暗、破舊渊抽，壓抑沉重

與之相對應(yīng)的是蟆豫，max的回憶中，皆是明亮的金色懒闷、純凈的藍色十减，和夢幻般的色彩

兩種感官上的強烈對比，使的故事在不停的對比反差中鋪陳開來——除了視覺上的沖擊愤估，在敘事方式上也起到了很好的間離效果帮辟。

托納托雷用了長達5分鐘的時間，描繪了弗吉尼亞號上的人們對美國玩焰、對美國所代表的淘金夢的狂熱崇拜织阅，在看到自由女神像的一剎那，甚至所有人以一種儀式般的姿態(tài)去集體歡呼震捣。

但是荔棉，每當這個時候，代表著自由和夢想的女神總是被籠罩在重重的煙霧之中蒿赢。

弗吉尼亞號往返與美國與歐洲润樱。

在頭等艙的鋼琴上，鍋爐工撿回了一個棄嬰羡棵。嬰兒的父母是前往美國追求夢想的移民壹若，他們偷偷在甲板生下了1900，希望他被哪個有錢人撿走皂冰。

有水手斷言：“這孩子長大了能成什么樣店展？還是個移民！”

但他又是如此不同——在新世紀第一年的第一個月被發(fā)現(xiàn)秃流，從此被稱為——1900借黑人養(yǎng)父之口赂蕴，托納多雷說他是奇跡，就像耶穌的第二次降臨舶胀！

盡管沒有任何證據(jù)能夠證明自己的存在（出生紙概说、護照），但1900的童年是幸福的嚣伐。與陰霾的甲板相比糖赔，1900所生活得鍋爐房里格外溫暖，橘紅的火苗轩端、熱情的工人——甚至還總會有幾縷金色的陽光鉆進來放典！

燒煤工養(yǎng)父教會1900識字，告訴他，“媽媽”是一種賽馬的名字奋构；“孤兒院”像一個大監(jiān)獄骨田，專門關(guān)押那些沒有小孩的人……

除了弗吉尼亞號上的一切，其他都是壞的声怔，養(yǎng)父從小這般告誡1900。

但幸福的日子總是太過短暫——從給1900起名的一刻起舱呻，托納托雷給養(yǎng)父的鏡頭就都采用了仰視的視角——頭頂?shù)蔫F墜一次又一次出現(xiàn)在畫面中醋火，晃來晃去。

被破壞的畫面暗示了悲劇的發(fā)生箱吕，養(yǎng)父終死于鐵鉤的墜落芥驳，出事前的一個空鏡頭中，天空上愁云密布茬高，一場暴風雨即將來臨兆旬。

8歲的1900再次成為了孤兒，在養(yǎng)父的葬禮上怎栽，他第一次聽到了音樂丽猬。

于是，在1900的心中熏瞄，音樂替代了父親脚祟。

在頭等艙，1900第一次接觸到了鋼琴强饮，他仿佛天生與音樂就不可分割由桌，當船長告誡他這樣做違反規(guī)定時，他直接蹦出了一句：“去他的規(guī)定”邮丰。

02

同所有登船的人一樣行您，小號手Max登船時，雖然身無分文剪廉，卻意氣風發(fā)娃循，眼中飽含著希望。

但是大海很快擊破了他的美夢斗蒋，在一個風雨飄搖淮野、廣袤黑暗的午夜，嘔吐不止的max孤獨無比吹泡。這時1900出現(xiàn)了骤星。

他用流暢的音樂，滑動的鋼琴爆哑，使得MAX成為了金色大廳中瘋狂的洞难、完美的舞者。

音樂是1900理解生活的方式揭朝，他用音樂感受每個人的喜怒哀樂队贱，感受他們冷漠外表下努力隱藏的悲傷色冀、痛苦、膽怯與希望柱嫌，他用音樂詮釋感受锋恬，用音樂表達形形色色的人，用音樂表達自己對生活的熱愛编丘。

在鍋爐房溫暖明亮的爐火旁与学，1900向max講述了3月里新奧爾良的獨特風光。

任何一個真正去過那里的人嘉抓，都無法想象到這樣的精彩索守。

它只出現(xiàn)在對生活充滿熱愛的1900的想象中。

相比金碧輝煌的頭等艙抑片，1900顯然更喜歡在透明蔚藍的下等艙中演奏卵佛。

max說：“在這個時候，他不用循規(guī)蹈矩的演奏普通的音符敞斋，他的音樂充斥的是不普通的音符截汪。”

然而植捎，再完美的音樂終究敵不過一聲高呼：“America”挫鸽！1900的“海面”的價值觀與“地面”的價值觀產(chǎn)生了強烈碰撞：只一瞬間，剛剛還沉浸在音樂中的人們鸥跟，爭相跑出船艙對美國頂禮膜拜丢郊，一如既往——獨守鋼琴的1900顯得如此落寞。

托納多雷借一位將遠赴美國的老頭之口医咨，說出了眾多懷揣夢想的移民的想法：他們站在陸地上看海枫匾，海對他們來說代表了廣袤生活的無限可能，正是這份對“改變生活拟淮、從頭開始”的強烈向往干茉，使得成百上千人義無反顧的投入到了盲目的追尋中。畫面中無處不在的藍色很泊，流露著淡淡的憂郁角虫。

1900指尖的音符從行云流水變得有些遲疑不覺，既然是“新生活的開始”委造，憂郁又從何而來戳鹅？

那時的1900，只是用琴聲為老頭的故事緩緩伴奏昏兆，至于他自己枫虏，或許從未仔細思考“登上新大陸、開啟新人生”的意義。

汪洋無邊的大海隶债，似乎永遠容得下1900隨著音樂無邊無際的做夢腾它。

擁擠熙攘的大陸，才有無休無止競爭死讹。

面對爵士樂之父的挑戰(zhàn)瞒滴，1900淡然處之，他本就沒有“地面”上的“地位”赞警。

當一場賭局不會失去名聲妓忍、金錢、地位等等任何常人視之寶貴無比的東西時仅颇，還有什么可怕的呢？

1900被爵士之父的琴聲打動碘举，甚至要賭對方贏

1900大獲全勝忘瓦，送走爵士樂之父時，導(dǎo)演托納多雷用重復(fù)的手法讓1900說出一句：“去他的爵士”引颈！

03

1900不僅拒絕了去陸地上去彈琴的提議耕皮，也拒絕了錄制唱片。

副產(chǎn)品是蝙场，他遇到了一個并不漂亮凌停，但全身散發(fā)著簡單、質(zhì)樸的美的姑娘售滤。

托納多雷在這里開了一個大玩笑——姑娘的父親就是之前那位“站在陸地上看悍Ｄ猓”的老頭。

1900與姑娘注定不可能走到一起完箩，他們代表了兩種極端的價值觀赐俗、生活方式以及精神追求。

姑娘臨下船時弊知，1900拼命想把為她寫的曲子送給她阻逮，但兩人不論如何努力，只能眼睜睜的被爭相下船的人流隔開秩彤，被迫越分越遠叔扼。

托納多雷用橫在他們之間具象化的人流，表達了1900與世俗中人之間不可跨越的巨大隔閡漫雷。

之后瓜富，這一手法再一次被運用。在1900決定下船的那一刻降盹，他站在高高的懸梯上眺望眼前的大陸食呻。托納多雷在此處運用了強烈的主觀鏡頭，展現(xiàn)了一幅擁擠、破舊仅胞，到處彌漫著濃重煙霧的城市畫面每辟。

城市象征著人們心中無休止的欲望。永遠望不到盡頭干旧、卻也不知該把哪里作為起點渠欺。

1900決定返回游輪且再不離開。數(shù)年后椎眯，已決定放棄小號手身份挠将、兩鬢斑白的Max也終于在即將炸毀的船上見到1900了，兩條敘事線索在此時交匯融合编整。

舔稀、Max勸說1900離開游輪：“只要你還有個好故事，有個能夠傾訴的人掌测，你就永遠不會完蛋内贮。”

1900沒有說不汞斧，他只是低語：

世界太遼闊了夜郁，永遠看不到盡頭。

1900選擇留在船上粘勒。不是因為他看到了什么竞端，而恰恰是因為什么都看不到。漫無邊際的城市什么都不缺庙睡，恰如人們無休止的欲望事富，迷失在其中找不到自我、無從選擇乘陪。

1900的內(nèi)心簡單執(zhí)著赵颅，猶如一架鋼琴，88個琴鍵一個不多暂刘，一個不少饺谬。

伴隨著一聲爆炸，1900生命完結(jié)谣拣；失意潦倒的max重新?lián)碛辛俗约旱男√柲颊瑤е跋Ｍ遍_始自己以后的人生。

如果生活中有了太多的琴鍵森缠，那么面前的遠方拔鹰，是否灰暗迷茫，散發(fā)的恐懼是否會讓人們止步不前贵涵？

“人們站在陸地上看海列肢，海對他們來說代表了廣袤生活的無限可能恰画，正是這份對‘改變生活、從頭開始’的強烈向往瓷马，使得成百上千人義無反顧的投入到盲目的追尋中拴还，追尋一份他們并不能確定的幸福”欧聘。

這正是托納多雷對人類生活極端理想化的期望片林，及對機械化時代人們內(nèi)心欲望無休止擴張的憂慮。

但這又或許是個夢怀骤，人們的內(nèi)心即渴望無休止的擴張费封，卻又害怕未知領(lǐng)域帶來的恐懼，以及開啟新生活必定付出的成倍努力蒋伦。

沒有人能永遠維持初見自由女神像的興奮弓摘，當生活陷入谷底，MAX不得不賣掉他最驕傲的小號痕届，疲憊的人們不得不廉價出售夢想……

此刻韧献，1900的鋼琴曲從遠方飄來，它在提醒爷抓，這世界上總有人能完全掌控88個鍵盤势决，卻因害怕進入上帝的鍵盤自愿與鋼琴同歸于盡阻塑，鋼琴是1900的搖籃也是1900的棺材蓝撇，上帝賦予了他自由意識，他選擇只做自己世界的上帝陈莽。

文章來自知了電影社（也就是麻雅醬在的社團）

作者：阿甘