?一次偶然的機(jī)會在搜狐上看到李光洙主演的劇版《心靈的聲音》谈竿，看完覺得酣暢淋漓瓦戚，李光洙本色出演沮尿，亞洲小王子的逗逼人生。轉(zhuǎn)而開始看漫畫较解，我想很適合我的口味畜疾。每更都是一個新的故事，單個故事之間互不沖突哨坪，不會有看連載撓心的感覺以及棄追庸疾、更完再追等等問題。趙石清奇的腦回路当编，將每一件可能發(fā)生的事件届慈，想象出無窮的變幻，把身邊最普通的事想象出最幽默的可能忿偷。我想金顿，沒有警察會按帶走犯人的方式帶走女友；沒有路人會覺得穿制服逛街的警察都是在逮捕罪犯鲤桥；不會因為蹦床埋地上走過去就自帶輕功屬性……所有的故事看上去都沒有辦法發(fā)生揍拆，但又那么真實的可能發(fā)生在我們身邊，比如靠彈力跳起來拿東西或者是被潔廁劑擊中茶凳。
小品中有個情境的理論嫂拴，說是的這句話本來不好笑播揪，但是當(dāng)它處在一個特定的場景之中的時候就有了喜劇的效果。舉個例子來說筒狠，一個口頭禪說出來并不好笑猪狈，但在那個特定的環(huán)境中輕易就點燃人們的笑點。比如白鴿的“咋的啦辩恼？”雇庙，宋小寶的“瞅你那損色”等等，平常覺得這句話很普通甚至有些差勁灶伊，但在營造的那個場景中疆前，逗趣的效果顯著。我覺得這樣才相聲小品等喜劇未來的發(fā)展方向聘萨。80年代的小品相聲涌現(xiàn)了很多經(jīng)典竹椒，趙麗蓉、陳佩斯等等老一輩喜劇人創(chuàng)造的喜劇匈挖，都在于營造一個情境碾牌，通過這個情境來逗笑觀眾，類似于《主角與本角》儡循、《吃面》之流舶吗。最近十幾年來，趨勢漸漸變了择膝，拿特殊人群打趣誓琼、抄幾個網(wǎng)上現(xiàn)成的段子，用毒舌來逗樂越來越多肴捉；有些喜劇還一定要帶上感動或教育的帽子腹侣，匹配觀眾感動的淚水強行制造感動。那些看到的開頭已經(jīng)想到了結(jié)尾的喜劇齿穗，沒有驚奇之喜傲隶；那些產(chǎn)生一時之樂卻受不了揣摩的俗劇窃页；那些強行變更喜劇屬性跺株，全程催淚的淚劇，都不是我想要的喜劇脖卖。霸屏的趙家班乒省、王自健、麻花等等的節(jié)目已成套路畦木，少了一份真摯和感人袖扛，最重要的是少了一份快樂和喜感。
我想十籍，趙石用一種人畜無害的方式蛆封，畫出來你心里也在想但不敢說的話唇礁，清奇的腦洞營造出來一個真實又虛幻的場景∪⑼蹋“我不一定要教觀眾些什么垒迂，也不打趣點特殊人物械姻，我只自黑和開腦洞妒蛇。”對于觀眾來說楷拳，這種漫畫看的很舒服很輕松绣夺，就像80年代的經(jīng)典，我不需要在歡樂中一定要學(xué)會什么或感動什么欢揖，只想在不開心的上班之余陶耍，開心的樂一樂。
