《嘉年華》：人生嘉年華统扳，沒人告訴她們該如何長大
文宴導演的這部影片是在偶然間才走進大眾的視野的喘帚。它是今年威尼斯電影節(jié)唯一入圍主競賽的華語片畅姊，也是今年最好的華語片之一。
不過影片在被大眾知曉前吹由，排片率僅有0.9％若未。電影從女性的視角出發(fā)，給我們呈現了四個比較有代表性的女性：中學生小文倾鲫、服務員小米粗合、前臺莉莉萍嬉、小文的媽媽。
它圍繞中學生女孩小文被性侵的事情展開隙疚，繼而牽扯出了旅店服務員小米壤追、莉莉、小文的媽媽供屉。
周美君飾演的小文行冰，在父母離異后跟著媽媽生活。她敏感伶丐、內心極度缺乏安全感卻又極度渴望被愛悼做。她在懵懂中被劉會長性侵。
文淇飾演的沒有身份證哗魂、只能在旅館打工的黑戶小米肛走。她努力工作、打著自己的小算盤录别，卻又小心翼翼朽色、躲著全世界的目光。她在替去約會的室友莉莉值班時庶灿，偶然目睹了案發(fā)經過纵搁，并用手機錄下了確鑿的證據。但是為了能夠繼續(xù)在旅館工作下去往踢，她只能保持沉默腾誉。
莉莉是旅店的前臺，她愛美峻呕、追求時尚利职，沒有太多的生存技能，在小旅館得過且過瘦癌。后來談了男朋友猪贪，靠著愛情度日。
小文的媽媽和小文爸爸很早就離婚讯私，她脾氣暴躁热押、忽視孩子的身心健康，靠著抽煙排解內心的憂愁斤寇，打麻將度日桶癣。
她們完全是兩個不相干的人，在整部電影中娘锁，幾個人正面交鋒的次數也少的可憐牙寞。她們是同樣弱勢的女性，是每個不同年齡段的同樣迷茫的人。甚至在她們自己都不知道要如何度過余生時间雀，生活一地雞毛悔详。她們知情，又無能無力惹挟。
她們都試著反抗茄螃，到最后完全喪失反抗的能力。
小文在被媽媽剪掉頭發(fā)后连锯，毅然決然跑去爸爸那兒责蝠；小米在墮落前，騎著摩托車出逃萎庭；莉莉最后一次的反抗霜医，僅僅是臨死前“我下輩子再也不做女人了”；小文的媽媽驳规，影片沒有過多敘述肴敛，她變成了一個自己討厭卻又無法改變的人。
在小文遭遇性侵時吗购，小米遲疑了医男，沒有去幫助，任憑著這件事情發(fā)生捻勉。幫助小文處理這件事的律師則說出了答案镀梭，“你辛辛苦苦工作一個月工資都不到六百塊錢，而這個房間一晚上的租金都要七百踱启。你認為可以住的起這種酒店的女孩子报账，是不需要幫助的〔撼ィ”
在小文的媽媽得知小文遭受性侵時透罢，第一反應不是去處理這件事，反而給了小文一巴掌冠蒋。在影片中羽圃，她粗暴地把小文的裙子全部丟在了地上，并把小文的長發(fā)剪掉抖剿。在她的骨子里朽寞，深刻地認為這是丟人的，認為女孩子被性侵一定是女孩子的錯誤斩郎。她的暴戾恣睢在這次事件后全部爆發(fā)脑融，她掌握不了自己的命運，掌控不了小文的爸爸孽拷，同樣也無法左右小文的命運吨掌。
就像馬爾維諾在《看不見的城市》中說的那樣脓恕，“我所有的自負都來自我的自卑膜宋，所有的英雄氣概都來自于我內心的軟弱，所有的振振有詞都因為心中滿是懷疑炼幔。我假裝無情秋茫，其實是痛恨自己的深情。我以為人生的意義在于四處游蕩流亡乃秀，其實只是掩飾至今沒有找到愿意駐足的地方肛著。”
一個人越沒有什么跺讯，越想把什么都攥在手中枢贿。
最后，做假證的醫(yī)生和涉事人員都被抓了刀脏。電視里播放著贊揚的新聞——我們的兒童生活在陽光之下局荚，同為兒童的小米卻在狹小的房間等待著客人，充滿著濃濃地諷刺愈污。
好在小米最后出逃了耀态，追著濱海岸被運走的夢露雕像，青春的嘉年華在慌亂中匆匆結束暂雹。
整部影片十分克制首装，沒有多余的鏡頭，沒有撕心裂肺地哭杭跪，沒有過多的鏡頭來聚焦性侵仙逻。呈現出來的完全是毫無規(guī)律可言的、一團亂麻的生活涧尿。
可生活又不是小說桨醋，哪兒有那么多規(guī)律可循？
她們在最好的年代里现斋，在陰影里像螻蟻一樣地活著喜最。也許，小文長大后就會變成小米庄蹋，小文再長大后就變成莉莉瞬内，莉莉再長大一點就會變成小文的媽媽。
沒有人告訴她們該怎樣在這紛亂的世間生存限书，該怎樣保護自己虫蝶。我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義倦西。因此能真，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態(tài)的提問粉铐。
