? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?掌握這些唱歌技巧和發(fā)聲方法，五音不全的人也能唱出SSS。 ??
現(xiàn)在去KTV唱歌是家常便飯了剿干，朋友生日聚會都要唱歌置尔，唱得好的可謂是自信滿滿一路高歌榜轿，享受著大家的稱贊和掌聲。唱得不好的谬盐，可能就是五音不全飞傀，不僅普通話不標準砸烦，而且永遠不在調上绞吁，高音不高家破，低音不低汰聋，不看歌名不看歌詞就不知道他唱的是什么烹困。那有沒有一些唱歌技巧和發(fā)聲方法呢措近？當然有女淑，作為歌神的小編就來講講鸭你。
想要唱歌好聽，首先跑調是最忌諱的阁谆。都不在調上怎么可能好聽呢场绿。所以，唱歌首先把調找準了璧尸，這個就要靠自己平時多聽爷光，聽很關鍵澎粟，有很多朋友偶然聽一首歌很好聽，就跟著哼唱徐裸，最后哪首歌他卻唱不好（甚至跑調）倦逐。所以在學習歌曲的時候宫补，首先要多聽原唱粉怕，把調找準了自己再跟著原唱小聲的哼唱贫贝，聲音一定不要大過原唱稚晚，這樣你才能聽出自己哪不對客燕。
唱歌不能著急也搓，要靠時間和自己反復磨練才能慢慢進步。你聲音不是特別細究不能選擇張含韻幔摸，王心凌等這些歌手的歌曲既忆，多聽多唱一些深情尿贫、傷感庆亡、成熟的情歌可能會比較有感覺又谋。
唱歌關鍵是多聽彰亥、多唱（但不要瞎吼衰齐，把嗓子吼壞了什么都完了耻涛，靠氣息發(fā)聲）抹缕。正確的演唱方法很重要。假如你真想快速和有效的唱好每首歌趴俘，建議你去找個音樂老師學習寥闪。
唱歌技巧
利用呼氣肌和吸氣肌的對抗疲憋，找到用力的支點柜某。一次呼吸往往長達十幾秒鐘喂击，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化佩谷，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。我們平時生活中采用的是自然式呼吸桐猬，這種是下意識的溃肪，氣吸得少而淺惫撰，呼氣也不用控制厨钻，一次呼吸只要三秒鐘左右夯膀，不能用于歌唱惶傻。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法棍郎，既氣要吸到腰的周圍其障。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)银室，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”励翼。
1蜈敢、吸氣
想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好汽抚，這就是歌唱的吸氣抓狭，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行造烁，盡力作到平穩(wěn)輕巧否过，柔和午笛，不可用強制力量癌佩，不能僵放案，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋缎罢，體會一下腰周圍的擴張咽袜，膨脹的感覺凹联。找到這種感覺是唱歌的關鍵瓜浸。
2忽孽、呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩攀隔。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片满粗，放在墻上劫扒，距離它4---6CM湾戳，吸氣后保持一下韧衣，然后用口吹氣使之不落地硕噩，半分鐘以上便為合格眶俩。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。
發(fā)聲技巧
1、顫音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感陵吸，起伏感走越。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一旨指。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不泻浅俊揭措；齊秦愛用小顫；鄧麗君妙蔗，張學友則以大顫見長；而日本歌曲的特點是“先直后顫”淹接，即后唱一段直音十性，再開始顫，幅度有小到大塑悼，頻率有慢到快劲适，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧厢蒜，不要泄氣霞势，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好斑鸦，千萬不要只用喉頭愕贡，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。
2巷屿、氣聲
在發(fā)生時颂鸿，如果氣先與聲出，氣多聲少攒庵，就會發(fā)出氣聲嘴纺。它使歌聲更柔媚，更動人心魄浓冒。鄧麗君的《在水一方》第一段栽渴，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
3稳懒、哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一闲擦，它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發(fā)力慢味，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學友墅冷，周華健是哭腔的代表人物纯路。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力寞忿，但也不可用的太濫驰唬。
4、挑音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧腔彰。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的叫编。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位霹抛。有的歌手喜歡有大挑音搓逾，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》杯拐，《明月心》等歌曲霞篡，幾乎每句歌詞的結尾都有一個幅度很大的挑音。
5端逼、噎音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音朗兵，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”裳食，“哭腔”特別多矛市。
高音區(qū)的練習
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法,除非是由于聲區(qū)的原因诲祸，一般都可以唱高音的浊吏。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來救氯。
演唱高音嗓子出現(xiàn)累找田、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區(qū)着憨，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音墩衙，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的甲抖，否則高音就解決了漆改。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài)。人都有一定性格的准谚，一般都會偏向一面挫剑，適中的性格是很少見的，自然就是指平和柱衔、中正的狀態(tài)樊破，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)愉棱。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶哲戚，就容易唱不出高音奔滑。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過急躁顺少，容易造成高音緊和喊朋其。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)祈纯。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力令宿，尤其是注意喉嚨部分一定要自然叼耙，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力腕窥，使喉嚨捏緊，造成音越高筛婉，勁越大簇爆，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)爽撒，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法入蛆，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時硕勿，就可以在一定程度上協(xié)調演唱方法的問題哨毁。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題源武。
高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)扼褪，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量粱栖。唱好了高音话浇，會給整個演唱增添光彩。因此闹究，具有響亮的幔崖、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)渣淤，打好了中聲區(qū)的基礎赏寇，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習。唱高音時价认，兩顴骨要更積極開放嗅定，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮刻伊。隨著音高向上露戒，下頜需要松弛地向下椒功，向兩側向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣智什，使喉嚨更加打開动漾，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反荠锭，逐步下降旱眯，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個狀態(tài)必須有氣息的支持证九。唱高音的方法是訓練中的一個難點删豺，在不斷實踐的基礎上，也已經總結出了很多行之有效的方法愧怜，但每一種方法都要因人而宜呀页，采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里拥坛，而長在了胸口蓬蝶，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱猜惋，這樣把注意力往那兒一想丸氛，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話著摔，你一想到胸口就不想喉頭了缓窜，支點一低，喉頭也自然放松谍咆，下放禾锤，喉頭放下以后，喉嚨自然打開卧波。還有聲帶都有長在胸口處时肿，氣息當然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面港粱，氣息也就往下沉了螃成，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法查坪。
第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻寸宏。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高偿曙，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換氮凝，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”望忆。這樣唱的時候罩阵，喉嚨最容易打開竿秆，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲稿壁，容易找到高音的焦點位置幽钢。
