轉(zhuǎn)眼來簡(jiǎn)書已經(jīng)五年了碗短。這一兩年受葛，由于生活重心的轉(zhuǎn)移，對(duì)于簡(jiǎn)書的日常經(jīng)營(yíng)也疏忽了許多偎谁。但不得不說总滩，簡(jiǎn)書對(duì)于我的創(chuàng)作生涯來說，是一個(gè)至關(guān)重要的平臺(tái)巡雨。
當(dāng)初在簡(jiǎn)書上連載了我的長(zhǎng)篇處女（習(xí)）作《我將在這個(gè)周末死去》闰渔，讓我遇到了很多熱心的讀者朋友，給予了我極大的鼓勵(lì)铐望，才有了一鼓作氣開始寫下一部長(zhǎng)篇《無姓之人》（當(dāng)時(shí)名為《假面之下》）的“沖動(dòng)”冈涧，也因此讓我遇到了行距文化公司的諸多負(fù)責(zé)認(rèn)真的老師（欣姐茂附、宇凡哥、沙加姐）督弓，在他們不斷的push和鼓勵(lì)下营曼，才有個(gè)這個(gè)完整的故事，并在五年后的初夏愚隧，終于得以出版蒂阱。
在此，對(duì)每一位曾耐心閱讀過我的文章狂塘、寫過留言录煤、給予過我鼓勵(lì)的各位讀者朋友，以及為這本小說得以順利出版做過努力的各位老師荞胡，表示衷心的感謝妈踊。
琪官《無姓之人》
這世上，除了謊言硝训，沒有什么是真實(shí)的响委；
除了真相新思，沒有什么是虛假的
Nothing is true but lies.
Nothing is fake but truth.
?☆內(nèi)容簡(jiǎn)介
中日混血的青田原本與妻子一起經(jīng)營(yíng)著一家小小的咖啡店窖梁，過著尋常充實(shí)的生活。卻因兒子意外去世夹囚，他的生活發(fā)生了天翻地覆的改變纵刘。與妻子離婚凈身出戶后，青田過起了獨(dú)來獨(dú)往的孤寂生活荸哟。之后他通過之前咖啡店里一位神秘的客人假哎，秘密地進(jìn)入“完美家族”公司，成為一名現(xiàn)實(shí)生活里的“演員”鞍历。工作的主要內(nèi)容為根據(jù)客戶的委托舵抹，扮演他們生命中失去的或不可或缺的角色。
青田將自己的情感量化商品化劣砍，將自己的喜怒哀樂按小時(shí)計(jì)價(jià)惧蛹，販賣自己真實(shí)的情感，以此換取面包刑枝∠闵ぃ可青田漸漸發(fā)現(xiàn)，這份工作并沒有想象中的那么簡(jiǎn)單装畅，當(dāng)謊言在他的日常生活中所占比重愈來愈重靠娱，愈發(fā)分不清工作中的“假”與現(xiàn)實(shí)生活中“真”的邊界……
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?☆?作者簡(jiǎn)介
琪官，本名陳琪榮掠兄，1992年生于江蘇鹽城像云，現(xiàn)居日本锌雀。日本大阪公立大學(xué)文學(xué)研究科都市文化研究中心研究員，中文講師迅诬。日本華文作家協(xié)會(huì)成員汤锨。中短篇小說散見諸文學(xué)期刊，有作品被《長(zhǎng)江文藝》《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載百框。曾獲“《日本華僑報(bào)》杯”第三屆日本華文文學(xué)獎(jiǎng)“優(yōu)秀小說獎(jiǎng)”闲礼。
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?☆?名家評(píng)論
?琪官的小說一貫先鋒，果敢铐维。這一次柬泽，他獨(dú)辟蹊徑，闖入角色扮演的新天地嫁蛇，揭示在以假代真的世界锨并，人仍會(huì)萌動(dòng)真心而深陷兩難，正是這一人性發(fā)現(xiàn)睬棚，令讀者牽腸掛肚第煮。他的文字冷靜，精準(zhǔn)抑党，明亮包警，與小說中那若隱若現(xiàn)的猶疑、愛底靠，交相輝映害晦。
——詩(shī)人、小說家黃梵
作為“無姓之人”暑中，面對(duì)假面世界壹瘟，如何去自我放逐以及文化認(rèn)同呢？水靜流深鳄逾，似一部交響樂稻轨。
——小說家黑孩
琪官總能找到一個(gè)別致的切入點(diǎn)，賦予文本以創(chuàng)意雕凹，這部小說同樣具有此種美學(xué)特點(diǎn)殴俱，而其作品中對(duì)人心的關(guān)照，是最打動(dòng)我的部分请琳。
——小說家夏商
《無姓之人》粱挡，貌似一個(gè)荒誕、懸疑的故事俄精，這是屬于琪官一代嫻熟的文學(xué)類型询筏，但小說的核心則是探討一個(gè)深刻且現(xiàn)實(shí)議題：在萬物皆可商品化的時(shí)代，人類至細(xì)微的情感竖慧，最終將何去何從嫌套？
——文學(xué)評(píng)論家何平
琪官在《無姓之人》中逆屡，打破了真與假、虛與實(shí)的邊界踱讨，演員亦是看客魏蔗，看客亦是演員。在真真假假的反復(fù)跳躍編織中痹筛，完成了其對(duì)于物哀美學(xué)的獨(dú)特詮釋莺治。
——文學(xué)評(píng)論家鄭潤(rùn)良
《無姓之人》所呈現(xiàn)出來的鏡頭化描寫，復(fù)雜情感的拿捏帚稠，撲朔情節(jié)的掌控谣旁，反轉(zhuǎn)結(jié)局的驚喜，無不營(yíng)造出一種讓人意猶未盡的觀影感滋早。
——作家榄审、詩(shī)人、導(dǎo)演虹影
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?☆?編輯推薦
??當(dāng)人際關(guān)系成了角色扮演的載體杆麸，當(dāng)人類的情感成了明碼標(biāo)價(jià)的商品搁进，當(dāng)謊言成了生活中不可缺少的存在，什么才是真實(shí)昔头，什么才是假象——或者說饼问，什么才是最重要的。
??“雇傭家人”這一需求乍看可笑减细，卻反映了當(dāng)下家庭結(jié)構(gòu)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)所切實(shí)存在的問題匆瓜，單親家庭父愛的缺失、晚年喪子的老人的內(nèi)心狀態(tài)未蝌、人至中年懷念青春等。它們以戲劇化的方式暴露出來茧妒，瓦解掉沉重的部分萧吠，更為輕松、治愈桐筏。
??歡迎來到比“楚門的世界”“好夢(mèng)一日游”更復(fù)雜殘酷的時(shí)代纸型。面對(duì)“假作真時(shí)真亦假”的假面世界，我們?cè)撊绾沃泵孀约罕幻鞔a標(biāo)價(jià)的真實(shí)情感梅忌，又該如何重拾自己對(duì)柔軟人性最后的希望狰腌？
?☆?作者的話
2018年初，我讀到了一篇名為《你確定你的家人和朋友不是被雇來的牧氮？》的文章琼腔，是有關(guān)日本真實(shí)存在的一家名為“家庭羅曼史”（family-romance.com）的公司。這家公司為客戶提供扮演現(xiàn)實(shí)生活中任何角色的服務(wù)踱葛，我讀完后深受感觸丹莲，就有了以此為素材寫一篇小說的念頭光坝。本想只寫一篇短篇，后來又發(fā)現(xiàn)關(guān)于這個(gè)話題可以探討的子題有很多甥材，于是便在只有一個(gè)主題的情況下盯另，開始斷斷續(xù)續(xù)創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說。五年后洲赵，這部《無姓之人》終于得以完稿付梓鸳惯。
在這個(gè)萬事萬物皆可商品化的時(shí)代，我試圖通過這部小說探討人類是否已經(jīng)“進(jìn)化”到可以自由控制自我情感開關(guān)的開合叠萍，在規(guī)定的時(shí)間段內(nèi)扮演某一個(gè)身份悲敷，在契約時(shí)間之外又可以立即抽身而退，全身心投入到下一場(chǎng)契約關(guān)系中去俭令。因此后德，我便設(shè)計(jì)了小女孩理莎不得不與“我”朝夕相處的情節(jié)，試圖以此沖擊“付出一分鐘時(shí)間抄腔，便可獲得一分鐘報(bào)酬”的設(shè)定瓢湃。
另外，幾條契約關(guān)系中的人物赫蛇，大多與“我”真實(shí)的生活經(jīng)歷之間存在著某種對(duì)照關(guān)系：理莎對(duì)照著去世的同樣年紀(jì)的兒子绵患；李姐母親勾起諸多“我”對(duì)于親生母親的回憶；妻子的背叛給“我”帶來的心理創(chuàng)傷讓“我”一直對(duì)高橋小姐保持距離悟耘；同事川村小姐雖然與“我”的真實(shí)生活記憶沒有過多重合落蝙，但通過我與她的“真我”的日常接觸，感受到作為“人”而存在的川村小姐有血有肉暂幼、敢愛敢恨的真我狀態(tài)筏勒，最后以川村小姐的悲劇給“我”澆上一盆冷水……我通過這些人物打破主人公自我世界與扮演世界之間的隔閡，讓主人公漸漸分不清真實(shí)與虛假的邊界旺嬉，開始權(quán)衡這份工作的利與弊管行，從而開始思索這樣的角色扮演是否真的可以做到“按時(shí)計(jì)費(fèi)”，“按勞分配”邪媳。
整個(gè)故事的基調(diào)其實(shí)是充滿傷感和無力感的捐顷，與“我”的各種契約關(guān)系相牽連的人物大抵有著不幸的過往或某種心理創(chuàng)傷。因?yàn)檎缥闹欣罱隳赣H曾對(duì)“我”說過的話：“沒有哪個(gè)活得順心順意的人愿意每天去假扮陌生人的親人朋友的吧雨效？”（反過來也一樣迅涮，沒有哪個(gè)活得順心順意的人需要一個(gè)陌生人來扮演自己生命中的某一個(gè)角色，借此獲得慰藉徽龟。）但故事最后的走向叮姑，是趨于溫和治愈的，“我”做出了某種決定顿肺，回歸到了真我的狀態(tài)戏溺，一切都得以重新開始渣蜗。總體而言旷祸，就是一場(chǎng)“我”與過去的“我”走向自我和解的過程耕拷。
在以利益為重的商品時(shí)代，人類最終是否會(huì)“進(jìn)化”為不為情所動(dòng)的冷血商品托享？這既是這部小說創(chuàng)作初衷骚烧，也是這部小說最終的歸處。
